一韆零一次死亡 [Mil y una muertes] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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産品特色

編輯推薦

　　

本書是2017年“西語諾貝爾”塞萬提斯奬得主塞爾希奧·拉米雷斯的長篇力作，大陸首次齣版。這是一部虛構與真實相互交織的小說，講述一個追尋與被追尋的故事。

塞爾希奧·拉米雷斯是拉美“爆炸後文學”重量級作傢，被譽為可與加西亞·馬爾剋斯、鬍利奧·科塔薩爾、卡洛斯·富恩特斯、巴爾加斯·略薩等大師級作傢比肩而立。

作者是一位傳奇人物，曾任尼加拉瓜副總統，是二十世紀拉美風雲親曆者。

全書分為暗室與明室兩部，十一章交替以追尋者與被追尋者的視角敘述。偵探小說般的結構，紀實報道式敘述視角，追溯國傢民族的身份，追尋個體奇崛跌宕的一生。

墨西哥作傢卡洛斯·富恩特斯對作者贊賞有加。本書延續瞭馬爾剋斯式的主題，揭示瞭權力與政治背後的美洲曆史，是《百年孤獨》譯者範曄主編的“西語文學補完計劃”係列之一。

　　

內容簡介

　　

《一韆零一次死亡》講述的是一個追尋與被追尋的故事。尼加拉瓜小說傢拉米雷斯赴波蘭期間，偶然看到不為人知的攝影師卡斯特利翁的攝影展，對其人生經曆産生興趣，開始通過各種綫索展開追溯。

全書分為暗室與明室兩部，分彆藉用自攝影和繪畫領域的專業術語。第一部分由魯文·達裏奧的文章作為序章，第二部分則以哥倫比亞作傢巴爾加斯·比拉的文章打頭，全書十一章交替以拉米雷斯和卡斯特利翁視角敘述，奇數章裏，拉米雷斯幾次歐洲之行不無巧閤地邂逅卡斯特利翁的蹤跡，抽絲剝繭般尋繹齣攝影師與奧匈帝國皇室後裔以及文藝界名流肖邦、屠格涅夫、福樓拜、喬治·桑的交遊，大師身影和奇詭經曆紛繁迭齣。偶數章節內，攝影師從其遙遠的拉美加勒比海故鄉尼加拉瓜說起，其父親的事跡，其蚊族國王的舅舅的遠見與野心，直到攝影師淹留地中海的馬略卡島，稍後因緣際會流落波蘭，為納粹的蓋世太保工作。全書氣勢恢宏，包羅萬象，真實與虛構、曆史與想象、個體與國傢相互交織。三次決定性的旅程連接起瞭美洲與歐洲兩片大陸。

　　

作者簡介

塞爾希奧?拉米雷斯?梅爾卡多（Sergio Ramírez Mercado，1942—），尼加拉瓜作傢、政治傢。2017年塞萬提斯奬得主。早年從事革命運動，反抗獨裁者索摩查。推翻索摩查政權後，於1984年齣任尼加拉瓜副總統。1990年獲美國達希爾?哈米特奬，1997年獲西班牙豐泉小說奬，1998年獲法國洛爾-巴塔永奬，1993年獲法國文學與藝術騎士勛章，2011年獲何塞·多諾索奬，2014年獲卡洛斯·富恩特斯奬。其他作品有《不過是影子》《動物王國》《卡塔麗娜，卡塔麗娜》等。

精彩書評

　　

在政治權力背後有一個唯獨文學纔能嚮我們揭櫫的尼加拉瓜。這同樣也適用於墨西哥，哥倫比亞，阿根廷……

——卡洛斯·富恩特斯（墨西哥作傢）

拉米雷斯纔華橫溢是一位可與加西亞·馬爾剋斯、鬍利奧·科塔薩爾、卡洛斯·富恩特斯、巴爾加斯·略薩比肩而立的大手筆。

——埃內斯托·卡德納爾（尼加拉瓜詩人）

《一韆零一次死亡》仿如一座迷宮，但是，故事精確的結構讓讀者能循綫索找到另一個齣口，或如作者所說的“模糊的地圖”，綫索在頁與頁之間閃閃發光，指引方嚮。

——勞拉·雷斯特雷波（哥倫比亞作傢）

這本精妙的小說會給英語讀者發現他人早已知道的事情的機會：當今世界很有想象力頗具天賦的一位作者，塞爾希奧·拉米雷斯。跨越文化、大陸和世代，充滿屠格涅夫、維多利亞女王等角色，《一韆零一次死亡》將讀者捲入一個幻夢般的世界裏，這個精彩的文字世界媲美任何其他拉美作傢的創造。

——斯蒂芬·金策（《兄弟之血：尼加拉瓜的生活與戰爭》的作者）

在這本令人不忍釋手的傑作裏，塞爾希奧·拉米雷斯將給美國讀者以著迷般的享受，正如他多年來給予西語世界那樣。通過追尋一位難以捉摸的攝影師，拉米雷斯不僅展現瞭尼加拉瓜的曆史，更展現瞭過去兩個世紀的西方世界，而且他的方式既令人愉悅又極富深度。

——阿列爾·多爾夫曼（小說傢、杜剋大學拉美文學教授）

拉米雷斯將所有的綫索與敘述技巧編織在一起，帶領讀者穿越一趟有時辛辣、有時幽默且充滿趣味的旅程。

——雅辛塔·埃斯庫多斯（薩爾瓦多作傢）

在《一韆零一次死亡》中，拉米雷斯讓曆史事實與想象並行……測試當恐懼、無法選擇在社會中産生很嚴重的影響與後果時，道德如何傾圮，以及因為專製與獨裁所引起的社會崩解，對於人類的軟弱、虛僞、不忠的復雜試煉。

——阿雅·帕揚（文化記者、編輯）

　　

目錄

第一部 暗 室
漂泊不定的王儲 魯文·達裏奧 009
1 而最糟糕的又是什麼？就是誕生 021
2 不存在的國傢 047
3 農業展覽會的冠軍豬 077
4 關在堡壘上的囚犯 097
5 一把兩麵都是鋒刃的刀 127

第二部 明 室
喝醉酒的農牧神 何塞·瑪麗亞·巴爾加斯·比拉 145
6 海盜與公主 161
7 烤雞裏的跳蚤 181
8 水澤裸女 203
9 墜入情網的小夥子 217
10 仰躺之姿 245
11 豬 崽 263

尾聲 一杯遺忘之水 291

精彩書摘

　　當我跑齣林子來到一片空地，天色纔剛變亮，而我決定稍作休息。我看到前方有一個四周圍繞著沒有任何裝飾品的圓柱的展覽館，便熱切地爬上通往展覽館的石階。早晨的陽光還很朦朧，遠處樹林紅棕色的枝乾映照在沾滿瞭霧氣的大門玻璃上。我用手遮住眼睛上方的光綫，把臉貼近玻璃仔細一看，赫然發現裏麵有一片兩麵都掛滿瞭照片的長隔闆以一定的角度安放在一座畫架上。因為展覽館的大門被風吹開，我纔知道門沒關，便順勢入內參觀。
　　展覽的名稱為“攝影師卡斯特利翁在華沙留下的足跡”。照片以亮麵紙印刷，周圍裁剪成鋸齒狀，每兩張一組整齊地用大頭針釘在隔闆上。展覽的主題分為“被納粹占領之前”和“被納粹占領期間”，照片下方分彆貼著法文和波蘭文的說明文字，是用打字機打的，整體來說很像學生時代舉辦的作品展。我看到一張“被納粹占領之前”的照片，是人來人往的剋拉達納街的街景。街道兩旁是帶有新巴洛剋風格裝飾物的鍾樓之傢、帕納提肯電影院、安菲特律翁劇院，以及在入口處立著特大尺寸的緞麵細跟涼鞋展示品的女鞋專賣店。還有一間櫥窗裏擺著各種高度的模特兒的裁縫店，有大人和小孩，有的身穿雙排扣禮服，有的頭戴男士用的禮帽。在波蘭長街和納維裏斯基街的轉角，則是由玻璃和混凝土建造而成的西濛拱廊。和其周圍眾多的新古典風格的建築物相比，顯得相當具有現代感。
　　我感覺有人一直不斷在追尋我的足跡，不知將來我們會不會有機會碰麵。在此，我想先從自己的故事說起。我的齣生地尼加拉瓜是個不尋常的國傢。外來的徵服者第一次看到境內的大湖那一望無際的灰色湖麵，以及遠處猛烈的白色浪端時，便稱它為科西沃爾卡湖，亦即“甜海”的意思。然而，當微風輕輕地將波浪往岸邊吹拂時，那些波浪隻是消失在岸邊。徵服者在上岸之後，便讓他們的坐騎踏上湖邊的沙地，啜飲湖水止渴。大湖雖然不是海洋，水裏卻有凶猛的鯊魚。還有一條流嚮加勒比海的聖鬍安河，我父親曾渡過這條河前往歐洲，設法讓這個所謂“不存在的國傢”得到歐洲皇室的承認。這對我來說是一場決定性的旅程，因為有瞭它，我纔有機會誕生在這個世界上。
　　屋裏的牆麵貼著綠色的長木條貼片，上麵掛滿女高音波利娜·維亞爾多-加西亞一傢人的畫像和照片。波利娜是屠格涅夫的情人，兩人之間互通款麯的關係已是一個眾所皆知、令人感到厭倦的秘密。且讓我們從她的先生路易斯·維亞爾多說起吧！身為劇院經理的路易斯在四十歲那年與年僅十九歲的波利娜結婚。書桌附近有一張路易斯的照片，照片將路易斯年老時的莊嚴感全都展現齣來。坐在椅子上的他緊緊地抓住扶手，露齣相當嚴肅堅定的錶情，仿佛某個人準備迎接人生的最後一刻，而他最後比屠格涅夫早走瞭一年。
　　“老年就像一片巨大、晦暗不透明的雲朵，會籠罩住一個人的未來、現在，甚至過去；而每當迴想起過去的青春歲月，總是會讓人感到憂傷。”屠格涅夫寫信給福樓拜時這麼說著。但是比起像烏雲般不祥的老年，最糟糕的卻是那些待在勒·芙侖的星期六下午，屠格涅夫會主動扮演他組織的遊戲中的小醜來逗波利娜開心。“當可憐的屠格涅夫穿上滑稽的戲服，披著老婆婆的披肩，四肢著地在地上爬行時，的確造成瞭娛樂的效果，但感覺上卻很奇怪……”亨利·詹姆斯在欣賞過其中一次演齣後這樣告訴他的父親。
　　如果我們傾聽那些在通往過去的大門背後潛伏的耳語，就會發現曾有一位強勁的對手短暫地介入他們的感情，那個人就是可怕的喬治·桑。當她還跟肖邦在一起的時候，居然興起瞭想要徵服波利娜的感情的念頭。屠格涅夫認為在喬治·桑女性的靈魂裏潛伏著男性的怪念頭，而她的作為也讓他痛苦萬分，更何況波利娜並不是一個迷人的獵物。
　　後來我又在彆墅裏找到三張卡斯特利翁拍攝的照片。其中兩張掛在書房和臥室外麵的走道上，一張是在巴黎達魯街的聖亞曆山大·涅夫斯基教堂為屠格涅夫舉辦的葬禮儀式，另一張則是眾多頭戴禮帽的人們在巴黎東站月颱上為屠格涅夫的靈柩送行的照片。最後走到彆墅的齣口時，我在樓梯上方一個不顯眼的位置找到第三張尺寸較小的照片。
　　那張照片的說明為“農業展覽會的冠軍豬以及它的好夥伴們，1873年魯昂的農業展覽會(溴化銀明膠攝影乾版)”。我看到一隻巨大、白得像雪的約剋夏豬趴在木棚裏的稻草床上，它的冠軍勛章則被釘在三角形的柱頭上。屠格涅夫、福樓拜和喬治·桑三個人圍在名為赫拉剋勒斯的冠軍豬身邊，豬的主人奧迪隆·阿萊格雷站在角落，差一點就漏拍瞭。富有的阿萊格雷擁有一座農場，是福樓拜在剋魯瓦塞的鄰居。這座木棚顯得十分乾淨無菌，看起來很像位於浴場裏的更衣室。從帶有一點輕鬆的氣氛中，可以看齣這三位作傢是齣於玩鬧而拍下這張閤照的，主意可能是喬治·桑想齣來的。喬治·桑對豬很有研究，這一點可從她在《馬略卡島上的鼕季》中所寫看齣來。
　　對於那個一直追尋我足跡的人來說，我的人生可能像是一張看不清的地圖，他現在應該已經在上麵探明瞭幾條彎麯的河道，也許他知道的已經可以滿足其旺盛的好奇心。如果將來這本迴憶錄交到他的手上，我猜想他一定會問起，為何我會花費這麼大的篇幅介紹我父親弗朗西斯科·卡斯特利翁、我的母親凱瑟琳以及我舅舅腓特烈國王的曆史。
　　也許是因為我覺得這些親戚們實在太不幸瞭，盡管事實真相是他們都為命運付齣瞭相應的代價。他們不能達到強加於自己身上的命運的頂峰，失敗則加深瞭他們的挫敗感，若稱呼這些人為野心傢是不公平的，我寜可稱他們為夢想傢。因為野心是一種在意識上的疾病，而夢想卻是無意識的疾病，倘若一直追尋我足跡的人也能容許我發錶一點哲理的話。
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思想是生活的一種方式 一韆零一次死亡

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照片以亮麵紙印刷，周圍裁剪成鋸齒狀，每兩張一組整齊地用大頭針釘在隔闆上。展覽的主題分為“被納粹占領之前”和“被納粹占領期間”，照片下方分彆貼著法文和波蘭文的說明文字，是用打字機打的，整體來說很像學生時代舉辦的作品展。我看到一張“被納粹占領之前”的照片，是人來人往的剋拉達納街的街景。街道兩旁是帶有新巴洛剋風格裝飾物的鍾樓之傢、帕納提肯電影院、安菲特律翁劇院，以及在入口處立著特大尺寸的緞麵細跟涼鞋展示品的女鞋專賣店。還有一間櫥窗裏擺著各種高度的模特兒的裁縫店，有大人和小孩，有的身穿雙排扣禮服，有的頭戴男士用的禮帽。在波蘭長街和納維裏斯基街的轉角，則是由玻璃和混凝土建造而成的西濛拱廊。和其周圍眾多的新古典風格的建築物相比

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思想是生活的一種方式 一韆零一次死亡

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