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产品特色

编辑推荐

“跟着名家读经典”丛书共12本，《中国现当代小说名作欣赏》是其中一本。本书精选29篇现当代小说名篇解读文章，文章作者包括孙绍振、韩石山、商金林、陈学超、梁归智、止庵等大家，而所选的这些名篇主要是被公认的名篇；内容言之成理的新观点、在某一学术领域上有新贡献或在文学欣赏理论上有新创建；文章发表之后得到广泛好评的。因此本书稿质量和价值均很高。

内容简介

　　《中国现当代小说名作欣赏》为“跟着名家读经典”丛书“中国现当代小说文学”分册。

　　本书是一部名家赏析中国现当代小说经典著作的文学普及读物，详细解读了中国现当代小说中具代表性的作家及其经典作品，包括鲁迅、巴金、郁达夫、张天翼、叶圣陶、茅盾、老舍、沈从文、孙犁、张爱玲、陈忠实、白先勇、余华、废名、汪曾祺代表作等。

　　作者均为专力于文学研究与欣赏的学术界、文化界知名人士，如陈思和、钱虹、孙绍振、止庵、韩石山、王富仁、何希凡、梁归智、张大明、商金林、王嘉良、陈学超、宋佳友、孙希娟等。

　　所辑篇目，都是有生命力、有影响力，曾得到广泛好评的优秀赏析文章，被赏析文章，亦为公认的名篇，引导读者从更宽泛的背景、更专业的角度欣赏文学名篇、感受名篇魅力，是一本很好的了解欣赏中国现当代文学的普及读物。

作者简介

陈思和， 1954年生于上海，著名当代文学批评家。复旦大学中文系教授、博士生导师。

王富仁（1941—2017），著名学者，中国现当代文学研究者。北京师范大学中文系教授、博士生导师。

孙绍振，1936年生，1960年毕业于北京大学中文系，先后在北京大学中文系、华侨大学中文系、福建师范大学中文系任教授、博士生导师，福建省作家协会副主席，福建省写作学会
会长，中国文艺理论学会副会长。

止庵，著名书评家。原名王进文，1959年生于北京。出版有《樗下随笔》《如面谈》《俯仰集》《樗下读庄》《六丑笔记》《画廊故事》等著作，并校订《周作人自编文集》（三十六种）、《苦雨斋译丛》（十六种）、《废名文集》等。

商金林，1949年出生。笔名今琳、萧贺、筱妍、晓明。就读于北大中文系文学专业，1975年9月毕业后留校任教，北京大学教授、博士生导师。

钱虹，笔名金巩。1982年毕业于华东师范大学中文系，后在该校获文学硕士、文学博士学位。2002年调同济大学任文法学院副教授、教授。

韩石山，著名作家、学者。长期从事小说、散文、文学批评等门类的写作及现代文学研究。

梁归智，中国当代红学家、辽宁师范大学文学院教授。曾师从山西大学中文系教授姚奠中（章太炎的研究生、关门弟子）读研究生，学习古典文学，著作《红楼梦探佚》《新评新校红楼梦》等。.

山口守，日本人，对中国现当代文学有研究，在中国多次发表过有关现当代文学的研究文章，出版过《北京回忆录（1926—1938）》（日文原版）、《大众传媒与现代文学》等著作。

张大明，1937年生。知名学者。中国社会科学院研究生院教授、导师。主要学术专长：30年代文学、现代文学思潮，现从事中国现代文学研究。

王嘉良，1942年生，知名学者。1965年毕业于浙江师范学院中文系。浙江师范大学教授，硕士生导师，2001年被聘为浙江大学兼职博士生导师。

谢泳，1961年出生，曾就职于山西省作家协会《批评家》杂志社、山西省作家协会理论研究室，后任《黄河》杂志社副主编，出版过《逝去的年代》《储安平与〈观察〉》《清华三才子》《血色闻一多》等著作。2007年被厦门大学破格聘请为人文学院教授。

马知遥，山东济南人。诗人、评论家，自由撰稿人。

古远清，著名学者。1941年生， 1964年毕业于武汉大学中文系。中南财经政法大学教授，台港澳暨海外华文学研究所所长，国际炎黄文化研究会副主席，华中师范大学博导评委，中南财经政法大学中文系世界华文文学研究所所长。

孟繁华，知名学者。北京大学文学博士，沈阳师范大学特聘教授，中国社会科学院、吉林大学博士生导师，辽宁作协副主席、中国当代文学研究会副会长。

目录

【王富仁】 创造者的苦闷的象征——析《补天》
【孙绍振】 祥林嫂死亡的原因是穷困吗——读鲁迅的《祝福》
【何希凡】 历史的宿命与现实性追求——解读鲁迅小说《孤独者》对自我灵魂审问的超越
【王桂妹】 想象子君的痛苦　追问涓生忏悔的限度——《伤逝》的叙事空白
【何希凡 刘　静】 正统与异类的颉颃　失衡与平衡的消长——从《药》的断点信息窥探鲁迅小说的叙事功能
【韩石山】 人力车夫的挽歌——《薄奠》赏析
【［日］山口守　胡志昂译】让哭的发笑、饿的饱足、活的温暖——巴金的《寒夜》及其他
【张大明】 不容混淆、不可更换的“这一个”——读《华威先生》札记
【商金林】 用生活的场景来显现——《多收了三五斗》赏析
【王嘉良】 细针密线　天衣无缝——谈《林家铺子》的结构艺术
【陈学超】 结束铅华归少作　屏却丝竹入中年——清新馥郁的《迟桂花》
【李　满】 两头俱截断　一剑倚天寒——老舍《断魂枪》赏析
【宋桂友】 寻找“丈夫”——沈从文《丈夫》赏析
【钱虹】 非诗却如诗　非画胜似画——《荷花淀》课文导读
【梁归智】 不同时代青年挣扎和奋斗的又一次写照——《青春之歌》的版本学及其他
【谢　泳】 张爱玲小说中的“月亮”——读张爱玲小说札记
【张瑞君】 含蕴深厚　勇于探索——论《白鹿原》的艺术创新价值
【孙希娟】 揭开神秘的面纱——白先勇小说《永远的尹雪艳》赏析
【马知遥】 用“轻”表达“重”——余华的“现实”和《活着》的现实性
【魏家骏】 圣洁的爱和古典的美——读刘庆邦的小说《鞋》
【邢小群】 平凡中的不凡——《倾城之恋》的一种解读
【止　庵】 堂?吉诃德、房东太太与禅——读废名小说《莫须有先生传》
【陈思和】 自己的书架——严歌苓的《第九个寡妇》
【晓　华　汪　政】乱花渐欲迷人眼——《彩虹》与毕飞宇的短篇小说
【古远清】 微型小说的道德主题与悬念设置——以郑若瑟的《情债》为例
【魏家骏】 用散文化的笔法　描绘生活的本色——读汪曾祺的《大淖记事》
【傅书华】 横看成岭侧成峰——重读《月夜清歌》
【孟繁华】 男女、生死和情义——2004年葛水平的中篇小说《喊山》及其他
【王红旗】 呼唤爱情的绝响——徐坤“爱情祭坛三部曲”中的女性形象解读

精彩书摘

祥林嫂死亡的原因是穷困吗
——读鲁迅的《祝福》
文/孙绍振

【推荐词】
《祝福》的深刻之处就在不但写出了封建礼教的残酷野蛮， 而且写出了它的荒谬悖理。

【正文】
任何一种情节都始于人物的越出常轨。但越出常轨 只是为情节提供了良好的、有充分发展余地的开端。情节的基本过程是亚里士多德所说的“结”和“解”， 所谓“结”，就是悬念、危机，所谓“解”就是事情的发展、转化。二者之间的关系是一种因果关系，由于有了危机，就有了解决危机的转化。所以，设计情节就是设计危机和转化，也就是把危机当成原因，把转化当成结果，这其间有一个独特的因果关系。
任何情节都是一种因果转化的过程。
比如，有了祥林嫂的被逼改嫁、儿子死亡和受到歧视， 就有了祥林嫂的死亡。有了高太尉、高衙内层层加码的迫害，就有了林冲忍无可忍逼上梁山的结果。从理论上说来， 构成情节实在非常容易。但实际上，要构成好的情节实在非 常困难，以至于今在中国古典小说和西方戏剧中，独立创造的情节实在非常之少，而从前人因袭来反复改编的情节却非常之多。
这是因为纯用通常的因果性去构成情节常常容易变成概念化的、枯燥无味的情节。试举一例，在《今古奇观》中有一篇小说，说的是一个富户人家，每天吃饭洗碗冲走了许多米粒。这家的主人见了心疼，便叫家人把米粒沉淀下来，晒干了储存起来。后来这家人遭了变故，变穷了，幸而有那些储存起来的干米粒，才不致饿死。
这里虽然有充分的因果关系，但是一点趣味也没有，它不过告诉读者应该节约粮食的道理。小说家在处理题材时，都可能遇到类似的考验；一个文学评论家也同样受到严峻的考验。
一个素材放在面前，就其结果来说，是很动人的，可是把寻找出来的充足理由加上去以后，情节完整了，可是趣味 却完全消失了。
有这样一个故事，在抗日战争时期，在白洋淀地带，一个老渔民在水下布置了钓钩，引诱日本鬼子来游泳，一个人用竹篙打死了好几个鬼子。
要用这个素材构思情节，首先得寻找原因。
老渔民为什么要这样做呢？
自然是出于对敌人的仇恨。
为什么对敌人这么仇恨？
自然是因为敌人的残暴，例如日本军杀死了他的亲人 之类。如果这样去构思情节，因果性倒是有了，但肯定不会有什么艺术感染力。原因是，这是一种普遍性因果，不管对 于什么善良的中国老百姓，都是一样适用的，没有什么属于这个人物的特殊性。其次，这种因果是一种理性的因果，没有表现任何属于这个人物的特殊情感，而艺术不同于科学之处，恰恰在于它主要是表现人的审美情感的，而不是表现人的理性的。
因而要构成动人的情节，其关键不在于寻求因果性，而在于寻求艺术的因果。
纯粹依赖理性的因果可能造成公式化、概念化。
要成为艺术品，则必须寻求不同于理性因果律的情感因果。
我们且来看孙犁在《芦花荡》中是如何寻求情感因果的。 在孙犁笔下，这个老渔民之所以要主动去打鬼子，其原因并非完全、直接出于爱国主义的民族意识。其直接原因是 他的情感遭到了损害。本来，在白洋淀上，他负责护送干部 出入，有绝对的自信和自尊，而恰恰就在他自信万无一失的时候，他所护送的两个远方来的小姑娘中的一个，在敌人的 扫射中受了伤。如果从纯理性因果来考虑，多次运送人员， 偶尔有人受伤，在所难免，至多在总结工作时作个检查，提出改进的具体方法就成了。如果孙犁也这样考虑问题，就不可能写出小说来了。孙犁之所以不同凡响，就是由于他在普通的理性的因果以外，发现了属于这个老人独有的情感 因果。
促使这个老人冲动的原因是，他不能忍受他对工作的自 信和自尊在来自远方的、信任他的小女孩面前受到损害。他决计用行动在小女孩面前恢复自尊。因而就引出了：他诱使日本鬼子进入布满钓钩的水域，用竹篙打死鬼子，并且让那两个小女孩隐蔽在荷叶下，看着他把鬼子一个个打死。
这种因果性是独特的、不可重复的，也是很生动的。
这种因果性，并不是十分理性的，多少有一点个人冒 险。老人并没有要求有关部门掩护，也没有准备在万一不利的条件下撤退，更没有为小女孩的安全作出万无一失的安排。从纯粹理性的逻辑来推敲，老人此举也许并不明智，不 一定是很符合组织性、纪律性的严格要求。然而，这并不妨碍这篇小说在当时同类题材的作品中出类拔萃。相反，如果完全按照军事行动应该有的那种周密的理性来设计老人的行为，则这篇小说可能成为概念化的东西。
在理性上不充分的东西，在情感上可能是很动人的。
从理论上说，这就是审美价值超越实用价值。
许多小说家终生不能摆脱概念化、公式化的顽症，其 原因之一，就在于他们把实用理性逻辑和审美情感逻辑混淆了，或者说，他们只看到理性逻辑和情感逻辑的统一性，而没有看到二者的互相矛盾性。这是因为他们未能在根本上分清审美的情感价值与科学的理性价值之间的区别。
光就因果关系而言，科学的理性逻辑要求充足的带普遍性的理由，而情感逻辑要求的则是特殊的、不可重复的、个性化的理由。对于科学来说，任何充足理由都是应该可以重复验证的，而对于艺术来说，每一个人物都有属于他自己的不可重复的理由，尽管这些理由是可笑的、不通的。科学的理由可能是不艺术的，艺术的理由又可能是不科学的，这是 审美价值的一个很重要的特点。要进入审美创造的领域，就得彻底弄清这个道理。这不仅是小说的规律，而且是一切艺术所必须遵循的规律。
共工与颛顼争帝，怒触不周山，致使天不满西北，地陷东南，这是《山海经》对中国地形西北高、东南低、江河东流的因果性解释，这是不科学的，但是无疑是很艺术的。说谎的孩子鼻子会变长，一旦诚实了，鼻子就缩短了，这种因 果关系也是不科学的，却是《木偶奇遇记》的一大创造。这是神话和童话的因果逻辑，它不合科学，然而却被中外古今 广大读者所接受，其原因是它与人的情感逻辑相通，那就是把人的强烈的主观意愿放在最突出的地位。其实这种现象是一切文学作品的规律，不仅对于神话童话有效。小说家在设 计情节因果时必须严格地遵循情感因果规律，而不能只根据 理性的科学因果规律。
正因为这样，祥林嫂之死，如果纯用理性的因果性来分析，是不得要领的。
给她打击最大的是，虽然她捐了门槛，而在过年祝福 之时竟然仍不让她去端“福礼”（一条祭神的鱼）。如果纯从理性逻辑来考虑，不让端就不端，落得清闲。但祥林嫂却为此痛苦得丧失了记忆力，丧失了劳动力，被鲁四老爷家解雇，其结果是穷困到终于死了。
在《祝福》中，“我”曾经向来冲茶的短工问起祥林嫂死去的原因。那个短工很淡然地回答：“怎么死的？——还不是穷死的？”
按这个人的看法，《祝福》的情节因果是穷困导致死 亡。然而，如果真是这样的话，《祝福》和当时以及以后许多表现妇女婚姻题材的作品，就没有什么两样了。
事实上，整个《祝福》的情节告诉读者的恰恰不是这样。
从表面上看，她是流落为乞丐而后死去的，好像可以说是穷死的。
但是，这只是表面上的原因，更为深刻的是：她为什么会流落为乞丐呢？
因为她丧失了劳动力，连记忆力也不行了，才被鲁家解雇的。
她本来不是很健康的吗，不是顶一个男人使唤的吗？
她受的精神刺激太强了，她情感上太痛苦，甚至崩溃了。她痛苦的原因是：生而不能作为一个平等的奴仆，死而不能成为一个完整的鬼（两个丈夫在阎王那里争夺她）。
这不是迷信吗？不是不科学、非理性的吗？
然而，祥林嫂不但不因为它迷信、不科学、非理性而不相信它，相反她却因它而痛苦，因它而摧残了自己的心灵和身体。
可见，更深刻的因果是，祥林嫂由于对损害她、摧残她的迷信观念缺乏认识而导致死亡。
可以说祥林嫂除了受礼教的迫害以外，还死于愚昧，死于缺乏反抗的自觉性。
这就是鲁迅所说的：“哀其不幸，怒其不争。”一方面是受迫害，被摧残，另一方面，又是自我摧残。
这是一种什么样的不幸呢？这种迷信为什么这么厉害呢？
它是不是仅仅是一种对鬼神的迷信呢？
也不全是。
因为阎王要分尸给两个丈夫的说法，其前提是：女人， 包括寡妇，不能第二次嫁人。谁再嫁，谁就得忍受残酷的刑罚。然而祥林嫂并非要求再嫁者，她倒是拒绝再婚，而且反抗了，她逃出来了。在她被抢去嫁给贺老六时，她反抗得很 “出格”，头都碰破了。按道理，阎王真要追究责任，本该考虑到这一点，因为责任首先不在祥林嫂这一边，而应该在抢亲的策动者——她婆婆那一边。
然而，阎王并不怎样重视逻辑问题。
这就暴露了封建礼教的罪恶和荒谬。
妻子属于丈夫，丈夫死了，妻子不能再嫁，她只能作为“未亡人”而等待死亡的到来。任何女人一旦嫁了什么男人，就永恒地属于这个男人，这是一种得到普遍承认的“公理”。这种“公理”就是礼教中所谓的“夫权”，这种夫权是很严酷的，祥林嫂连自己的名字都没有。她嫁给祥林，就叫祥林嫂。然而，后来她又与贺老六成亲了，该叫什么呢？ 在贺老六死后，她回到鲁镇，大家本该研究一下，叫她祥林嫂好还是老六嫂好，然而鲁迅用单独一行写了一句：
大家仍然叫她祥林嫂。
连犹豫、商量、讨论一下都没有，就自动化地作出共同的反 应。这说明“女子从一而终”在普通老百姓心目中如此根深 蒂固。
然而这只是问题的一面。
问题的另一面是，她的婆婆违反她的意志要卖掉她，这 不是有悖于神圣的夫权吗？然而又不。原因是还有一个“族权”原则：儿子是父母的财产，属于儿子的未亡人，自然也就属于母亲，因而婆婆有权出卖媳妇。
《祝福》的深刻之处就在不但写出了封建礼教的残酷野蛮，而且写出了它的荒谬悖理。
更深刻的因果性显示了：祥林嫂之死，其最悲惨处不在于她物质上的贫困和精神上的痛楚，而在于造成物质贫困和 精神痛楚的原因竟是自相矛盾的、不通的封建礼教。不但它 的夫权主义和族权主义相矛盾，而且它的神权主义又与夫权 主义和族权主义互相冲突（阎王不惩罚强迫妇女改嫁者）。 这种荒诞和野蛮的可怕还在于：广大群众的思想的麻木，在 牺牲的弱女子的悲剧面前，居然没有一个人，包括和她同命 运的柳妈以及一般群众（如冲茶的短工）表示同情，更没有任何一个人对如此荒谬的封建礼教表示愤怒，有的只是冷漠，甚至是冷嘲。更为令人毛骨悚然的是，这种麻醉性甚至对于受害者也是一样，连祥林嫂自己也不觉得有什么不合理。虽然在行为上她曾经是一个反抗者，而在思想上却是一个麻木者。
这种迷信和麻木，虽然不是病，但是和病一样是可以杀 人的。祥林嫂一个没有任何病症的人，就是这样被杀死的。
正因为这样，鲁迅才放弃了学医，把改造中国人的灵魂 放在第一位。因为如果思想上迷信不改变，多健康的身体也会走向死亡。前几年有一个年轻的研究生，写文章说，鲁迅弃医从文，不是因为要疗救国民性，而是因为成绩不好。现 在我们已经查出来，鲁迅的学医的成绩当然不算太好，藤野先生教的那门解剖学，不及格，五十九点三分。但总的说，也不算太差。在一百六十多人的班上，排在第八十多名，至少在八十多名日本学生前面，属于中等。但是，正是因为他感到有一种比细菌更为可怕的东西，就是传统的思想，是可以杀人的。
祥林嫂无辜地被杀了。
这是一场悲剧，其特点是没有凶手的。
《药》里面的华小栓死亡，也是没有凶手的。
这正是鲁迅作为一个伟大的启蒙主义者的思想特点。 从这里我们可以看到，设计情节因果不仅仅关系到情感的生动，而且关系到思想的深刻。

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