物是人非、人去楼空，这大概是西树做袖珍的灵感。
一间消失二十多年的厨房，一条没落的老街，一条磨得光滑斑驳的凳子……总有人看出西树的难舍和珍惜。
因为袖珍，许许多多把生活过得细腻妥帖的人，和西树交上朋友，他们说起自己的孩童时代——竹椅、蒲扇、桂花树，说起外婆灶台上洒落的面粉，说起爷爷来不及做的花灯，说起爱宝宝爱到不知所措……这些记忆与现实，都能在西树的作品中找到踪迹。
这本书凝聚了西树创作至今的300多幅袖珍作品图，37篇创作故事。爱生活的每一个细节，才能在巴掌大小的地方，还原大千世界。

作者简介

西树，中国厦门人。专职袖珍创作者。作品《寮房》《山寺厨房》《霸王别姬》《老巷旧梦》《夏》《虎岁》。作品曾在东京、大阪、台北、香港、北京、上海等城市展览，在微博等媒体上拥有数量庞大的粉丝。2017年其作品纪录片《细刻神工》在中央电视台探索发现频道《手艺》第七季中播出。

新浪微博：@西树

精彩书评

方寸之间，他以精准的再现，把你推进岁月深处。

——须一瓜（作家）

一点点打磨自己的手艺，一日日有滋味地生活。就像他的书的名字——《小小小生活》

所有人都在追求大，他却握住手里小小小的幸福。

——视觉志

西树说，“*让我感动的是大家在看到老房子的作品时，能想到自己童年的样子。”通过作品和许许多多人产生共鸣，这种奇妙的感受是成就感所不能比拟的，这座“小小城”打中了每一个观看者内心深处*柔软的部分。

——《有宠》2017年7月刊

袖珍景观里的物事就是这样微小细弱又纤毫毕现。从景物，到建筑，到食物，西树像变魔术一样地缩小着它们。

——《悦食Epicure》2017年3月刊

真实、情感和细节是西树微缩作品的关键词，在西树的作品中，那些微小的生活细节都清晰可见。

——《中华手工》2016年10月刊

西树说：“每个人记忆中都有一条难忘的老街、老巷，很多时候我们都来不及道别，它们就已经消失了。”所以，他要用袖珍的方法来保留住这些珍贵的回忆，“这些作品都是可以*保存的。”

——《生活周刊》2016年4月刊

不是所有人都拥有这样美好的生活经历，但我们可以保存梦想，留住希望，生活或许是残酷的，但梦想却是自由的，西树用他的微缩作品，凝固住我们美好的梦境，在烦躁和疲惫时抚慰我们的心灵，温暖每一个平凡的日子。

——《乐居周刊》2013年

一件件如童话般美好的作品仿佛拥有将时光定格的魔力，无声地讲述着一个个动人的过往，令人浮想联翩。

——《今日中国》专访

在浩瀚的宇宙里，我们是渺小的，而在西树的袖珍世界里，我们却变成了“巨人”。

——ZAKER专访

你会忍不住好奇，为什么他和你明明不认识，出自他手的袖珍屋却能不偏不倚地打动你……怀念童年的夏夜，就去做一张竹榻，想念爷爷奶奶，就去做记忆里的厨房。他说他的老师是过往的生活，是父母，是初夏的玫瑰，是隔着遥远时空的无名匠人，也是温暖模糊的童年记忆。

——谁*中国

第一章师兄，这是散场
相见已过千山
师兄，这是散场
岁月忽已晚
叶子是为了给风吹落的
小朋友都喜欢在地上玩
不能被人类发现
你是笑得*欢乐的那位吗
多伦多的伊莎贝拉

第二章厨房
山寺厨房
等到山中白梅盛开
女侠，祝千杯不醉
泥龙竹马眼前情

第三章很高兴你们这么幸福
宝宝的12个相框
男孩高高跃起
难得有男生拜托我
很高兴你们这么幸福
就像一个真正的妈妈
奶奶和姥姥*辛苦

第四章欣于所遇，暂得于己
唐朝少年
心斋桥之雪
仿佛龙身上掉下的一片鳞
真想在南方城市住十年
多听听猫打呼噜吧
此生都平凡，为什么不深爱
懒得拘谨
欣于所遇，暂得于己

第五章猫咪就爱扯纸巾
小时候脸盆永远磕磕碰碰
猫咪就爱扯纸巾
把我拉出大人的世界
相伴到*后

第六章我在那一角落患过伤风
直到马鞭草的花开尽
白鹭洲旅行
为小叔种迷迭香
黄色不是很开心吗
我在那一角落患过伤风
不能用手指月亮
第一盏灯

精彩书摘

相见已过千山
弘一法师的藤箱，放在纪念馆里，已经破成两半。我查了民国时期藤箱的照片，把它复原。当时电视里正播出民国剧《红娘子》，毛阿敏唱的片尾曲，每次听到“相见已过千山，转身已是万年”，就会想起渡口，或者车站，有人拎着藤箱，久久望向来处。弘一法师留下的作品，流传*广的是《送别》，不过，那是“长亭外，古道边”。
看着法师的遗物，回想他的一生，我开始创作《寮房》。法师留下一把阳伞，还很完好，是那个年代少见的样式。那是法师年轻的时候，母亲送给他的。我想象着，法师每次打开收起这把伞，是怎样地小心。
弘一法师会写信托徒弟代购生活用品，从曼陀林的琴弦到衣服、蚊帐。
我想象着法师的日常生活：两条旧板凳，几片木板，搭起一张床。蚊帐打着补丁，眼镜盒斑驳陈旧，眼镜梁上缠着旧布条。喝水时用来滤虫的水灢色泽暗沉，口沿处缝在篾条上的线已经脱落一半。
我做的蚊帐，朋友疑惑，“是不是太硬了一点？”我说，“这是民国时代穷人家的蚊帐，当时是这样的。”
其实，我打电话问过老妈，她去请教街坊九十多岁的老奶奶，顺便带回一小块老奶奶年轻时做蚊帐用的料子，那是一块麻布，比我小时候的蚊帐粗糙很多。我用*细薄的纱布缝制蚊帐，正好是那个时代的粗糙。
刚开始制作《寮房》，两只小女猫才半岁，当时她们的弟弟小黄黄也在露台上，三只猫都很好奇。我做好床，用细竹子搭了蚊帐，莫愁和超风都过来看，轮流用鼻子碰竹竿。蚊帐的挂钩，我回忆奶奶用过的，用细铜线打磨了一对。床上的枕头，是爷爷睡过的样式。
黑色脸盆架放在露台上拍照，小黄黄走过来左看右看。太阳要下山了，脸盆架和老铜盆镀上了一层金色，我想起小时候的夏天，奶奶在天井里洗头发，脸盆架上放一盆中药似的水，那是用榨完茶籽油的茶籽饼烧的，冒着腾腾热气。
我把袖珍桌椅放在花园椅上，莫愁走过来，脑袋直凑到桌前。下午，她们常在工作台上打盹，挨着我制作的袖珍家具，沐浴在金色阳光里。
《寮房》我制作了两次。第一次，是日本一家筹建中的博物馆定制的。接到台北佛光山的展览邀请后，我想起，这也许是佛家的因缘，就又重新做了一遍。
2013 年的*后一天，我在台北佛光缘美术馆布展。
“那盏灯要是会亮就好了。”策展人卡门有一点遗憾。
《寮房》的风灯本来是会亮的，第一次的制作，我藏了袖珍灯泡在里面。但这次，我放进一支极小的蜡烛。
我给卡门看《寮房》里的陶瓷笔洗，“靠近一点，再靠近一点。”终于，卡门看到了我烧出的冰裂纹。“这是真的吗？怎么做到的？”
上一次，釉色用模型颜料模拟，冰裂纹是画出来的。这一次，我特地去了景德镇，回来烧了真正的陶瓷，失败了很多次后，把冰裂纹也缩成了袖珍。
没有观众看得清冰裂纹，我烧得太细了，光线明亮的时候，也要凑得极近才能发现。不过我很安心，就像我知道，风灯里的蜡烛是可以点亮的，虽然只有一瞬。
在佛光山，和法师们聊起植物，一位法师说，花代表无常。我没有读过佛经，不过，花开叶落，总让我欢喜感动。
我在刚布置好的《寮房》里，加了一片小小落叶。

前言/序言

许多人是偶然才发现，原来，*美好的时光，是和爷爷奶奶，或者外公外婆在一起的日子。
“那时候，欢乐好像比现在要持久。”微博上的朋友给我留言。看着袖珍，童年仿佛回来了，又欣喜又伤感。
“院子里的木香花，遮满了半个院子，夏天阵阵飘香。但是每次从下面经过都要很小心，毛毛虫会时不时掉下来。奶奶还给我做了花瓣枕头，整整一年都是夏天的味道……”
“*喜欢帮外公烧土灶，可是外公现在已经不在了，这次清明一定要回去给外公上坟。”
“想到了外婆家的小院子，记忆里的花猫，角落里的残花，院墙上结的满满的佛手果，有些破旧的灶台，以及在泡桐下做着针线活儿乘凉的外婆，微风吹过，那是*美好的时光。”
这本书说的，就是我和这些朋友的故事，这是我做袖珍*大的收获，他们看到了我的内心。我渐渐明白，我做的都是我怀念的，只是一开始，我自己没有留意到。
我做袖珍，跟养猫一样，纯属意外。2008 年春天去香港旅游，出发前，在网上做攻略，突然发现了小小的袖珍世界。一个马来西亚女生制作的ZAKKA 风小店，面积跟一本杂志差不多，放在青草地上拍照，阳光斜斜洒入。很奇妙，突然之间，我觉得自己变大了。
终于有一天，我动手做起来，很快确信这是我*喜欢做的事情，就把工作辞了。
爸妈都担心。这东西能养活自己吗？我没法回答他们。老妈常劝我，找个正经工作吧。我听她絮叨，左耳进，右耳出。慢慢地，我去许多城市参展，接受很多采访，她开始接受了。
我很高兴自己当初没想太多。没工具，就拿家里现成的老剪刀、钳子和锯子，有一次甚至用上了旧菜刀。买不到材料，就用装修剩下的边角料和碎布、软陶；找不到老师，我就慢慢观察，日常生活看起来琐琐碎碎，其实，什么问题都有答案。
妈妈偶尔来工作室，问我，有什么好玩的？我找出黏土和软陶，老妈玩得很开心。她用黏土做了一堆家乡小吃。我用陶泥慢慢塑形，制作袖珍器皿。老妈拿我给她的软陶开始制作小盘子。她戴上眼镜，一边想一边揉软陶。软陶盘子出炉了，我吓了一跳，老妈的盘子色彩鲜艳大胆，真是太 “野兽派”了！
广州电视台的访谈，我发给老妈看，她很高兴，“不错不错，你头脑像我。”我偷偷笑，节目里，我告诉主持人，老妈以前总说我：你从小就是个笨孩子。
我让老妈看中央电视台拍的记录片，她问我，你怎么这么严肃。她不知道，拍摄特别辛苦，我累得笑不出。导演采访我的时候，聊起袖珍创作，我说，父母是我*好的老师。
我记得，很小的时候，荔枝的核有手指头大。妈妈用小刀把荔枝核雕成小水桶给我玩。爸爸喜欢园艺，他为我在小贝壳里种上小多肉，做成迷你盆栽。这大概是袖珍在我心里*早的种子。
做袖珍后，我常常向父母请教，以前的竹椅子是怎么做的？老房子里铺地的青砖有多厚呢？他们总是认真帮我找答案，有时候，他们记不清，就去帮我拍照，或者请教街坊九十多岁的老奶奶。还有的时候，老爸和老妈答案不同，在电话那头争辩起来——为八十年代衣柜的样式，为老式凳子的榫接结构。我在电话这头，又感动又好笑。
家里的老房子打算清理旧物，妈妈发来照片问我，“奶奶留下的旧木箱，你要吗？还有这个玻璃盘，是我结婚时用来装茶水招待客人的。”我忙不迭地说，都留下来！
因为袖珍，我认识了许多天南海北的朋友，每到一个城市，当地的朋友都说，一定要见见啊。他们带我去找古老的市井。那里的房子和人，还有日常使用的家什，虽然日久年深，却没有被包装成文物供人观赏，他们依然是衣食住行，依然是柴米油盐，生活还在继续。
写书稿的大半年，小区里的野猫大白几乎天天待在我家门口，畏畏缩缩地往里张望。等书写完，大白就躺进客厅睡觉了。大白很彪悍，第一次来我们家，就劈头盖脸把小鱼儿揍了一顿，留下目瞪口呆的我们扬长而去。有段时间，大白脚受了伤，我每天在屋外放猫粮和水，想办法把大白诱进猫笼，带去看医生。慢慢地，大白开始不拿自己当外猫，每天一早就来等工作室开门。
大白在门口一躺，莫愁和小鱼儿便不敢轻易偷溜出去。我叫大白“看猫的猫”。
一天早晨，大白从灌木丛叼回一只雏鸟。我赶紧摁住他，很幸运，大白松开了嘴，小鸟没受伤。我在微博向小伙伴求援，大家各出主意，有的说要先养着，有的说要送回鸟窝，还有的朋友提醒不能用手碰，说留下人类的气味大鸟就不要小鸟了。我正研究，小助手已经把鸟放上了树枝。
我们躲在玻璃窗后看，没过一会儿，大鸟真的飞回来了，“不光是妈妈，七大姑八大姨都来了！”小助手说。大鸟们围着雏鸟叽叽喳喳，好不热闹。
“*近别让大白在外面了。“我转头看大白，他躺在工作台下的纸箱里，四仰八叉，睡得正香。
我想，莫愁、小鱼儿，加上大白，我就有三位袖珍模特了。