1.作为中国当代首屈一指的油画名家，杨飞云在书中首次披露自己的从艺之路：少年时期曲折的学画经历，青年时得到伯乐赏识走上专业的创作之途，1978年成功考取中央美院后的刻苦学习，在世界各地朝拜油画经典时的激动与震撼，组建中国油画院的机缘巧合，担任策展人、挖掘新人的良苦用心……杨飞云对自己的创作生涯作了详细的叙述、深刻的反思和精湛的总结，首次历史地、系统地、准确地梳理了自己的艺术见解。

2. 杨飞云是中国当代写实油画的领军人物，见证并参与了中国当代写实油画发展的重要阶段——1978年恢复高考后中央美院首次招生，1988年“油画人体艺术大展”，参与组建中国写实画派，担任中国油画院院长。他细致冷静的讲述，将中国当代写实油画的发展脉络呈现在读者面前。

3. 在本书中，杨飞云从自己的角度对油画的本体问题进行解读：油画的根在哪里，古典艺术与现代艺术的区别，写实油画存在的意义，中国写实油画走向何方，等等。他的理念，对于迷走于艺术迷宫的人，不失为一盏明灯。

4. 杨飞云的缪斯是谁？本书为你揭晓。

5.这是一本艺术话语录，更是一部人生对话录。一位油画家与一位作家跨越大洋的相遇，彻夜畅谈，回望过往，虽都已是花甲之年，但句句都饱含着年富力壮的热情，处处都回荡着对真、善、美的共鸣。它让我们触摸到经典艺术背后更深层次的灵魂所在。

内容简介

　　《灵魂与美感——杨飞云·范学德对话录》，是油画家杨飞云第一部有关自己艺术生涯的谈艺录。本书以与美籍华人作家范学德对话的形式，讲述了杨飞云艺术生涯的点滴：从童年的生活；少年时期的学画过程；青年时期的工作生活经历，尤其是1978年考入中央美术学院之后，就油画学习、创作、风格的思考；担任中国油画院院长之后，组织的一系列促进油画发展的展览活动，对青年油画家的提携和推荐，对中国油画的期待和展望；等等。在这部对话录中，杨飞云对自己六十多年生涯作了详细的叙述，首次历史地、系统地、准确地说明了自己的艺术见解。这既是一部艺术对话录，也是人生对话录；既能给年轻的艺术家以艺术上的指导，更能给他们以精神上的启发。

作者简介

杨飞云，油画家，现为中国艺术研究院中国油画院院长，博士生导师。中国美术家协会理事，中国美术家协会油画艺委会主任，中国油画学会副主席，北京美术家协会副主席，中央美术学院客座教授，意大利佛罗伦萨造型艺术研究院通讯院士，俄罗斯列宾美术学院客座教授，第十一届、第十二届全国人大代表。

范学德，美籍华人，作家，演讲家。1982 年毕业于吉林大学哲学系，后获中央党校哲学硕士学位。1989年在北京出版了国内外第yi本研究张岱年哲学思想的学术专著——《综合与创造：论张岱年的哲学思想》。1991 年赴美定居。自 1996 年起在北美、欧洲、亚洲和大洋洲各地讲演，并出版《活在美国》《细节中的文明》等十余部著作。

昌旭正，1984 年出生于山东青岛平度，热爱文字与绘画。曾创刊《油画艺术》并担任主编。现在中国艺术研究院中国油画院工作，担任杨飞云文字秘书。

内页插图

精彩书评

在我国中年艺术家里，杨飞云是其中业绩卓著之翘楚。他为人踏实谦和，为业刻苦精研，是油画写实画法的领军人物。他担任中国油画院院长、中国美术家协会油画艺委会主任以来，认真负责、成就斐然，为业内人士共颂，是艺术家和活跃的艺术活动家。

——妥木斯，油画家，内蒙古美术家协会名誉主席

杨飞云是第三代画家，其承袭，却是上世纪初第一代留欧前辈未竟的遗业。

——陈丹青，艺术家、作家、文艺评论家

这本《灵魂与美感——杨飞云·范学德对话录》，讲述了一个当代油画家和一个作家的心路历程，也是一个时代的见证。读来感人至深，值得推荐给社会各界广泛阅读。

——韦森，复旦大学经济学教授

如果说中国真有深入到西方艺术精神内部（而非仅技法）的艺术家，杨飞云先生是当之无愧的一个。范学德和杨飞云以“心心相印”的方式，从经验、艺术和精神诸方面深入的生命对话，揭开了杨飞云绘画成就的奥秘。

——北村，作家

一个画家内在的力量是来自于生命中的爱与担当，杨飞云的作品中处处充满着朴素、真诚的爱意和灵性的光芒，这是对美的诠释。

——朱春林，油画家

上篇
第一章　画画了
第二章　12岁
第三章　上大学了
第四章　“活着的经典”
中篇
第五章　第一次出国
第六章　美国：去了又回来
第七章　转变
第八章　在人性里寻找神性
第九章　我也可以画风景画
第十章　中国写实画派
下篇
第十一章　2007：中国油画院
第十二章　展览策划人
第十三章　新人展中的新人们
第十四章　高端教学
第十五章　老代表
第十六章　老头们
第十七章　信心

附录一：评当代中国油画名家　杨飞云
附录二：“岭南名师提名展”提名的中青年画家　杨飞云
附录三：“天天向上”名师提名展提名的青年画家　杨飞云
附录四：杨飞云年表　范学德
后记　范学德

精彩书摘

中央美院1978级油画班，可谓油画“明星班”——杨飞云、刘小东、曹力、朝戈、刘溢、马路……当时的文艺青年，几乎都已成为当今响当当的艺术名家。谈起昔日朝夕相处的同学，杨飞云的激动之情溢于言表， “我确确实实遇到了一群好同学，他们是老师像选苗子一样从全国各地选出来的。zui棒的就是每一个同学都有与众不同的才华”。说起对自己影响zui深的三位，当属陈丹青、朝戈和刘小东。
美院趣事：陈丹青、朝戈和刘小东

范学德：你上大学时遇到了一群好同学。
杨飞云：谈起同学来我现在还是很激动。我确确实实遇到了一群好同学，他们是老师像选苗子一样从全国各地选出来的。zui棒的就是每一个同学都有与众不同的才华。当时还不是说谁画得有多好，而是说他有与众不同的才能。
范学德：我上大学前一直在小地方待着，总觉得自己是zui聪明的人。上了大学之后才发现，哇，这么多有才华的人，眼界一下就打开了。
杨飞云：我也是这样啊。在下面总觉得自己很优秀，画的画一直受捧，来了之后，看到了这么多优秀的同学，才感觉到自己画的局限与问题。
范学德：在你读大学期间，同学中谁对你的影响更直接、更具体？
杨飞云：陈丹青、朝戈和刘小东影响zui深。他们三个人对我的影响是不一样的，角度也不一样，但应该不是直接对画法的影响。
1978年陈丹青是和我们一起入学的，他是破格读研究生，那时他就已经有名了。1977年全国美展，他画的《泪水洒满丰收田》轰动了全国，有点学苏里科夫的效果，画得很冲，大画。我参观展览时看到了这张画，很激动。内蒙古师范学院有个老师，大胡子，在展厅里激动地喊“中国出了个天才！”
范学德：陈丹青对你的影响主要是什么？
杨飞云：我觉得是很地道的油画。他体验到的东西不是那种主题性的、政治性的，不是假的东西，很真，很生动，体验很真切，画得又很轻松，表达的是很油画的方法。
范学德：你说了许多“很”字。
杨飞云：哈哈。我们上三年级的时候，陈丹青他们举办毕业展，他已经画出了《西藏组画》，很了不起。在我所接触到的人里面，陈丹青应该是zui有才的人。你要说看到天才的话，我看就是陈丹青。他在绘画上的先天才能真是太好了。
范学德：陈丹青不仅是个天才，而且那么率真。
杨飞云：他这点是挺可爱的。
范学德：他就像《皇帝的新装》里面的小孩子似的。
杨飞云：陈丹青是我们同学里面出名zui早的。他毕业后还教过我们半年多的课，带我们到内蒙古下乡，这是我近距离接触到的zui有才华的人。他也是出国比较早的画家。
范学德： 1981年国家恢复了留学生制度，陈丹青被公派（自费）到美国去留学，这在你们中央美院引起了很大的轰动。
杨飞云：那是个大事儿啊，就像当年康有为劝说徐悲鸿去欧洲留学一样，或者罗工柳他们被送到苏联学习，那时候大家就是这种心态。到欧洲去，到美国去，去到油画的故乡，去到现代油画的中心，那时候简直都不敢想象，有点像我从铁路局考上中央美院的那种心情。就连老师也很兴奋，因为我们入学的时候，中央美院的老先生们在教学上都不是很自信了。大家在反思，说过去的东西还能教吗，或者怎么改。进入一个新的时期，西方也变了，我们几乎一点也不了解它们了。
范学德：你们油画系为陈丹青开了欢送会。
杨飞云：欢送会是在油画系办公室里举行的，我们是学生，只能在走廊里趴着窗户听。学校领导对陈丹青说：改革开放了，像你这样的才子才能有条件到美国学习，这对中国油画的再一次学习或者再一次的提高，有很大的作用。
范学德：你与朝戈呢？
杨飞云：朝戈跟我一个宿舍、一个班。他善于思考，是一个很深沉的艺术家，他有蒙古族的那种深厚的血统。他爸爸是蒙古史的专家，父母都是纯粹的蒙古族人。他从小生活在内蒙古师范学院，父亲在那儿讲蒙古史，也是教授。所以朝戈从小就了解蒙古的历史，他有很深很深的民族情怀，他画的画总是有大草原的开阔。我们俩又都是内蒙古的，喜欢在一起聊天。
范学德：你和他写生时去过呼伦贝尔草原，并参加过当地婚礼？
杨飞云：那是大三，我们一个工作室的几个人一起去的，还有朝戈、高天华、吴小昌、施本铭。zui早陈丹青也去了，后来丹青早回了，他当时要出国，回去每天练外语。呼伦贝尔大草原就像一个童话世界，百灵鸟叫着，草很深，风一吹，天上云彩就飞，偶尔还有小溪，清澈见底，非常漂亮。我们是去参加一个布里亚特蒙古族人的婚礼，自己赶着马车去的，那里很多蒙古包，地上摆了很长的毯子。献哈达、敬酒，我也不懂，就把三杯酒全喝了，然后就天旋地转，只能傻乐，躺着看蒙古族人在那里热闹，晚上还吐了。整个晚上，他们就是在月光下不停地唱歌、祝酒，男男女女的一大堆一起唱歌、跳舞，童话般的。
第二天我们赶着马车往回走，还赶上了一场暴风雨。那个乌云一来，在草原上没有避雨的地方，我们看乌云压过来了，就赶着马车使劲往回跑，跑的方向错了，上一个坡就看不到远处的目标了。天快黑的时候，迷路了，后来听到狗叫了，附近有人。那个印象非常深。
范学德：你们坐马车时马惊了？
杨飞云：是另外一次。那次我们去一个地方画写生，赶路。本来优哉游哉的，大家在马车上聊天，说说笑笑，唱歌，你在草原上总是想扯着嗓子使劲地唱歌。突然马鞍子坏掉了，那个马忽然惊了，一下子就立起来，前腿也跳，后腿也跳。朝戈一下子跳下去了，高天华大叫，我还使劲拽着缰绳，其实有经验的人都该跳下去。头一次看到马惊了，不得了，很厉害！zui后好长时间才停住。
范学德：那刘小东呢？
杨飞云：刘小东很年轻，他是童子功，我们入大学时他上中央美院附中，一开始学就没走弯路。他画东西很率真，用小孩的眼光看当下生活，有很新的角度，在里面抓了许多鲜活的东西。这对我们触动挺大，不是说影响到我要怎样做，而是他给你启发，还有绘画的这个表现力。我很羡慕他们。艺术这个东西，改造的东西和直接学的东西是不一样的。他们能调侃式地、自由地、很松弛地在现实里找一些东西，以及我们觉得好玩的角度，但他们就给画出来了，看起来很震撼。我从心里面很欣赏刘小东的才华，连陈丹青也很喜欢他，老先生们也很喜欢他。那毕竟是在中央美院的体系里面，一个新青年表现现实的新眼光。
范学德：那中央美院的老师挺不错，刘小东当时似乎是很另类的。
杨飞云：中央美院老师的眼光还是非常开阔的，刘小东的调侃比较健康，不是品位上不阳光的。
范学德：一生能遇到几个影响自己的人不容易。上大学时我非常幸运地认识了肖振远，成了一生的好友。
杨飞云： zui可贵的是大家能够互相欣赏、相互激励。我们带着强烈的憧憬，渴望走向世界。我们还学外语，彼此鼓励：“哥几个好好学外语啊，备不住之后去欧洲走一走啊。”当时看到个砖头似的录音机，220块钱，太贵了，一激动就买了。因为我带工资嘛。
有一次我们到了山东的大渔岛，走到海边，那是我第一次看到海。我坐在礁石上，天上一个月亮，眼前是大海，周围的一群同学都充满了理想，可爱极了。月光下，你想夏小万那么胖，但却在沙滩上跳小天鹅，曹力拉着小提琴，很美的图景。我一说话他们就乐，因为有内蒙古口音。曹力会点武术，他的武术有点像跳舞。
范学德：那种情景终生难忘。
杨飞云：我至今还记得那个情景。坐在那里看着海涛，看着月亮。我们一群年轻人，在月光下激动地聊艺术，一阵阵海风吹来。想想80年代真是太美了。还有新年化妆晚会，一群单纯的年轻艺术家化成各种各样的人，说着，跳着，笑着。回想起来，那真是一生中非常难得的时刻，一个非常美好的夜晚。

前言/序言

代序
我对油画创作的追求
杨飞云
说起来，高全喜教授论述中国古典写实主义的专著《画与真：杨飞云与中国古典写实主义》，以我的绘画为主要的分析对象，它的出版，我是没有想到的，也是非常感激的。这里不是谈我的画，也不是谈高老师的书，而是谈中国的现代油画艺术，谈古典主义油画，这样我才有勇气坐在这里，才敢谈一些自己有关艺术的感想。
我十年前便与高老师有过接触，多有交流，他多次到美院和燕郊看我的画，我们谈得很投机，对古典艺术的精神有很多共同的看法。据说他大致在八年前就写了这本专门论述中国古典主义油画的书，其中的一部分曾经作为一篇文章收录在我的画册中，我觉得他对油画的认识比我们很多业内人都深刻。我感觉他抓住了一个很多批评家忽视的古典主义油画（他有时也称之为古典写实油画），谈了很多富有意义的思想。我对美术理论不懂，说不出多少高深的东西，我从自己的亲身感受中意识到，在中国油画的百年实践中，特别是近30年来，很多人其实一直是在从事古典写实的油画创作。当然，高老师是把他们作为一个艺术流派来看待的，这么长时间，这么多人在做，肯定会有很大的成绩。我们是一个文化大国，尤其是在绘画界，油画创作一直是中国文化中的强项，中国人从近代接触到油画这种形式之后，我们就涌现了一大批大师级的油画家，中国人对绘画的悟性能力是一流的。当然，中国的现代油画，目前还有些错位，这与中国文化的大环境有关，很多问题不是一个人能够解决的，也不是一个画派能够解决的。但我们要有这样的意识，即追溯古典主义艺术，弥补这个方面的艺术精神的缺席。这是我首先要说的。
关于古典主义，学术界的精准定义一直都不是很清楚，每个画家的理解也有所不同。为什么在中国忽然冒出来一大堆人在画古典，而且在改革开放之后的情况下，仍然有那么多人念念不忘地画古典，这个问题值得思考。其实我们油画界对古典的接受学习，有两个传统，一个是留学欧洲的，另外一个是留学苏联的，两个又基本上都是源自欧洲文化的。早期中国油画家们吸收的，主要是19世纪前后印象派的东西。我zui近还看到一些民国时期的画，发现那个时候的画家其实非常现代，他们对接的是塞尚的表现主义，还有一大批像徐悲鸿先生以及留学苏联的现实主义画派，基本上也是以19世纪为切入点的。之后我们有30多年“关门”的时间，差不多是到“文革”之前，这一大段时间，没有其他的艺术形态可以吸收，闷了十几年，反倒是现实主义油画在中国扎根了，用油画来为社会主义服务。
写实油画在中国画界由来已久，“文革”前后有十几年的历程，从中央美院建立一直到后来的改革开放，总体上来说主要是吸收了西方（包括苏联）19世纪的艺术养分。20世纪80年代之后，中国的油画创作朝两头走，大部分画家走到现当代这一路径，但也有一批人从19世纪往前走，追溯到西方的古典主义油画。当然，开始的时候，古典主义是作为一种绘画的技法和画风进入中国画坛的。我个人大致是这样看的，我们不是从思想体系上接受它们，而是作为一些绘画样态，大家纷纷临摹观赏古典油画，对于它们的技法、构图乃至颜料都很感兴趣。例如，有一个法国画家伊威尔，他并不是一个很有名的画家，但他研究出一种用作绘画的很透明的油膏，采用了比较严格的古典画画的程序。他有一次来中国东北做讲座，把全国zui好的画家都给吸引过去了，到那里去学他的技法和油膏。什么原因呢？就是因为中国的画家急迫地想研究如何增强油画的表现力。中国的古典写实油画就是这样起步的。之后，我们逐渐看了很多画展，第一次看到古典的早期经典原作时，觉得太神秘了，与我们以前学的和做的完全不是一码事，不知道那些画家是怎么搞出来的，画面的表现力是那么严谨、那么精微。我们确实是被震撼了。
中国的古典写实油画，首先是从古典风开始的，之后慢慢涉及古典主义更为重要的内容。我认为中国油画需要解决的zui重要的是两个东西，一个是解决对绘画原理的规律性认识，另外一个便是深入到艺术本质性的认识，它们对中国油画的演进是有重要意义的。当然，那时我们还没有接触到古希腊、希伯来的艺术精神，对古典油画的认识还不深入，我个人感觉当时学油画，以为只要使用了这些材料，真正钻研到画面里面，似乎就能够接近古典绘画的表达。但是当接近的时候，你会发现文艺复兴时期的那个技法或者那种效果表现力是很容易接近的，但真正后面流溢出来的精神则是太远了，高不可及。因此，这才迫使我1989年去美国，开始静下来研究古典艺术，接触到绘画背后的基督教和希伯来的精神，这样才慢慢能够理解乔托、米开朗基罗、伦勃朗、米勒，甚至到凡·高以来的真正的绘画精神。他们的绘画表现出来的东西，我们根本做不到，它们不是材料技法能够解决的问题，甚至不是一个绘画规律能够触碰到的问题。
要到外壳包裹的里面去。就绘画的构成来说，那个本质性的绘画本体的部分，是一个很高的东西。我理解的古典指的是过去的经典，具有永恒意义的这样一种绘画本体，这个永恒意义的绘画是你怎么看都不可能过时的东西，你什么时候和它触碰，它都能触动你，这是一个大的东西。我记得同时在美术史课程学到的文艺复兴，其实看到的都是很一般的印刷品，但已经特别让人震撼和激动了，后来看到印象派以及之后的表现主义绘画，我个人就觉得人类变得渺小了，再后来就感觉现实主义太关注人的事儿了。文艺复兴给我的感觉是，它们是我们永远无法企及的东西。当然，从技法上达到它们不是很难，甚至绘画的一些基本规律的东西，也是容易进入的，zui难的一点是它们的超越性，即便它们表现的是人性、人文的内容，实际上里面也有神性升华的部分，这个部分是无法企及的。
回头看古风时期的古典艺术，人类在早期艺术中是有共性的。我们把西方和东方zui古典的东西放在一起的时候，发现它们并不矛盾，把它们摆在一起，并不使人有很诧异的感觉。例如，靳尚谊先生画过一幅彭丽媛的古典肖像画，后面放了一个中国风景画做背景，你就会觉得很能放得住。我经常在屋里摆一些古典家具，把中国的和西方的放到一起，你会觉得在品质和精神性、审美性上，不是很异样的。只是这个问题后来越来越走向歧路了，但是在早期并非如此。所以，我说古风时期的古典是质朴的、真诚的、向上寻求的，到了盛期，它们就变得比较成熟了。古希腊也好，文艺复兴也好，甚至一直到19世纪的绘画，西方艺术所表现的都有一种高度的精神，无论是在内容上，还是在形式和个性上。只是到了19世纪的晚期，它的技巧特别熟练了，反而就外化了，外在的东西越来越熟练，但是里面空了，于是各种现代艺术就出现了。我以为这是西方艺术从古希腊到19世纪的一个路径的大概情况。
每一次观赏古典艺术作品，其实它们zui让我感动的，不外那两句著名的话：“高贵的单纯，静穆的伟大。”这是一个完美的追求，在艺术中能够达到如此，那当然是zui大的幸福了。我特别重视巴赫给艺术下的一个定义，他说真正伟大的艺术应该是“赞美上帝的荣光和心灵的欢愉”。巴赫说得很彻底，一下子就把古典主义zui精粹的东西给概括出来了。我们看一下文艺复兴的绘画，那个不可企新民说灵魂与美感——杨飞云·范学德对话录下载 mobi epub pdf txt 电子书格式