　　就视觉效果而言，许多当代建筑要么反映了它的生产和制作体系，要么再现了过往的风格与主题。从某种意义上来说，这种生产与再现之间的分离，其实正是现代与传统之间差异的延伸。在《表面建筑》中，戴维·莱瑟巴罗、莫森·莫斯塔法维探讨了建筑设计如何利用当下工业化生产所提供的机会，使得建筑既不会独立于技术以外，又不会完全为技术所支配。
　　《表面建筑》作者从表皮在理论和实践上独立为建筑设计的一个基本问题来开始他们的论述。表皮的自主性，即现代主义所谓的“自由立面”，以结构与表皮、框架与覆面之间的差异与分离为前提。一旦表皮独立于结构，它便可以像是帘幕或者衣服一样悬挂在那里。但无论这一表皮是由混凝土、钢、玻璃，或者别的材料做成，它可并非只是肤浅的饰物，事实上它塑造了空间，而建筑正是因为这种空间方才得以实现其交流的功能。也是通过这一表面，建筑既独立于环境，同时又介入和参与到环境中来。
　　结构与表皮之关系的焦点便是建筑的表面，作者追溯了历史上处理建筑表面的不同方式。在这一过程中，他们既研究了当代建筑，也包括了近现代建筑实例。书中讨论的建筑师包括了阿尔伯特·康，密斯·凡·德·罗，艾莉森·史密森和彼得·史密森夫妇，德·拉·索塔，罗伯特·文丘里，赫尔佐格和德穆隆。

作者简介

　　戴维·莱瑟巴罗，宾夕法尼亚大学教授。著有《建筑发明之根，场地，围护，材料》（剑桥大学出版社，1993），《论风化：时间中的建筑生命》（与莫森·莫斯塔法维合著，麻省理工学院出版社，1993），《不一般的地面建筑，技术，地形》（麻省理工学院出版社，2000）。
　　
　　莫森·莫斯塔法维，哈佛大学教授，曾任英国建筑联盟学校主席以及哈佛大学建筑研究生院院长。主编有《近似》和《作为空间的结构》（麻省理工学院出版社，2001）。
　　
　　史永高，东南大学建筑学院副教授，宾夕法尼亚大学访问学者（2010）。著有《材料呈现19和20世纪两方建筑中材料的建造-空间双重性研究》（东南大学出版社，2008）。

内页插图

致谢
1 引言：为什么关注表面建筑？
2 框架表皮
“脸面”框架化
纪念性体量
再现与生产
极少表面
工厂
完全包覆
芝加哥框架

3 窗/墙
去维尼奥拉化
观景
不透明与透明
斜向
绘画中的景观
窗墙的深度
拣选与判断
调整边界
竖直与水平
错位
作为“衣服”的饰面
窗与墙/窗作为墙

4 覆层的表观
非建构性制作：“滑动的”表面
掩盖与揭示
象征性表面
压印的立面：文身
表面贴饰
印象
二维性与表面带给人的印象
工业时代的美学
建成物的理想状态
工业建筑
工厂预制

5 对标准进行调整
工业建筑中的光线
现代外观与实用性
预制与个性
系列化生产的建筑
装配过程
“很多年里，我穿着皮革做的围裙”

6 预制再制
开放式及封闭式的建造体系
建造本身的粗野事实
建造和生活的事实
发明创造以及有限的途径
偶发建造
如其所是
无形

7 技术与表观：当下的任务
散视
现代营造与历史记忆
再现与非再现
营造形象
后记
技艺
嬗用

译后记表皮，表层，表面：一个建筑学主题的沉沦与重生
译者说明

前言/序言

　　当今学界，同事或师生都曰益渴望在研究和教学上寻求合作，使工作富有成效。但时间的紧迫、个人事务以及学院职责的繁重，又往往使合作变得复杂，必须付出诸多心力予以统筹。而在写作本书时，我们都还处于职业生涯的一个特别时刻，情形与今大有不同，这让我俩格外珍视。
　　回首过去，不免怀恋。当年，我们可以长时间在一起，一起看建筑，一起读文献。因共同写作而共同钻研，以至取得成果，真令人愉快。书的通篇连贯是无数次交谈的结果。反反复复地讨论，直到朦胧的想法落笔成句，再拓展成段、成页、成卷。
　　本书现在被译成另一种语言为人所读，又增添了别样的愉悦。一种回顾的愉悦，犹如深情追忆往昔时那会心一笑。而更重要的、最让人欣慰的，是能拥有新的读者，阅读译文可使原文的论据与论证在新语境中获得新诠释和新定位。
　　近年来，中国正以惊人的速度城市化。这种过速开发给建筑与城市造成了巨大压力，无论设计或施工都得在极短的时间内完成。速度本身虽可为创造提供条件，但这种压力也会导致复制和雷同。事实上，正是复制的机制与对雷同的容忍才使得过速开发成为可能。然而，除去无尽地复制千篇一律的东西，就别无选择吗？写作本书的抱负之一正是要寻获应对这个问题的可能答案。
　　在更普遍的层面，《表面建筑》是关于当代建筑生产的探讨。阅读本书需要慢，需要花时间深思，这或许和过速开发正相反。这么说并非要否认当代建筑实践的状况，而是要暂停其进程。本书欲创造一种暂时的停顿，以辨明建筑生产的诸项技术能否导向多样化的形式与美的实践，而非无孔不入的雷同。
　　我们因此选用“表面”（surface）这一术语，以期能够接受并处理在建筑的生产方式及其所呈现的外观面貌之间不可回避的紧张关系。使用该术语绝非要把建筑实践减化为对事物表面的关注，尽管这是当下实践的一个最主要特征。此种实践假定建筑内部的结构既已如此客观理性地生产，剩下的便只有通过对表面的建造或装配动人以情，并在建筑间形成一些差异，当然，是一些次要的甚至微不足道的差异。
　　在这些批判以外，本书的核心论点是：在更为整体化的建筑生产方式中，表面扮演着重要角色。而考虑到当下的中国及其建筑实践和生产状况，这无疑是展开该议题的最佳场所。
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