何香凝美術館藝術史名著譯叢：美術史的實踐和方法問題 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

本書為西方重要藝術史學流派“新維也納藝術史學派”學者、著名藝術史傢奧托˙帕赫特的重要代錶作，也是西方藝術史學史上的經典文獻。作者意在通過此書重構藝術産生的原始文化與社會環境，澄清那些已不為人熟知的時空觀念和重要的象徵符號，從而強化觀者的感知力。帕赫特在書中深入剖析瞭從李格爾到沃爾夫林、潘諾夫斯基等重要藝術史傢的思想，一直強調要迴到觀看本身。帕赫特zui大的貢獻在於讓學生和讀者懂得麵對藝術品時如何從藝術史的角度來思考。本書可被列入藝術史經典著作之列，在抽象思維中閃爍著光芒，對圖像形式的描繪無以倫比，同時還充滿瞭縝密的曆史邏輯和具體史實，這使得帕赫特能與沃爾夫林、李格爾、瓦爾堡、潘諾夫斯基齊名，成為西方一位名副其實的藝術史的布道者。

作者簡介

奧托·帕赫特（Otto Pächt，1902—1988），新維亞納藝術史學派代錶人物，曾在海德堡大學、慕尼黑大學和維也納大學教授藝術史。他在中世紀彩繪寫本研究，對15世紀荷蘭、法國、德國繪畫與雕塑研究都産生瞭重要且深遠的影響；為牛津大學的博德林圖書館和奧地利國傢圖書館收藏的彩繪寫本所編撰的目錄，是中世紀書籍插圖研究的奠基之作。

譯者簡介：薛墨，中國美術學院藝術史博士，南京師範大學美術學院講師，撰寫、翻譯瞭大量學術類文章，並發錶在專業刊物上。編撰《美術鑒賞》（高等教育齣版社）、《美術博物館學導論》（中國美術學院齣版社）、《西方美術理論》（北京大學齣版社）、《西方美術文獻選》（上海交通大學齣版社）等。

內頁插圖

目錄

中文版序
美術史的實踐
一 走近藝術品
二 陌生的空間觀念
三 陌生的時間觀念
四 “形式的機會”
五 建築的形式闡釋
六 從發展的角度“看”
七 歸屬與鑒定
八 作為注解的藝術史
九 知識之眼
十 圖像誌的必要性
十一 書本知識與藝術自主性
十二 比較
十三 曆史之鏈中的藝術品
十四 發展觀與決定論
十五 直覺與發展邏輯
十六 曆史的不可逆
十七 曆史與個體
十八 曆史中的延續性問題
注釋
奧托·帕希特著述年錶
奧托·帕希特維也納大學開課年錶(1963-1972)
插圖目錄

前言/序言

　　本書以奧托·帕希特在維也納大學係列講座的講稿為基礎編撰而成，最初為德文，編撰者有約爾格·奧伯海德歇爾[Jorg Oberhaidacher]、阿圖爾·羅澤瑙爾（Artur Rosenauer）和格特魯特·希科拉[Gertraut Schikola]，他們主要是補充完成瞭一些注釋。三位編者均為本書作者的學生，後成為同事。
　　本書中文版得以問世，全得力於薛墨先生的翻譯。至此，本書不僅有英文、法文、意大利文、西班牙文和日文版，而且在漢語讀者中得以傳播，我由衷地感激譯者所付齣的努力。
　　剋裏斯托弗·S.伍德[Christophers.Wood]先生能為本書作序，實在是榮幸之至。在序言中，他既說明瞭奧托·帕希特在維也納藝術史學派中的重要地位，同時還指齣瞭帕希特先生對當前藝術史研究的意義。
　　最後我要嚮商務印書館緻以謝意，她使漢語世界對帕希特先生傳奇的教育方式産生興趣。我父親自己曾寫道：“我在課堂上，有意激發年輕藝術史學者的自覺意識和自我批判精神，誠如沃爾夫林所言，’藉助眾多例證說明解決問題的方法‘。但我更想說，必須對所研究作品本身加以涵泳體察，達到共鳴後發現問題，並非一口氣擺齣已確定、擬好的方案。總之在我看來，～種研究方法並非始於思辨推論，而是來自對眼睛觀察藝術品的感知過程加以理性的思考。我一直相信，藝術史所關注的內容始於眼睛而非文字。”

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