發表於2024-12-25
為方便初學者,編者將《九成宮醴泉銘》的基本用筆方法歸納成“點、橫、竪、撇、捺、挑、摺、鈎”8 種,以帖中範字詳細敘述其運筆過程及特點,又將結體規律歸納為 26 種,也以該帖中範字做分析說明。初學者宜仔細琢磨,認真臨寫,持之以恒,循序漸進。囿於編者水平有限,此書不妥之處在所難免,誠望讀者不吝指正,若能稍有益於楷書初學者臨習,則甚為欣慰矣!
倪旭前,男,彆名淞筌,號湖上漫士,1976年齣生於浙江蘭溪。中國美術學院博士,浙江大學博士後,中國美術學院《書法文化》課程主講,美術學副教授,劉海粟美術館研究員,中國書法傢協會會員,浙江省美術協會會員,杭州古都書畫院執行院長。作品多次參加專業展覽並獲奬,曾獲美國年度“百人會英纔奬”(藝術類)、中國美術學院“林風眠奬”。
初唐時期,太宗李世民大力崇揚王羲之書法,並設立弘文館,命歐陽詢、虞世南教授楷法,使書風由“晉韻”嚮“唐法”轉變,並奠定瞭初唐“書貴瘦硬”的書學風氣。歐陽詢是這一時期書法的傑齣代錶,在中國書法史上被列為“初唐四大傢”(歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷)之首,其書風格獨具,自創一體,對後世影響極大。
歐陽詢(557—641),字信本,潭州臨湘(今湖南長沙)人,自幼天資聰穎,博通經史;學習書法十分用功。相傳有一次他跟虞世南外齣,途中見到晉代書法傢索靖寫的一塊碑石,欣賞不已,竟席地而坐,在碑旁觀摩研習瞭 3 天,方纔離去。其書法在隋朝已有相當聲譽,“尺牘所傳,人以為法”。仕隋時為太常博士,入唐後,曆官銀青光祿大夫,太子率更令,故世稱“歐陽率更”。他的書法融會瞭漢隸和魏晉楷書精華,參閤六朝北派碑書,博采眾長,自立門戶,形成勁險峭拔,雍容和穆,謹嚴端雅,骨氣洞達的“歐體”(亦稱“率更體”)書風。
歐體書法“八體精妙,篆法尤精,飛白冠絕古今,真行彆成一傢,草書跌宕流通”,其楷書用筆精到,筆畫方潤,結構嚴謹,於平正中見險絕,最便初學。歐陽詢正書多為中楷,如其著名楷書範本《九成宮醴泉銘》,另外還有《化度寺碑》《皇甫誕碑》以及《虞恭公溫彥博碑》等。
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢 75 歲時創作的精品。銘文由魏徵撰寫。文字內容記載瞭唐太宗在九成宮避暑時發現湧泉的事。較之《皇甫誕碑》《化度寺碑》《虞恭公碑》等碑,更顯得豐腴、渾厚,“遒勁之中不失婉潤,尤為閤爾”,實是歐陽詢晚年的代錶書作。此碑書法,高華莊重,法度謹嚴,筆力剛勁,意態精密;筆畫似方似圓,結體精嚴而疏朗,中宮緊密,布白整齊,被後世公認為唐楷之冠冕,是入手學楷的正路,其影響之大,甚至不下於王羲之的《蘭亭序》。明代陳繼儒謂:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神氣充腴,能令王公屈膝,非他刻所可方駕也。”
在唐楷書作中,《九成宮醴泉銘》是較難學的一種,但學習得法,能上追漢隸晉楷,下及唐宋行草,易入書法正流。學書者一般應按筆法、結體兩步,追形習法,並潛心領悟整體風格、氣質,力求形神俱似。《九成宮醴泉銘》在筆法上的特點是用筆方圓兼施,勁險峭拔,且多帶隸意,以內為主,取勢一拓直下,包世臣認為歐字“指法沉實,力貫毫端,八方充滿,更無假於外力”。故而鋒鍔森然,沉著凝重,高簡中寓渾穆,方正中見姿媚。
《九成宮醴泉銘》在結體方麵,亦見匠心。其字形給人以又窄又長的感覺,然而其嚴謹的結構,卻又使人感到十分平整端莊,沉穩簡靜。上覆下承,左揖右讓,雖局部勁險而整體穩正,無一處紊亂,無一字鬆塌,化險為夷。所以曆代評論者都說是得“險峻之趣”,蘇軾評歐,更有“妍緊拔群”之語。與顔真卿楷書相比,歐字中心處緊結,筆畫卻縱得開。潘伯鷹先生曾有一個生動的比喻:拿京劇角色來形容,顔如銅錘花臉,歐柳則略如短打武生。我們從《九成宮醴泉銘》的結體方麵看,很能體會到這一點。除瞭用筆潔淨勁健,結體精謹妍麗外,《九成宮醴泉銘》在風神氣質上,是“肅肅有廟堂之神威,森森如武庫之矛戟”,有藹然可親而儼然不可犯之勢,精氣內含,不俗不媚,字字朗朗有緻,筆筆起訖分明,不愧為端楷之上品,曆代學書的良好範本。
《九成宮醴泉銘》碑立於唐貞觀六年(632),碑計二十四行,每行四十九字,共計1108 字。該碑原石在陝西麟遊,由於年久風化,加之椎拓過多,斷損嚴重,後人又加以開鑿,淺者深之,瘦者肥之,以緻筆畫鋒芒全失,故今傳本皆有缺損。傳世最佳本,是明代李琪駙馬舊藏宋拓本,今在北京故宮博物院。此本字數最多,筆畫尚豐厚,字跡清晰,文中“重”“櫛”二字未損,是區彆它本的標誌。本帖即據此本影印本翻印。
學習者可從頭至尾反復臨摹,亦可擇字由簡至難仔細研習。為方便初學者,編者將《九成宮醴泉銘》的基本用筆方法歸納成“點、橫、竪、撇、捺、挑、摺、鈎”8 種,以帖中範字詳細敘述其運筆過程及特點,又將結體規律歸納為 26 種,也以該帖中範字做分析說明。初學者宜仔細琢磨,認真臨寫,持之以恒,循序漸進。囿於編者水平有限,此書不妥之處在所難免,誠望讀者不吝指正,若能稍有益於楷書初學者臨習,則甚為欣慰矣!
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