　　胡佩衡（1892-1965），原名衡，又名锡铨，号冷庵，河北涿县（今涿州）人。先后执教于北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专等高校。中华人民共和国成立后，任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。著有《冷庵画诣》《画筵丛谈》《王石谷画法抉微》及《我怎样画山水画》等。
　　胡氏幼承家学，喜点染丹青，得李静斋等人指点。初时取法清初“四王”，由此而上溯黄公望、吴镇及王蒙等，积累了深厚的笔墨功底。后入北京大学画法研究会，随比利时画家盖大士学习素描、油画、水彩画和图案等，逐渐将其吸收融入山水画创作中，提出用传统方法写生，由写生而创作的主张，形成了苍茫深秀、古拙简朴的风格。二十世纪五十年代后，益重写生，画风有变，更富于生活气息。

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贺序
自序
例言

第一章总论
第一节山水名家略史
第二节山水之分宗
第三节论用笔用墨
第四节文具之预备
第五节论墨色

第二章树木
第一节树干
第二节树干穿插法
第三节露根法
第四节树枝法
第五节枯树之应用
第六节树叶法
第七节小树法
第八节竹芦水草法

第三章石山
第一节石之轮廓及皴法
第二节石之穿插法
第三节山之轮廓及皴法
第四节山石点苔法
第五节土坡
第六节石坡
第七节路径
第八节远山

第四章泉水云烟
第一节泉水法
第二节云烟法

第五章人物屋宇
第一节人
第二节物
第三节屋宇类
第四节桥梁
第五节船舶

第六章运用法
第一节运用概要
第二节运用举例
第三节运用实习

第七章渲染法
第一节渲染概要
第二节配色及应用
第三节着色须知

第八章画诀漫录

第九章参考用书
第一节书类
第二节画类

第十章临帖须知

前言/序言

　　画小技，然进之则近乎道。山水画之所，然精之则概其全，画不可忽山水。顾可忽乎哉？夫习山水者，代有嫥家。而言画法者，不外有三。一，上者无法，高人逸士，偶托心胸，事过境迁，言荃俱失。二，次者诡法，好高务远，诡异自矜，遣旨陈词，人多莫测。三，下者秘法，卑狭之流，一奇自得，深藏固拒，管钥尝扃。外此，汗牛充栋，采录成书，非侈言夫考跋，即自负于收藏，甚乃聚讼纷纭，一法数说，抽绎一过，疑窦反生，纵或有补于高明，抑复何裨于初学。窃尝论之，一国教育隆替，恒视普通教科书多寡以为断。他且不论，试言文学。我国文辞，岂逊他邦。顾人多家谕户晓，日进通明；而我独局隅株守，普习难资。考其原因何，莫非无浅显教科书以为之厉阶。盖为学，犹升堂先须入门，而入门又有其入门也。又如登高，先以引梯，而引梯又有其引梯也。不资浅近，莫进高深。为学如此，画岂不然。不晓阴阳向背，而辄言乎气运；未知浓淡笔墨，而辄自张神理，甚或一知半解，倒行逆施。既石分三面之不知，复树以四笔而何成。初或蔑裂以求，终且半途而废。此正苏子所谓航断潢绝港以冀臻乎大海也，岂不谬哉。我国习画，向以《芥子园》一谱为圭臬。鄙人不才，妄成是书，非敢自僭于先贤，实欲有裨于后学。盖《芥子园》犹入门，而是书则入门之入门也。《芥子园》犹引梯，而是书则引梯之引梯也。循序渐进，高远自臻。抑又闻之行者之不力，由于识者之过寡。我国画学之衰，至山水一途，无人过问，厥故虽多，而无识者鉴识以资兴助，实系一大原因。苟获是书，稍加讽籀，既或有补于入门，即复养成夫鉴识，影响所致，画学为兴。此则尤鄙人所日夜欣祷以望者也。是为序。民国八年己未仲冬，涿县胡锡铨佩衡。

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