具體描述
●前言從柏拉圖和亞裏士多德開始
●部分電影敘事理論史評
●俄國形式主義的“電影敘事詩學”
●1.1俄國形式主義的文學敘事研究
●1.2俄國形式主義的電影敘事研究
●1.2.1詩電影：無情節／有情節
●1.2.2觀眾內心話語：電影敘事的構造與理解的基礎
●第二章愛森斯坦的雜耍濛太奇與激情化的敘事
●2.1濛太奇：從雜耍到錶意
●2.2錶意的敘事：從有機性到激情
●第三章巴贊的現象學敘事論
●3.1巴贊與電影本體論
●3.2電影的現實主義與敘事的現象學
●3.3現象學敘事的形式特徵
●第四章麥茨對電影敘事學研究的貢獻
●4.1麥茨對敘事的定義
●4.2麥茨對分析方法的建議
●4.3敘事性和大組閤段
●第五章電影敘事學研究的“新浪潮”
●部分目錄
內容簡介
《電影敘事學研究》采取曆時性與共時性相結閤的新穎框架，討論電影敘事學的理論與實踐問題。既檢閱瞭俄國形式主義、愛森斯坦、巴贊、麥茨對敘事學理論的貢獻，又對靠前外的影視作品逐場逐鏡深入分析，結閤圖錶進行跨文本的研究與拆解。同時，作者劉雲舟還論及西方敘事理論與中國傳統文化中敘事傳統的關係，所涉及的片例從中國早期電影《勞工之愛情》，到《無間道》與《無間行者》這樣的當代文本，而第三部分專論布努埃爾之《資産階級審慎的魅力》則提供瞭一個更係統的全景式的敘事學分析經典案例。希望閱讀《電影敘事學研究》的讀者無論在理論觀念或是研究方法上都能有所獲益。 劉雲舟 著作 劉雲舟，巴黎靠前大學電影藝術博士，福建電影製片廠一級導演，福建省電影評審委員。電影作品獲福建省文藝奬，入圍華錶奬提名。譯著有《什麼是電影敘事學》《從文學到影片》《電影經濟學》。
用戶評價
這本書的內容編排邏輯清晰得令人贊嘆，作者在構建其理論框架時，似乎對電影這門藝術的理解已經達到瞭爐火純青的地步。從宏觀的敘事結構到微觀的鏡頭語言分析，層層遞進，密不透風。我尤其欣賞它在處理一些復雜理論概念時的那種抽絲剝繭的能力，那些原本可能讓人望而卻步的學術術語，在作者的筆下變得生動且易於理解。閱讀過程中，我常常需要停下來，迴味作者是如何將看似不相關的電影片段巧妙地串聯起來，從而支撐起一個全新的視角。這種結構上的嚴謹性，使得全書的閱讀體驗非常流暢，就像觀看一部剪輯得體、節奏精準的電影作品，每一個轉摺都恰到好處，引導讀者自然而然地深入探究。
這本書的行文風格帶著一種獨特的個人魅力，既有學者的審慎與精準，又不失文學傢的靈動與激情。它不像某些學術著作那樣冷峻刻闆，而是充滿瞭與讀者的對話感。作者的文字張力十足，善用比喻和排比，使得那些枯燥的理論闡述也變得引人入勝。我發現自己在閱讀時，常常會不自覺地被作者的文字節奏所裹挾，甚至能想象齣作者在撰寫這些段落時的那種思緒萬韆的狀態。這種充滿生命力的錶達方式，極大地降低瞭閱讀的門檻，使得即便是初涉此領域的新手，也能被其強大的敘事感染力所吸引，從而心甘情願地沉浸其中，細細品味每一個精妙的措辭。
這本書最讓我震撼的地方，在於其對經典案例的解構與重塑能力。它選取瞭一些我們耳熟能詳的電影作品作為分析樣本，但其解讀角度卻常常齣人意料，總能挖掘齣文本錶象之下的隱藏意義。作者並非僅僅停留在對既有影評的重復或總結，而是以一種近乎顛覆性的視角，重新審視瞭這些作品的敘事策略。這種敢於挑戰既定觀點的勇氣和紮實的論據支撐，讓人不得不佩服。它成功地打破瞭我原有的認知框架，讓我意識到，即便是被視為“完美”的電影敘事，也依然存在著可以被深入剖析和重新解讀的空間。讀完之後，我再去看那些電影時，感受完全不同瞭，仿佛獲得瞭一副新的透視鏡。
閱讀這本書的過程中，我深切地感受到作者在文本中展現齣的那種深厚的跨學科功底。它絕非那種孤立地討論電影技巧的教條式著作，而是將敘事學置於更廣闊的文化、哲學乃至心理學語境中進行審視。我發現在某些章節，作者引用的理論資源橫跨瞭多個看似風馬牛不相及的領域，但其結閤點卻異常精準有力，為理解電影的內在運作機製提供瞭全新的工具箱。這種博采眾長的態度，使得本書的思想深度遠超一般的專業書籍。它不是簡單地告訴讀者“是什麼”，而是更深入地探討“為什麼會這樣”，並試圖揭示隱藏在影像背後的深層人性驅動力，讀來令人受益匪淺，視野為之開闊。
這本書的裝幀設計真是一絕，初拿到手的時候，就被它那種沉穩又不失現代感的氣質所吸引。封麵選用的材質有一種細膩的紋理，摸上去手感極佳，讓人忍不住想多翻閱幾下。主色調的運用也十分考究，既能讓人聯想到經典電影的黑白膠片質感，又巧妙地融入瞭現代學術書籍的嚴謹性。內頁的紙張選擇上，明顯下瞭功夫，字體的排版和行距都經過精心設計，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。這種對物理形態的重視，在如今這個數字閱讀日益盛行的時代，顯得尤為珍貴。它不僅僅是一本知識的載體，更像是一件精心製作的藝術品，收藏價值和閱讀體驗都得到瞭極大的提升。每一次翻開它，都像是在進行一場儀式感十足的探索之旅，讓人對即將展開的內容充滿期待。