　　《唐诗画谱》最初刊行于明朝万历年间，由著名藏书家、出版家黄凤池辑录出版。《唐诗画谱》是诗、书、画、刻“四美”结合的典范之作，不仅以“诗中有画”为准绳，遴选出一批唐诗精品，供吟咏品鉴，更体现了明时的书法、绘画审美意趣，同时也是明万历、天启年间徽派版画艺术达到巅峰时期的代表作品，构图饱满，雕镂精工。
　　《彩绘唐诗画谱》以《唐诗画谱》为基础，对原书中的画稿进行了增色处理，较之原来的黑白版画，更生动、鲜明，富于美感。在呈现书法与图幅的同时，增加了对应的简体文字，并增设了“诗意解读”“诗人简介”“书家简介”“画外音”栏目，以帮助读者更好地欣赏画谱的诗、书、画、刻之美。

作者简介

　　黄凤池，明代著名藏书家、出版家。

内页插图

第一编五言唐诗画谱

壹太宗皇赐房玄龄 / 2
贰春夜 / 4
叁静夜相思 / 6
肆马上作 / 8
伍前山 / 10
陆雨后思湖居 / 12
柒送春 / 14
捌夜渔 / 16
玖江村夜归 / 18
拾郊原晚望 / 20
拾壹示家人 / 22
拾贰绝句 / 24
拾叁老马 / 26
拾肆牧竖 / 28
拾伍题西施石 / 30
拾陆左掖梨花 / 32
拾柒闲夜酒醒 / 34
拾捌偶题 / 36
拾玖送人游湖南 / 38
贰拾军中登城楼 / 40
贰壹菊 / 42
贰贰葭川独泛 / 44
贰叁咏叶 / 46
贰肆夜还东溪 / 48
贰伍早春野望 / 50
贰陆风 / 52
贰柒江楼 / 54
贰捌偶游主人园 / 56
贰玖三月闺怨 / 58
叁拾竹里馆 / 60
叁壹江滨梅 / 62
叁贰华子冈 / 64
叁叁溪居 / 66
叁肆庭竹 / 68
叁伍友人夜访 / 70
叁陆春晓 / 72
叁柒北楼 / 74
叁捌答靳博士 / 76
叁玖逢雪宿芙蓉山 / 78
肆拾天津桥南山中 / 80
肆壹江行 / 82
肆贰山下泉 / 84
肆叁溪上 / 86
肆肆咏春雪 / 88
肆伍登柳州蛾山 / 90
肆陆黄子陂 / 92
肆柒岸花 / 94
肆捌题僧读经堂 / 96
肆玖拟江令九日归扬州赋 / 98
伍拾咏乌 / 100

第二编六言唐诗画谱

壹秋千 / 104
贰江南 / 106
叁村居 / 108
肆雪梅 / 110
伍舟兴 / 112
陆幽居 / 114
柒白鹭 / 116
捌望月 / 118
玖田园乐 / 120
拾三台 / 122
拾壹问居季司直 / 124
拾贰村居 / 126
拾叁途咏 / 128
拾肆小江怀灵山人 / 130
拾伍遣怀 / 132
拾陆闰月重阳赏菊 / 134
拾柒村居 / 136
拾捌山行 / 138
拾玖秋晚 / 140
贰拾自述 / 142
贰壹醉兴 / 144
贰贰雪梅 / 146
贰叁散怀 / 148
贰肆对琴 / 150
贰伍感怀 / 152
贰陆山寺秋霁 / 154
贰柒长门怨 / 156
贰捌春眠 / 158
贰玖野望 / 160
叁拾烟雨 / 162
叁壹莲花 / 164
叁贰春山晚行 / 166
叁叁溪村 / 168
叁肆秋闺新月 / 170
叁伍渡黄河 / 172
叁陆春景 / 174
叁柒夏景 / 176
叁捌秋景 / 178
叁玖题画 / 180

第三编七言唐诗画谱

壹九日 / 184
贰观猎 / 186
叁峨眉山月歌 / 188
肆江畔独步寻花 / 190
伍叶道士山房 / 192
陆少年行 / 194
柒逢郑三游山 / 196
捌晚秋闲居 / 198
玖夜泊湘川 / 200
拾别裴九弟 / 202
拾壹听张立本女吟 / 204
拾贰早梅 / 206
拾叁三日寻李九庄 / 208
拾肆春行寄兴 / 210
拾伍采莲词 / 212
拾陆南中感怀 / 214
拾柒桃花矶 / 216
拾捌暮春归故山草堂 / 218
拾玖柏林寺南望 / 220
贰拾寻盛禅师兰若 / 222
贰壹山中 / 224
贰贰题开圣寺 / 226
贰叁羽林少年行 / 228
贰肆西亭晚宴 / 230
贰伍咏兰 / 232
贰陆汴河曲 / 234
贰柒昌谷新竹 / 236
贰捌秋夕 / 238
贰玖庐山瀑布 / 240
叁拾西宫秋怨 / 242
叁壹郡中即事 / 244
叁贰题潘师房 / 246
叁叁春词 / 248
叁肆宿青阳驿 / 250
叁伍归燕献主司 / 252
叁陆寄诸弟 / 254
叁柒移家别湖上亭 / 256
叁捌伏冀西洞送人 / 258
叁玖春郊醉中 / 260
肆拾江南春 / 262
肆壹牡丹 / 264
肆贰江南意 / 266
肆叁菊花 / 268
肆肆春女怨 / 270
肆伍十五夜望月 / 272
肆陆题独孤少府园林 / 274
肆柒竹里梅 / 276
肆捌赠药山高僧惟严 / 278
肆玖闺情 / 280
伍拾蜀中赏海棠 / 282

精彩书摘

编写说明

《唐诗画谱》最初刊行于明代，由徽州人黄凤池辑录出版。
黄凤池为明代藏书家、刊刻家。他选取五言唐诗、六言唐诗、七言唐诗各数十首，邀集当时的多位知名书家，如董其昌、陈继儒等，对诗句进行题写；又邀请当时的知名画家蔡冲寰、唐世贞等，根据诗意进行绘画，形成一诗一画的格局；再由当时的名刻工刘次泉、汪士珩等以木刻方式将书法和画幅制作成雕版加以印刷，由此形成《五言唐诗画谱》《六言唐诗画谱》《七言唐诗画谱》，合称《唐诗画谱》。
《唐诗画谱》是诗、书、画、刻“四美”结合的典范之作，不仅以“诗中有画”为准绳，遴选出一批唐诗精品，供吟咏品鉴，更体现了明时的书法、绘画审美意趣，同时也是明万历、天启年间徽派版画艺术达到巅峰时期的代表作品，构图饱满，用笔甚有法度，雕镂精工，刻线稳健圆润。
《唐诗画谱》出版后受到读者的一致赞誉，历经多次翻刻，传布广泛，日本就有至少三种翻刻版本，对日本文人画的兴起产生了有力的刺激作用。
本书以《唐诗画谱》为基础，对原书中的画稿进行了染色处理，使其较之原始的黑白版画，更生动、鲜明，同时不失古意，富于美感。
本书计有五言唐诗50首、六言唐诗39首、七言唐诗50首。左手页置诗句书法，右手页置画面。左手页诗句书法旁，附相应的简体诗题、诗句，下方置“诗意解读”“诗人简介”“书家简介”三个栏目。右手页画面下方，置“画外音”栏目。
设置这些辅文，是为了帮助读者更好地欣赏画谱的诗、书、画、刻之美。
黄凤池在辑录《唐诗画谱》时，对诗篇的处理有一些欠缺，如诗题误、诗句误、作者误等。本书以欣赏为着眼点，重在呈现诗、书、画、刻“四美”之结合，故此，为免烦琐，仅在必要时对相关问题作简要说明。
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