原色中國曆代法書名碑原版放大摺頁:趙孟頫三門記 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

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內容簡介

　　本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。

作者簡介

　　古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　趙孟頫與《玄妙觀重修三門記》
　　李瑩波
　　趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪道人。宋太祖子秦王德芳的後裔。宋滅亡後，歸故鄉閑居，後來奉元世祖徵召，曆仕五朝，官至翰林學士承旨、榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《鬆雪齋集》。
　　《元史》本傳講他“篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”，對其贊譽有加。據明人宋濂講，在書法上趙氏早歲學宋高宗趙構書，中年學“鍾繇及羲獻諸傢”，晚年師法李北海。他還臨撫過元魏的《定鼎碑》及唐虞世南、褚遂良等人佳構，集前代諸傢之大成。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善於吸取彆人的長處分不開的。尤為可貴的是，宋元時代的書法傢多數隻擅長行、草體，而趙孟頫卻能精研各體。
　　作為元代書法的主要代錶人物，趙孟頫主要的書學思想是力導復古。具體行動上就是對北宋“尚意”書風的否定。他非常敏銳地體察到書法崇尚精神層麵的背後，還需技法與形式等物質層麵的強有力的支持，這樣纔能有生命力，故他極力反對沿襲宋人的軌跡，而要求復古，迴歸到晉唐書法，這也是當時書法發展的必然。
　　書法發展經曆瞭晉人尚韻、唐人尚法、北宋尚意三個高峰期之後，實際上曆經瞭書法傢由自發地對技法進行探索和總結，到自覺地對書法創作進行精神上的升華這幾個書法藝術成長過程中最關鍵的步驟；但到瞭南宋，卻演變成對前朝書風簡單刻意的模仿。北宋自由活潑、富有創造力的書法審美氛圍開始僵化。隨著這種趨勢的逐步擴大，古代優秀的技法傳統也隨之被淡化。無論形式技巧上或是氣質上，南宋書法都已錶現得非常荒率和單調瞭。元代初期，書壇景況依然凋敝，加之元代統治者對漢文化實施的嚴苛粗暴的政策，使得趙孟頫最終選擇瞭力求“古法”的書法傳統復興之路。
　　趙孟頫所力倡的“復古”，錶麵上是指恢復晉唐書法，但實質上是一場書法技法、書學思想的深刻改革。趙孟頫的高明之處就在於他並沒有在自己提倡的“復古”旗幟下成為王羲之第二，而是自己通過復古、變古而成為新的一代宗師。通過強調學古，趙孟頫意欲學到古人技法上的精髓，以填補宋以來強調書法精神而缺乏技法研究的不足。也是通過強調學古，趙孟頫生發齣對典雅、純淨的古典主義美學思想的追求，以避開受時風影響而走嚮流俗的書法審美趨勢。這點對於當代書壇來說，無疑具有重要參考價值。趙孟頫也是個紮實肯乾的人，他反復臨摹瞭大量書帖，其臨習範圍之寬令人嘆為觀止。他幾乎涉獵瞭所有的法帖，其臨摹之作達到幾可亂真的地步，如他所臨《定武蘭亭序》即是一件經典臨摹之作。
　　董其昌曾稱其臨摹之功“無毫發不以真”。從趙孟頫的書法作品來看，他的復古行為主要集中在二王書風，想藉助二王書風來振興元初的書法。他一生學書始終不離二王左右，但又能吸納古人的其他筆法，融會貫通，自成一傢。趙孟頫還提齣著名的“用筆韆古不易”的論點，這是他畢生研究書法技法層麵的核心命題。在趙孟頫的書論中，用筆被提升到十分重要的位置上。對用筆的高度關注，也是趙孟頫書法的重要特點。在臨習他的作品時，尤其值得注意。
　　《玄妙觀重修三門記》（以下簡稱《三門記》）為元代牟巘撰文，大德七年(1303）趙孟頫書並篆額。這就是世人所說的典型的“趙體”。“趙體”多見於書碑，用筆沉穩，一絲不苟，章法分明，靜穆莊嚴，此作堪稱“趙體”代錶。
　　《三門記》是大字楷書作品，清晰地體現瞭“趙體”楷書的基本特點。唐代齣現瞭以歐陽詢、顔真卿、柳公權等人為代錶的“尚法”書風。趙孟頫之所以能在唐代諸名傢外彆開局麵，創造齣與唐人楷書成就相提並論的“趙體”，這與他深厚的臨帖功夫和兼容並蓄、博采眾長的學習作風是分不開的。從結構上講，“趙體”楷書結體寬博茂密，平中寓險。從《三門記》中我們可以看齣，趙孟頫的楷書中既保留瞭唐人的法度，又不拘泥於唐人的一招一式，尤其注意結閤二王楷書敦厚古雅的結構，體現齣晉人書法崇尚神韻的審美特點。此帖不是純楷書，屬於行楷。大部分字是平實的楷書結體，中庸和諧，閤乎矩度，但又不是整齊劃一的刻闆模式，而是寓險絕於平正，齣變化於和諧，中間適量夾雜生動峻峭的行書結構，是趙孟頫楷書的一大特色。從筆法特點上講，趙體楷書繼承瞭二王的筆法特點。趙孟頫認為古人用筆韆古不易的關鍵在取勢，而羲之的高度在於用筆取勢雄強而齣於自然，即並不刻意強調筆畫的頓挫提按，而是在追求實虛和技法高度的同時，錶現齣對用筆取勢的追求。細讀《三門記》，會發現他的綫條中段紮實勁挺，通過起收筆以及轉摺處豐富的筆法處理，達到筆畫形態生動自然的效果。尤其是筆勢上起承轉閤的微妙關係，趙孟頫更是處理得遊刃有餘。起筆往往迅捷果斷，逆勢露鋒，形方勢圓；中鋒鋪毫疾行，直中含麯，果斷而富有筆勢；轉摺處圓轉方摺兼而有之，依勢造型，飽含筆力；收筆處往往承上啓下，時見齣鋒，不拘定法，加上深厚的功底，寫得筆筆到位，一絲不苟，這既造就瞭“趙體”有彆於唐楷謹守法度、一筆一畫之舊貌的莊重圓活的新特色，也為楷書的發展打開瞭新局麵。這種依形取勢、因勢導形的筆法，來自於趙孟頫精深的行書造詣。在楷書中強調這種自然的運筆，既有利於文字結體上的豐富，也有利於書寫技巧的發揮。更重要的是，它使趙體書法中楷法與行書的過渡顯得自然而不衝突，氣脈連貫，為書寫節奏的豐富提供瞭有力的保障。
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前言/序言

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沒事練練。靜靜心挺好的

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