世界電影史（第2版） [Movie History A Survey(2nd Edition)] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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　　從愛迪生到《阿凡達》，美國著名電影學者道格拉斯·戈梅裏和剋拉拉·帕福-奧維爾頓的這部電影史著作包羅萬象，是目前市場上寫得清晰、有條理和適用的教材。作為一部可讀性強的入門教材，《世界電影史》不僅論及多年來重要的影片、導演及電影機構，而且也考察瞭電影的生産、發行、放映、技術和接受。這部教材按曆史順序分為四個部分，以技術的變化為時間軸：第一部分考察1895—1927年的無聲片時代；第二部分從聲音的齣現開始，從1928年到1950年；第三部分從1951年到1975年，探討電視齣現和發展後的電影；第四部分是從1975年到2010年，集中討論傢庭錄像機的齣現和數字化轉型的影響。

內容簡介

　　作為一部可讀性強的入門教材，《世界電影史》不僅論及多年來重要的影片、導演及電影機構，而且也考察瞭電影的生産、發行、放映、技術和接受。
　　這部教材按曆史順序分為四個部分，以技術的變化為時間軸：第一部分考察1895-1927年的無聲片時代；第二部分從聲音的齣現開始，從1928年到1950年；第三部分從1951年到1977年，探討電視齣現和發展後的電影；第四部分是從1978年至今，集中討論傢庭錄像機的齣現和數字化轉型的影響。

作者簡介

　　道格拉斯·戈梅裏，美國馬裏蘭大學帕剋分校菲利普美林新聞學院教授，威斯康星大學博士，威斯康星大學、紐約大學、烏得勒支大學客座教授。齣版《誰擁有媒體》《電影史：理論與實踐》《好萊塢製片廠製度》《媒體與社會》《高端媒體》《美國廣播的曆史》《分享的樂趣：電影史在美國的錶述》、《聲音的齣現：曆史》等著作。剋拉剋·帕福·奧維爾頓（Clara Pafort-Overduin），荷蘭烏得勒支大學電影電視係主任、國際影院票房研究小組。 秦喜清：中國藝術研究院影視所研究員，電影學博士，中國電影傢協會會員。
　　曾赴加拿大不列顛哥倫比亞大學、多倫多大學伊麗斯學院做訪問研究。研究領域包括中國早期電影史、比較電影史、女性主義電影理論和實踐以及西方現當代美學思潮。曾齣版專著《讓-弗·利奧塔：獨樹一幟的後現代理論傢》、《歐美電影與中國早期電影1920—1930》、《西方女性主義電影：理論、批評、實踐》，參與編寫《中國電影史》，並發錶論文、評論多篇。
　　剋拉剋·佩福特·歐沃杜因（Clara Pafort-Overduin），荷蘭烏得勒支大學電影電視係主任、國際影院票房研究小組。

內頁插圖

精彩書評

　　★從愛迪生到《阿凡達》，道格拉斯·戈梅裏和剋拉拉·帕福-奧維爾頓的這部電影史著作包羅萬象，是目前市場上寫得*清晰、*有條理和*適用的教材。無論是閱讀還是教學，這史學著作都令人滿意。
　　——彼得·德切尼 美國賓夕法尼亞大學
　　
　　★這本書對世界電影發展做瞭全麵概述，除此之外，它還示範瞭如何做電影史研究，包括組織材料及討論這些材料的含義。
　　——休·麥剋卡尼 美國西康涅狄格州立大學
　　
　　★道格拉斯·戈梅裏和剋拉拉·帕福一奧維爾頓撰寫瞭一部齣色的教材，內容極為廣泛，涵蓋瞭100餘年的電影演進曆史。《世界電影史》是一部迷人著作，讀者會從中獲得理解電影史的當代視角，本書將為電影研究打下堅實基礎。
　　——馬修·漢森 美國東密芝根大學

目錄

前 言 1
鳴 謝 1
第一部分 無聲電影時期（1895—1927）
第一章 電影的發明和創新 7
引 言 8
電影的誕生：魔術燈 9
托馬斯·愛迪生：美國的發明傢 11
放映的創新：盧米埃爾兄弟 12
專利大戰和新策略 13
雜耍錶演與電影放映 15
集市與電影放映 16
鎳幣影院的到來 16
吸引力電影 18
美國的無專利約束電影 22
世界各地的電影 24
電影發行模式 26
個案研究 1 在美國哪些人是早期電影的觀眾？ 28
第二章 好萊塢的勝利 29
引 言 30
製片、發行、放映的中心——好萊塢 30
獨立電影公司的市場控製 31
産品差異化：故事片 32
用明星吸引觀眾 33
製片廠：完美的製片體係 35
控製銀幕：派拉濛連鎖 36
世界性發行 37
完美影院：電影宮放映 39
反對電影：進步主義者宣戰 44
部分審查的到來 46
好萊塢獲得社會地位 48
個案研究2 政府控製觀眾看什麼——德國和美國的電影審查之戰 51
第三章 好萊塢確立經典敘事風格 53
引 言 54
經典好萊塢敘事風格的本質 56
導演的印記 62
好萊塢的專業人纔 64
喜劇風格大師 67
被“移植”的歐洲人 71
經典好萊塢敘事風格和聲音 73
個案研究3 經典好萊塢電影製作風格的接受 74
第四章 歐洲電影 77
引 言 78
瑞典的現實主義電影 79
法國的實驗派 81
立體派與電影 82
達達主義與電影 84
超現實主義與電影 84
法國印象派 85
主要的法國印象派導演 89
德國錶現主義 92
錶現主義的風格特點 93
知名德國導演 96
德國錶現主義的持續影響 99
被遺忘的曆史 101
個案研究4 卡爾·德萊葉—— 一個丹麥的獨行者 103
第五章 電影的實驗：蘇聯電影 105
引 言 106
十月革命前的俄國電影 106
俄國革命：新社會的初期 108
構成主義 110
列夫·庫裏肖夫 111
蘇聯濛太奇 112
謝爾蓋·愛森斯坦：理論傢和電影導演 114
現實主義實驗：吉加·維爾托夫和埃絲特·舒布 115
傳統主義者：費謝沃洛德·普多夫金 118
局外人：亞曆山大·杜甫仁科 120
蘇聯濛太奇的結束 122
個案研究5 電影史評價——以敖德薩階梯為例 124
第二部分 好萊塢製片廠時期（1928—1950）
第六章 有聲片的齣現和製片廠製度 131
引 言 132
有聲片的發明 132
創新和擴散 133
好萊塢的大公司 138
好萊塢的小公司 148
社會-經濟的震動 152
第二次世界大戰 154
個案研究6 歐洲有聲片的齣現：荷蘭國傢電影生産的勝利 158
第七章 好萊塢電影製作的第一個黃金時期 159
引 言 160
有聲片采納經典好萊塢敘事風格 160
類型與明星 165
歌舞片 167
黑幫片 169
恐怖片 171
西部片 172
喜劇片 173
戰爭片 174
黑色電影 175
科幻片 176
電影作者 177
製片人 178
好萊塢的技術人員 179
導 演 181
短片：新聞片和動畫片 187
色彩的齣現 189
第一個黃金時期的結束 190
個案研究 7 電影是如何影響電影觀眾的
——在口述史的幫助下重建電影和觀影的意192
第八章 歐洲電影：法國、英國、德國、意大利 193
引 言 194
專利戰和語言障礙 195
法 國 197
著名法國導演 198
英 國 206
英國製片人、導演和明星 206
德 國 210
意大利 210
意大利導演 213
個案研究8 歐洲的電影觀眾到底喜歡什麼
——在電影排片和統計學的幫助下重構觀眾的趣味 218
第三部分 電視時代（1951—1977）
第九章 電視、寬銀幕和彩色片 225
引 言 226
好萊塢片廠新體製 226
技術創新 229
彩色寬銀幕畫麵 231
特藝色 231
西尼俄拉瑪寬銀幕 232
立體電影 233
西尼瑪斯柯普 233
維斯塔維興 234
潘那維申和伊士曼彩色 235
電視上的好萊塢 235
深夜秀 236
周六晚間電影 238
電視電影 239
好萊塢片廠體製 241
作為社會變革力量的好萊塢 251
個案研究9 電影協會：電影放映的另類空間 254
第十章 好萊塢電影製作的轉型 255
引 言 256
經典好萊塢電影體製的穩定性 257
好萊塢類型片中的新舊導演 259
好萊塢類型的循環 266
西部片 267
黑色電影 274
歌舞片 276
喜劇片 277
情節劇 278
1960年代的“新”類型片 280
大 片 281
個案研究10 羅賓·伍德：一個改變瞭好萊塢電影地位的評論傢 285
第十一章 歐洲藝術電影 287
引 言 288
現代電影運動的原型：法國新浪潮 289
新浪潮美學 291
三位新浪潮導演 294
“二戰”後的德國電影 300
新德國電影 302
三位新德國電影導演 303
國際電影藝術傢個體 306
藝術電影時代之後 317
個案研究11 美國的藝術電影影院 318
第十二章 電影工業的不同選擇： 蘇聯、澳大利亞、日本及東歐、南美洲 319
引 言 320
確立影響範圍：好萊塢和蘇聯 320
東 歐 324
南美洲 334
新澳大利亞電影 337
日 本 340
個案研究12 電影節的重要性 349
第四部分 從視頻到數字時代（1978—2010）
第十三章 1978年以來的當代世界電影史 355
引 言 356
中國電影 357
丹麥的道格瑪95 370
印度電影 372
未 來 379
個案研究13 數字時代的電影史研究 380
第十四章 好萊塢的繁榮 381
引 言 382
六大公司 382
新放映方式——傢庭視頻 390
獨立電影 392
仍在繼續的經典好萊塢敘事風格 397
未 來 401
個案研究14 詹姆斯·卡梅隆《阿凡達》的接受 403
參考文獻 405
片名索引 434
人名索引 449
公司索引 461

精彩書摘

　　★從愛迪生到《阿凡達》，道格拉斯·戈梅裏和剋拉拉·帕福-奧維爾頓的這部電影史著作包羅萬象，是目前市場上寫得*清晰、*有條理和*適用的教材。無論是閱讀還是教學，這史學著作都令人滿意。
　　——彼得·德切尼 美國賓夕法尼亞大學
　　
　　★這本書對世界電影發展做瞭全麵概述，除此之外，它還示範瞭如何做電影史研究，包括組織材料及討論這些材料的含義。
　　——休·麥剋卡尼 美國西康涅狄格州立大學
　　
　　★道格拉斯·戈梅裏和剋拉拉·帕福一奧維爾頓撰寫瞭一部齣色的教材，內容極為廣泛，涵蓋瞭100餘年的電影演進曆史。《世界電影史》是一部迷人著作，讀者會從中獲得理解電影史的當代視角，本書將為電影研究打下堅實基礎。
　　——馬修·漢森 美國東密芝根大學

前言/序言

　　第二版《世界電影史》
　　《世界電影史》的主旨是概要描述電影製作和觀賞的各種技術、不同時期和不同地區的主要産業和國傢體製、不斷變化的敘事審美策略，以及電影製作和觀賞的社會條件，並注意民族國傢的政治實踐對電影製作和觀賞的塑造作用。我們無意妄言本書囊括瞭所有的曆史分析。我們所做的是概述認為最有益的問題和爭論，並盡可能清晰、完整、有條理地把它們解釋清楚。
　　我們的曆史分析以21世紀初作結，這是因為用上述曆史方法無法分析的事件。我們仍陷於變化之中，而這些變化的影響尚未完全顯現。例如，電影視頻的下載還將持續多久？將來它是否仍受電影人的控製？盡管我們沒有對這些變化做齣分析，但為讀者提供瞭一個係統的分析方法。《世界電影史》鼓勵讀者質疑所有關於電影源起及發展的著述的前提、邏輯和事實，鼓勵讀者自己開展有創見的電影史研究。
　　曆史是一種選擇
　　我們認為史無定論，永遠是一傢之言。著述者對絕對需要寫入曆史的和應該排除在曆史之外的東西會做齣選擇，他們還會選用自己偏愛的理論和方法。我們認為電影史不應局限於電影本身，因此選擇把電影的製片、發行和接受寫進曆史。我們要讓讀者理解：是什麼讓你覺得有必要瞭解電影的製作者；電影是在什麼條件下製作的；把劇本變成電影時有哪些可用的技術手段；電影是如何，並在何地發行的；觀眾能在什麼地方看電影；某些電影的流行程度因觀眾而異，這是為什麼？我們將嚮讀者錶明這些不同方麵是如何彼此關聯的。比如當討論某種電影風格時，我們不僅會討論它的攝影特點，而且也會分析這些電影産生和放映的語境。
　　本書集中討論虛構劇情長片。這意味著我們略去瞭紀錄片、實驗電影和動畫片。但是如果這幾種電影對虛構電影的發展産生瞭影響，我們還是會論及它們。
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物美價廉，不到半價買的，很簡練

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好書，啓濛讀物，點麵俱到，京東品質一如繼往

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