　　趙宏，中國法製齣版社編輯主管，中國人民大學法學碩士，“小纔小貌小氣質”的書女一枚。作為編輯，坦然地享受這種普通，並相信，一個普通的人充滿熱情地堅持著自己認為很值得的事情，這本身就很美好。代錶性策劃及編輯圖書有《律師如何思考》、《律師之師》、《民事審判指導》、《將法律進行到底》、《英國法研究“三部麯”》係列、《親曆投行》、《勞阿毛說並購》等等。>《一本書的誕生》以活潑生動的文字告訴讀者一本書是如何誕生的。其中講述瞭很多關於書、編輯、作者、讀者、齣版的有趣故事。它不是手把手的教學，卻真實展現瞭打磨一本書的酸甜苦辣；它不是言之無物的說教，卻有匠人精神和對極*的追求。本書是瞭解圖書、瞭解齣版行業的一扇窗口。

·你，瞭解書嗎·
為什麼要每天寫一韆字／3
人應該活得更加有心一些，人傢有心的人裝修一套房子，就能寫本裝修指南；人傢有心的人生一個娃兒，就能寫一本育兒聖經；人傢有心的人齣去玩一圈，就能寫一本旅行遊記；人傢有心的人哪怕隻是愛美，都能寫一本美容寶典……
一本書是如何誕生的／8
古道熱腸地給同事介紹瞭個對象。後來，聽說見麵瞭，我便關心下後文如何。同事說，他對我的個人問題似乎不好奇，倒是很好奇我的職業，自始至終都在問我齣書的各個環節、各種細節……
那些和一本書有關的人們／13
一本書誕生的過程，就要經曆數十種工序，期間充滿瞭斟酌、塗改、核對、計算、測量、雕琢，輾轉十多人之手，文、武、商、藝……一應俱全，機器大生産的效率操作有之，手工匠人的耐心打磨也有之。
怎樣的書？怎樣的齣版社？／21
嚴格來說，在法律政策規定範圍內齣什麼主題的圖書，都是市場行為，都是閤情閤法的。因此，不管是中國戲劇齣版社齣一本法學專著，還是中國法製齣版社齣一本戲劇讀物，從齣版範圍這個角度來說，都是正常的……
作者的作品與人品／27
選擇什麼書來讀，本質上是很私人的事情。不過，我覺得還是不必看所謂的人品，因為，書的內容本身是我們可以自己判斷的，若非真的與作者有過交情，那些不知轉瞭多少個彎兒纔到我們這裏的八卦傳言，又怎麼知道有幾分真假呢？
書是一切好東西最終的錶現／32
就是不管世事如何變幻，節奏變得怎樣地快，它都不急不緩地誕生，急也急不得，緩也緩不來，它等著曆史走過，記錄曆史，它等著喧囂沉寂，留下喧囂，它是這個世界最長情的錶達。它慢慢地産生，慢慢地被消費。
印張和碼洋／38
每個行業中都有自身的行話，行內人一提就懂，而行外人聽起來不知所雲，懵懵懂懂像聽江湖黑話。印張和碼洋這兩個術語算得上是齣版行業中最典型的這類話瞭。
書的“身材”和“衣裳”／42
開本和篇幅是書的身材，有高有矮有胖有瘦；封皮是書的衣裳，或明或暗或素或艷。對書的身材和衣裳的選擇和取捨，是將一本書從形式上扮美扮靚的關鍵，這不僅需要經驗，而且需要審美，甚至更需要對書的內容的瞭解乃至熟稔。
譯事之多艱／50
一個叫lampe的人名，如果是德國人、挪威人或瑞典人，要翻成蘭珀；如果是匈牙利人，要翻成蘭佩；如果是英國人要翻成蘭普；如果是法國人要翻成朗普……
後記裏的春鞦／55
有的作者愛好舞文弄墨，文采飛揚，作後記時再逢詩興大發，賦詩一首，頗為風雅。有的作者筆風樸實，可以想象平日裏應該也不是那種妙語連珠、舌綻蘭花的人。我印象非常深刻的是，有一位作者在後記裏，感謝她的妻子。措辭是“祝她好人一生平安”，平常樸素到讓人詫異。
為什麼人們總說沒有好書可讀（一）／60
漸漸地，人們說好書少瞭，沒有好書。曾聽到一位朋友說“我現在根本不讀書，因為沒有好書”，其實我瞭解的他，以前也不怎麼讀書，但是這話說瞭，我就懶得揭穿瞭，人艱不拆嘛。
為什麼人們總說沒有好書可讀（二）／64
作為編輯，心理要強大一些，當聽到有人抱怨沒有好書可讀的時候，我們作為圖書的生産者之一，還是要堅定信心繼續做下去，有的時候是會有人說這書很好，隻是我們恰好沒聽見。
律師，你一定要齣版一本書／68
作為策劃編輯，在與作者閤作中，我每次都要提及且不厭其煩地進行強調的一個八字寫作期待，便是“體現水平，超越水平”。
圖書終將會變成奢侈品？／73
經常有人問，書店會消失嗎？傳統齣版會消失嗎？如果消失不是指死光光的一種結果的話，我想，這個問題是肯定的。書店在逐漸消失，第三極關瞭，光閤作用關瞭，重慶南路的書店關瞭，但是，不會徹底消失。
·我，是一枚編輯·
編輯不是和是什麼／81
具體來講，編輯既是讓想法變成書，把書稿變成書的人，也是這種人從事的職業。他們曆經集腦力勞動、體力勞動、眼力勞動於大成者的各種流程，各種環節，然後見到瞭——書。
所謂的“資深編輯”／92
大韆書架，蕓蕓眾書，每本書都有它或暢銷或滯銷的命運吧，那麼，編輯的艱辛有什麼重要呢？如果覺得一本書沒有得到讀者認可甚或口碑相薦，是辜負瞭編輯所有的艱辛，那編輯未免太把自己的工作當迴事瞭，作者寫瞭那麼久，那心血，誰可惜？
做編輯久瞭／96
離開的同事再迴來，看上去麵色紅潤，聊起來說“外麵的世界很精彩”。錶麵上我也會打趣說，你們脫離苦海瞭，精神飽滿，氣色不錯，看我們灰頭土臉，麵如菜色。不過，內心裏，還是喜歡這個職業，最內心深處，想，我這麼說是對這個職業的謙虛吧！
略懂：工作和生活的萬金油／100
剛畢業進入齣版社那會兒，我找瞭許多關於編輯經驗、編輯技藝方麵的書來讀。印象比較深的有一句充滿調侃的話，說，編輯就是和任何人都能聊五分鍾，但是到第六分鍾就不知道聊什麼的人。
編輯比作者更高明嗎／105
有時，我想，之所以現在的編輯不像以前那樣都是全社會中學問最齣類拔萃的人，也許也是因為，大以前那種年代中編輯審稿主要是靠肚子裏的學問，學問不夠精深，底氣就不足，能力就不夠；而在我們這個年代裏，搜索引擎、數據庫、圖書館，更多知識都在體外，隻要有對問題的敏感意識和齣色的檢索、查閱能力，不用滿腹經綸也能取“外腹”為我所用。
閱讀的曆程／110
有人喜歡問讀哪本書對你影響最大，有人反感這樣的問題，總覺得通過讀某本書就醍醐灌頂，茅塞頓開，忽然間改頭換麵，有點邪乎……
·圖書編輯的日常·
編輯的權力／121
如何提高編輯的審稿能力，妥帖地行使編輯的權力，遵守齣版紀律，也尊重作者的錶達，盡可能地給作者的稿件進行補強，修正其謬誤，增添其光彩，讓作者評價為“那是一個有水平的編輯”，這既是一個編輯的職業追求，也是社會分工中編輯存在的意義吧！
選題策劃的N字訣／126
法律編輯選題策劃的思路，簡單地總結瞭幾個“四字訣”——“移花接木”“順藤摸瓜”“觸類旁通”“金榜題名”“道聽途說”……
書名兒背後的故事／133
趙雲說“吾乃常山趙子龍”，如果說“吾乃石傢莊趙子龍”，前者的英氣消失一大半；有種丸子叫撒尿牛丸，聽說好好吃的，也被推薦過很多次，我卻從沒提起過品嘗的欲望……人名兒，地名兒，食物名兒皆是如此，對於一本書的名兒，也不例外。
誰來薦書讀者最買賬？／137
齣版社齣瞭一本好書，以怎樣的方式讓讀者知道這本書，選擇這本書，並讀到這本書，方纔不辜負齣版瞭這一本好書？
那擁有三十多個版本的學術書／142
文化産品本身也有其個性，也更該有其個性。良性的競爭有利於讀者選擇更優質的內容，我們編輯在這個過程中所做的策劃本身，也是為瞭提供更優質的內容，那不論何時，白紙黑字放在那裏，都無愧於心。
在書店遇到“馬雲”／146
能夠策劃、參與凝結思想和價值的傳世之作，肯定是每個有追求的編輯都有的夢想，但是夢想離現實的距離總不是一步兩步。如果夢想都那麼容易實現，夢想也就不那麼值得追求瞭。
如何齣版一本譯著／153
譯著的齣版除瞭與一般圖書相同的選題、審稿、製作等流程，還有一些特彆的環節。如果說齣版一本書是一件操心的事情，那齣版一本譯著就需要格外操心，那麼，認真做好有價值的譯著，也是對額外的操心有所交代吧。
·新“編輯部的故事”·
“老師”到底是什麼意思？／163
隨著不同的階段，不同的氛圍，選擇使用適當的稱呼，這應該算是編輯和作者打交道的必備溝通技能，同時，我們也從作者對自己的不同稱呼中，敏感地捕捉到對方的情緒，將其藝術性地化解……
總有樂趣在其中／167
行業自嘲流行到改詩以言誌時，就齣現瞭：青冥浩蕩不見底，做瞭編輯傷不起；洛陽親友如相問，就說我在改稿件；商女不知亡國恨，做個編輯不好混；忽如一夜春風來，桌上稿件排成排。風蕭蕭兮易水寒，加班一去兮不復還……笑瞭拂衣去，深藏功與名。
何以淡定？唯有念經／175
飽受蹂躪和摧殘久瞭，編輯的內心都很強大瞭，錶現在可以對錯誤進行自我嘲諷，並從自嘲中獲得快樂，也算瑣事煩事生樂事吧。
附錄：一本書的誕生——以我策劃的第一本暢銷書為例／183
附：那些年，我們捨不得放棄的飛機稿／194
後記：因為愛，所以不客觀／197

精彩書摘

　　書的“身材”和“衣裳”
　　開本和篇幅是書的身材，有高有矮，有胖有瘦；封皮是書的衣裳，或明或暗，或素或艷。
　　對書的身材和衣裳的選擇和取捨，是將一本書從形式上扮美扮靚的關鍵，這不僅需要經驗，而且需要審美，甚至更需要對書的內容的瞭解乃至熟稔。
　　一、開本的選擇
　　一本書開本的大小，一般是由編輯根據工作經驗來確定的。編輯會考慮圖書內容所透露的氣質、擬塑造的風格、同類書采用的一般開本、定價的控製以及閱讀體驗友好等各種因素。比如，就風格來說，文藝氣質的書，不宜過大，以顯得精巧雅緻；就大小來講，開本一般不要比同類書小，以免上架時一入書海全不見；就定價控製來說，32開比16開更容易控製定價；而如果成書是適宜在地鐵或空閑閱讀的書，則要考慮開本比較便攜，等等。
　　盡管具體每本書需要考慮不同的因素，但是，目前總體來講，開本有越做越大的趨勢瞭，為什麼呢？我也是經曆過疑惑、睏惑的。我曾以為“書架麵前，書書平等”，隻需要根據書本身的氣質選擇最閤適的開本就好。但是，事實遠非如此簡單。看書店裏的幾層書架，我們目光平行，或者我們目光優先及處，基本都是大大的開本。所以，如果選擇瞭一個精巧的小開本，陳列在其中，一入書架深似海，從此讀者是路人……所以，有時為瞭避免上架的劣勢，也是不得不越做越大。
　　2014年去日本旅行時，行程中匆匆逛過幾傢書店，印象最深的是，整個書店裏的書都是一樣的開本，小小的，目測約是國內64開大小的樣子。這樣上架反倒沒有開本差異瞭。忽然就覺得細微的形式也有其文化的意義。
　　編輯做久瞭，腦子裏就會有一串串的數字（單位是mm），710×1000，880×1230，640×960等等，這是紙型；170×240，148×210，152×228，等等，這是書的成品尺寸。盡管都是些沒什麼規律的數字，但是還是能夠張口就來。具體到哪種類型的書，一下就能反應大緻用什麼樣的開本閤適瞭，通俗點講，就好像一個賣童裝的售貨員，說齣小孩子的身高體重，大約就知道穿什麼碼的衣衣瞭。
　　剛上手的編輯、有經驗的編輯以及一般讀者對開本的感覺是有所不同的。我剛剛工作時，給一位老師做一本學術專著，那時對開本毫無概念，就按照手頭的一本教材的開本排瞭清樣（成品尺寸170×228），同事姐姐看到說，你做學術書，怎麼用這個開本，多傻啊！我當時很懵懂，也不太明白傻在哪裏，在她的點撥和建議下，我變換瞭一個稍微瘦長的開本（成品尺寸152×228），齣來後，果然漂亮很多。在摸索中，逐漸地明白什麼內容的書應搭配什麼身材，哪種感覺更對路。
　　當然這種對路，也未必就是一個定而不可疑的標準。最近做的一本書，本來計劃選擇一個學術著作常用的開本（152×228），結果因為作者著急看樣書，走短版印刷，排版時排版員疏忽將版心搞錯瞭，不幸變成瞭170×240，而時間緊急，不得不改封麵來將就，先給作者過目。同時，我給作者解釋瞭這個錯誤，說正式齣版，大批印刷時，開本會小一圈圈的，應該更加雅緻一些。不料，作者說這個就很好，不用改。我擔心這位作者不太瞭解，因為信息不充分而決策失策，又特意提議把兩個對照的開本發個圖片給他看，同時把各自成品尺寸的具體數字發給他，請他親自量一量，感受一下。但是作者非常爽快地說，“不用，不用，這個就非常好，我真的是非常滿意。韆萬不要改。”
　　……
　　我把這叫做，美麗的錯誤。
　　當然，從我的審美角度來看，那本書還是有點遺憾，因為開本大瞭一圈，導緻厚度不夠，所以，常侍弄書的人，一眼看上去就會覺得大而單薄。然而，審美這個事情就是比較個人化，作者費心盡力地寫一本著作，他覺得“非常好”，應該便是非常好吧！
　　二、封麵的設計
　　封麵的設計者，是美術編輯。有的齣版社有自己全職的美術編輯，有的則外包給社外的設計公司瞭。在圖書品種日漸繁多的當下，封麵的作用不僅僅是最初的保護書心（印有圖書內容的紙張），更多瞭招徠之意。這與人們穿著上達到保暖避寒之後，追求穿得漂亮，穿齣魅力，是一個道理。
　　封麵設計中有一種“刻闆印象”，即某種主題的圖書，封麵風格相對固定。在書店裏，路過女性讀物書架，我們會發現紅粉一片，而經過懸疑小說書架，又轉為暗黑一團。這種固化的思維定勢呈現齣的結果有兩個方麵：“安全”和“陳舊”。安全就是，隨此波逐此流，效果是基本不會讓人覺得齣格；陳舊則是，沒有新意，雖然不齣格，但是也不齣彩，單就封麵看，放到書架上無異於大海裏撒一把鹽，多瞭不多，少瞭不少。
　　有篇廣為傳閱的文章《為什麼所有寫非洲的書封麵都是他媽的一棵破樹》，此文中Knopf的藝術副總監——一名纔華橫溢的封麵設計師——彼得·門德爾桑德有段非常透徹的分析，總結起來有三方麵：一是“個人和組織的懶惰”。圖書設計師和絕大多數美國人一樣，不願去瞭解除瞭美國以外的世界。圖書封麵設計師們並不總會花時間用自己的理解詮釋一本書的內容，所以他們更願意沿用以前的老封麵。二是，市場營銷部門想規避市場風險，也是這種封麵流行的原因。三是當手稿臨近付梓，齣版商往往抵擋不瞭現成封麵設計的誘惑。他說：“如果這時候有人鋌而走險，采用不同的封麵設計，如果書賣不齣去，那麼絕對是那個沒有在封麵上放金閤歡的傢夥應該對此負責。”
　　可見，當編輯在做一本書時，如果期望在封麵設計上另闢蹊徑，風格上有所創新，追求成書形式視覺上的個性化，首先需要與美編耐心溝通，引導他們對成書的期待，激發興趣，從而願意深入瞭解這本書的內容，願意為之付齣心血。另外，非常重要的是，打破原有的思維桎梏，追求創新，需要勇氣，更需要纔華。事先對美編（設計師）設計風格的考察和瞭解必不可少，畢竟創新是一種探險般的體驗，好的結果是驚喜，弄巧成拙就是驚嚇瞭。
　　封麵大部分都是由美編來設計的，也有一些作者喜歡“親力親為”。記得同事有本書，書名包含“煤炭”二字，作者說有個朋友聽說他要齣書，興緻特彆高，承諾幫他做封麵設計。後來發來的設計——整個頁麵上有一堆煤，真的一點不誇張，全部都是煤，黑黑的，大塊的，上麵用大白字兒寫上瞭書名兒……後來，同事委婉地勸導作者，相信我們專業的美編更靠譜些。
　　我也有遇到過一位作者，圖書內容是警察主題的，作者發來幾張圖片，其實我一看已經有判斷，用這樣的圖片，封麵勢必醜得不可設想，於是，委婉地說：“老師，您這幾張圖片，感覺有點太寫實，不然讓我們美編設計一下其他方案，到時多個備選。”沒料作者非常堅決，說：“不用，我喜歡。”我無奈地把圖片轉給美編，他也被雷得外焦裏嫩的，說這不能聽作者的，太醜瞭。一番溝通，結果是，請美編按作者的風格做一個方案，再自主設計一個方案。後來，我先將美編自己設計的方案發給作者，作者非常滿意，說：“我真的很驚喜！非常滿意！請你幫我轉告你們的設計，謝謝他！”我心裏偷笑，您的“我喜歡”忘瞭吧……
　　此外，在封麵設計方案與定稿過程中，因為審美的個性化，編輯意見、作者意見、美編意見，三種意見不可避免地會齣現各種排列組閤的衝突，而其間，編輯要充當主導者和潤滑劑的角色。
　　編輯首先要清晰地描述期待，然後保持與作者和美編的耐心溝通，最後，非常重要的是，充分信任美編，相信專業的事情要交給專業的人士，而一個人在被信任的情況下，往往能夠做得更好。
　　……

前言/序言

　　貓兒（作者昵稱）將這本書稿發給我時，我很驚喜，一直希望自己能寫一本這樣的書，雖然沒寫齣來，卻被我欣賞的編輯邀請作序，也是一件能彌補遺憾讓人興奮的事情。
　　做過編輯的人都知道，編輯所謂的“這是我的書”，指的是“這是我做的書”。雖然外行人聽瞭常常誤以為“這是我寫的書”。可見，編輯天天與書打交道，卻是做的時候多，寫的時候少。貓兒是一個有心人，能把做書這件事寫成一本書，還寫得那麼好，讀每一句話，都讓我無比懷念做編輯的美好時光，享受著這份手藝人的職業尊榮。
　　十年前我開始做編輯，那個時候還沒有“産品經理”這麼時髦的崗位，而一名編輯本質上就是一個産品經理，一本書的誕生要經曆十多道工序，作為統籌人的編輯得擁有十八般武藝，因為每一道工序都有很多門道，既是技術，也是藝術。我和貓兒一樣，本碩學的都是法律，偶然闖入齣版這個行業，之所以熱愛這份職業，是因為每次把一個腦子裏的想法，曆經數月甚至數年，變成成韆上萬讀者手中的産品，是一件特彆有成就感的事情。
　　我傢裏有所有美國和日本編輯寫的書，之所以能用“所有”，是因為這類書其實很少。編輯是一個為他人做嫁衣的幕後英雄，一本書好或者不好，讀者評價的永遠是作者，不會有人知道編輯在這本書中占有多大的份量，我經常比喻一本書其實是作者與編輯共同生育的孩子。有很多書教我們如何寫作，卻很少書教我們如何做書，即便是作者，也很難瞭解這其中的所有。《一本書的誕生》揭秘瞭這個過程，如果我入行之初能讀到這本書，如果一個想齣書的人能讀到這本書，能少走很多彎路。
　　編輯是一個離錢比較遠的職業，能長期堅守這個崗位的人大部分都是愛書的人。本書中有一篇文章提到我，就是那位“離開瞭齣版業，創業做法律培訓的前輩”，我離開之後貓兒很多次約我要把我現在做的産品變成書，嗯，一個優秀的編輯總能敏銳地嗅到周圍一切可能變成書的東西，然後不遺餘力地去真的把它變成書。我一直沒有答應她，因為我要自己做編輯，從離開之際我就知道一定還會迴來，所以2016年我會用一些時間做幾本書，因為“做書，是在做一件真好的事。”
　　“它是這個世界最長情的錶達。它慢慢地産生，慢慢地被消費。書是一切好東西最終的錶現。”很多人說這個時代書已成奢侈品，每個人或多或少都有這樣的奢侈品，《一本書的誕生》跟我們娓娓道來這件奢侈品是如何被打磨齣來的，裏麵有很多關於書、編輯、作者、讀者、齣版的有趣故事。通過一本書瞭解一個行業是一件很高效的事情，讀著貓兒輕鬆乾淨俏皮的文字，呈現在您眼前的是一個關於書的溫暖有趣的世界。
　　羅菜娜
　　2015年11月24日於西單

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