内容简介
怀素《大草千字文》,真迹久佚。今仅见于《群玉堂帖》卷四,共129行,1022字。其用笔圆浑洒脱,“悉从篆籀得来”,通篇一气贯注,笔势游动飞舞,线条凝练柔韧,虽奇纵跌宕而不失法度,有从心不渝之秒,兼之摹拓精良,神采耀目。其字形多偏扁,左倾右倒,开合有度,结体内部充满生命动荡的旋律;横向牵制,纵向连贯,摇曳多姿,圆浑流畅。其章法纵横跌宕,错落有致,通篇有若一*交响曲,节奏澎湃激荡,气势绵延不绝。此作*后5行,激情进射,出现了长竖,如“带、闻、也”等字。5行中竞有3个长竖出现,不难看出书写者当时的激动心情。人们不禁为此帖在草法上的娴熟与其达到的自由境界而赞叹。
怀素具有*高的草书修养,不管是小草还是大草,都法度具备,得草书三昧,《传世碑帖名品大观:怀素草书千字文》值得草书学习者研习,是他们窥探怀素草书创作手法以及小草过渡到大草的*好范本。
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前言/序言
怀素(737-?),字藏真,俗姓钱,永州零陵(今湖南零陵)人。唐代著名书法家,以“狂草”名世。自幼出家,念经诵禅之余,尤好草书。其性格疏放,不拘小节,喜饮酒,常常酒酣兴发,寺壁、屏障、衣裳、器皿,无不书之。时人谓之“醉僧”。因家贫无纸,曾种芭蕉万株,用蕉叶练字,名其居为“绿天庵”。由于用功甚勤,蕉叶不够,又在漆盘、漆板上写字,以至于盘、板被写穿。他笔耕不辍,将弃笔堆积并埋之于山下,号称“笔冢”。怀素书法师从邬彤,得张旭笔法,并远追“二王”,曾数年寻师访友,学得书法要义,融会贯通,形成了瘦劲、细挺的草书风格e
怀素《小草千字文》,绢本墨迹,84行,共1045字,现存台北故宫博物院。此帖平和而恬淡,空灵高古。其笔法主要特征是“简”和“静”。“简”即点画没有复杂的臃赘和装饰,惜墨如金,尽量不使用长线。“静”即用笔纵横奔突少,挥运的幅度小,每一笔都显得安详平静。明代文嘉曾评此帖:“笔法谨密,字字用意,脱去狂怪怒张之习,而专趋于平淡古雅”。其结体平稳匀整,字字精到,圆熟灵巧,无狂怪之态。气格颇具禅意和仙气。
怀素《大草千字文》,真迹久佚。今仅见于《群玉堂帖》卷四,共129行,1022字。其用笔圆浑洒脱,“悉从篆籀得来”,通篇一气贯注,笔势游动飞舞,线条凝练柔韧,虽奇纵跌宕而不失法度,有从心不渝之妙,兼之摹拓精良,神采耀目。其字形多偏扁,左倾右倒,开合有度,结体内部充满生命动荡的旋律;横向牵制,纵向连贯,摇曳多姿,圆浑流畅。其章法纵横跌宕,错落有致,通篇有若一首交响曲,节奏澎湃激荡,气势绵延不绝。此作最后5行,激情迸射,出现了长竖,如“带、闻、也”等字。5行中竞有3个长竖出现,不难看出书写者当时的激动心情。人们不禁为此帖在草法上的娴熟与其达到的自由境界而赞叹。
怀素具有极高的草书修养,不管是小草还是大草,都法度具备,深得草书三昧,值得草书学习者研习,是他们窥探怀素草书创作手法以及从小草过渡到大草的极好范本。
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