　　怀素《大草千字文》，真迹久佚。今仅见于《群玉堂帖》卷四，共129行，1022字。其用笔圆浑洒脱，“悉从篆籀得来”，通篇一气贯注，笔势游动飞舞，线条凝练柔韧，虽奇纵跌宕而不失法度，有从心不渝之秒，兼之摹拓精良，神采耀目。其字形多偏扁，左倾右倒，开合有度，结体内部充满生命动荡的旋律；横向牵制，纵向连贯，摇曳多姿，圆浑流畅。其章法纵横跌宕，错落有致，通篇有若一*交响曲，节奏澎湃激荡，气势绵延不绝。此作*后5行，激情进射，出现了长竖，如“带、闻、也”等字。5行中竞有3个长竖出现，不难看出书写者当时的激动心情。人们不禁为此帖在草法上的娴熟与其达到的自由境界而赞叹。
　　怀素具有*高的草书修养，不管是小草还是大草，都法度具备，得草书三昧，《传世碑帖名品大观：怀素草书千字文》值得草书学习者研习，是他们窥探怀素草书创作手法以及小草过渡到大草的*好范本。

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前言/序言

　　怀素（737-？），字藏真，俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人。唐代著名书法家，以“狂草”名世。自幼出家，念经诵禅之余，尤好草书。其性格疏放，不拘小节，喜饮酒，常常酒酣兴发，寺壁、屏障、衣裳、器皿，无不书之。时人谓之“醉僧”。因家贫无纸，曾种芭蕉万株，用蕉叶练字，名其居为“绿天庵”。由于用功甚勤，蕉叶不够，又在漆盘、漆板上写字，以至于盘、板被写穿。他笔耕不辍，将弃笔堆积并埋之于山下，号称“笔冢”。怀素书法师从邬彤，得张旭笔法，并远追“二王”，曾数年寻师访友，学得书法要义，融会贯通，形成了瘦劲、细挺的草书风格e
　　怀素《小草千字文》，绢本墨迹，84行，共1045字，现存台北故宫博物院。此帖平和而恬淡，空灵高古。其笔法主要特征是“简”和“静”。“简”即点画没有复杂的臃赘和装饰，惜墨如金，尽量不使用长线。“静”即用笔纵横奔突少，挥运的幅度小，每一笔都显得安详平静。明代文嘉曾评此帖：“笔法谨密，字字用意，脱去狂怪怒张之习，而专趋于平淡古雅”。其结体平稳匀整，字字精到，圆熟灵巧，无狂怪之态。气格颇具禅意和仙气。
　　怀素《大草千字文》，真迹久佚。今仅见于《群玉堂帖》卷四，共129行，1022字。其用笔圆浑洒脱，“悉从篆籀得来”，通篇一气贯注，笔势游动飞舞，线条凝练柔韧，虽奇纵跌宕而不失法度，有从心不渝之妙，兼之摹拓精良，神采耀目。其字形多偏扁，左倾右倒，开合有度，结体内部充满生命动荡的旋律；横向牵制，纵向连贯，摇曳多姿，圆浑流畅。其章法纵横跌宕，错落有致，通篇有若一首交响曲，节奏澎湃激荡，气势绵延不绝。此作最后5行，激情迸射，出现了长竖，如“带、闻、也”等字。5行中竞有3个长竖出现，不难看出书写者当时的激动心情。人们不禁为此帖在草法上的娴熟与其达到的自由境界而赞叹。
　　怀素具有极高的草书修养，不管是小草还是大草，都法度具备，深得草书三昧，值得草书学习者研习，是他们窥探怀素草书创作手法以及从小草过渡到大草的极好范本。
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