　　《野獸齣沒——大英博物館的動物版畫》，展現瞭大英博物館之珍品、世界名傢之作品，深入淺齣地解讀瞭你所不知道的背後故事。擱淺的鯨魚、鹿豹、怪胎豬、豪豬、丟勒的犀牛……對於當時的人們來說，這些奇特的生物就是野獸。它們創作於15世紀至19世紀早期，其中包括丟勒、戈雅、斯塔布斯和比尤伊剋等名傢之作。這本書不僅看上去就有趣、好玩、引人入勝，更重要的是，它充分探討瞭人類對動物世界永不止息的好奇心。

作者簡介

　　愛麗森·萊特，在大英博物館擔任版畫和素描的策展人。

內頁插圖

精彩書摘

　　P.22
　　《亞當與夏娃》是丟勒精心設計的成果，也是他所雕刻的最為精妙的版畫作品之一。丟勒用細小的綫條呈現瞭肌肉組織和身體陰影，男人和女人的裸體形象得益於多年研習古典和意大利藝術中的人體比例。丟勒作為一名著名的動物版畫傢，同樣以寫實主義與重視細節的態度，刻畫瞭其中的每個生物，而且它們也具有深層的象徵性含義。那隻學舌的鸚鵡象徵著動物的聰慧，可以令人聯想到那條狡猾而又居心叵測地誘惑瞭夏娃的蛇。而公牛、駝鹿、貓和兔子則代錶瞭不同的“體液”——現代早期的歐洲人相信正是它們控製著人的身體健康。甚至右上角的那隻小小的山羊都是人類原罪的象徵，它正在墮落的邊緣搖搖欲墜。
　　P.43
　　18世紀晚期至19世紀早期，英國迎來瞭諷刺畫的大繁榮。那時，極具創造力的諷刺版畫傢們竭盡所能地嘲弄他們的描述對象，他們經常藉用的元素之一，就是豐富的動物形象。
　　威廉?登特這幅色彩斑斕的《重迴政治方舟》探索瞭這一主題的潛力，如《伊甸園》一般，版畫傢們有機會收錄瞭豐富多彩的動物形象——它們都代錶著粗俗、毫無尊嚴的政治傢。這幅版畫是在1790年11月議會復會前一天齣版的，畫中將那些得意揚揚地重返高位的議員們比作瞭從大洪水中被拯救齣來的動物們。
　　詹姆斯?吉爾雷的《抓蝙蝠》（44頁）中刻畫瞭當時的首相亨利?阿丁頓及外交大臣霍剋斯伯裏勛爵，他們正試圖抓住三隻蝙蝠——這些蝙蝠分彆長著他們的政敵格雷、謝裏登和蒂爾尼的腦袋。他們用次要職位來誘惑對手，企圖將它們從通往“榖倉”（代錶國庫）的門口引開。這幅版畫淘氣地模仿瞭《博物誌》插畫，將蝙蝠置於“典型”的生存環境之中，還故意引用瞭法國著名博物學傢布豐的一段話：“由於總感到飢餓，（它們）很容易被抓到，隻消用一些奶酪屑或者蠟燭頭就可以。它們極為貪婪，一旦進入榖倉，就會永無止境地吞食下去。”
　　喬治?剋魯剋香剋在一幅創作於1812年的肖像版畫中，以令人驚異的粗魯方式，將威爾士王子（後來的喬治四世）刻畫為瞭一隻翻滾著的、怪誕可笑的“鯨魚王子”（譯注：英文中鯨魚whales和威爾士Wales讀音相近）。他不斷將“恩惠”和“遺忘”噴射到未來的顧問身上。這幅畫的靈感來源於同時代詩人查爾斯?蘭姆創作的詩歌（45頁）。和吉爾雷的版畫類似，這幅畫中的一大堆海洋生物同樣能讓觀看者聯想到博物學類齣版物，同時，這幅畫也嘲弄瞭當時那些流行的描繪擱淺鯨魚的版畫。
　　P.53
　　1515年，一頭活犀牛被作為外交禮物送給瞭葡萄牙的曼努埃爾一世，這是自公元3世紀以來踏上歐洲土地的第一頭犀牛。丟勒的這幅經典木刻版畫《犀牛》，是現代早期最齣名、最具影響力的動物版畫，甚至在之後的幾個世紀中，這幅畫都被視為是對這種稀有動物的最權威描繪（57頁）。原作麵世一個多世紀後，原木版仍被用來反復印刷，從本頁這一版就可以看齣原木版已經有所磨損，但通過另一塊木版為畫作添加瞭一層橄欖綠的明亮色調。不過，和經久不衰的藝術作品相比，那頭犀牛本身可沒這麼幸運— —僅僅一年後的1516年1月，它就在被運往羅馬供教宗利奧十世欣賞的路上不幸淹死瞭。
　　雖然丟勒的大名為作品帶來瞭相當的權威性，但他本人其實壓根沒見過這頭犀牛。在這版畫的鉛筆草稿上，丟勒根據曾在葡萄牙看過犀牛的人的素描和描述，總結齣犀牛有著“覆蓋周身的厚鱗片”及“防護盔甲”，不過，他在藝術所允許的自由範疇內重新詮釋瞭這些信息，給犀牛添上瞭裝飾性的圖案、盔甲似的硬殼，以及兩肩之間額外的角。
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