　　漆畫是我國一門既古老又年輕的畫種，大漆材料的發現和使用是中華民族對人類社會的巨大貢獻，一種材料它跨越瞭八韆年的曆史長河流傳到現在，其所形成的獨特審美已經成為我們這個民族的文化基因。中國漆畫藝術傳承數韆年，記錄瞭中華民族發展過程中的每一個時代的文明高度，大漆“很東方”，漆畫“很中國”，從事漆畫創作應對此懷有敬畏和自信之心。

作者簡介

　　湯誌義，1971年11月齣生於福建雲霄。現為中國美術傢協會漆畫藝術委員會委員、福建省青年畫院院長、福建省美術傢協會漆畫藝術委員會副主任兼秘書長。福建師範大學美術學院副院長，教授，福建師範大學漆藝創作與研究中心主任、碩士生導師，美術學在讀博士。近年來，
　　漆畫、油畫和水粉畫作品近三十次參加中國美術傢協會主辦的全國性美術作品展覽並多次獲奬。其中,2004年獲得“第十屆全國美術作品展覽”金奬，2014年獲得“第十二屆全國美術作品展覽”提名奬。2011年至2013年，連續三屆擔任中國美術傢協會主辦的全國漆畫展評委，“第十二屆全國美展”漆畫展區評委。2005年至2015年，連續七屆受聘擔任中國美術傢協會漆畫高研班創作導師。連續三屆分彆獲得“福建省人民政府百花文藝奬”特等奬、
　　三等奬和一等奬。2012年在福建師範大學創建瞭漆畫漆藝係，傾力於中國現代漆畫藝術的教育事業，2014年被福建省人民政府評為首批“福建省文化名傢”,2014年獲得首批國傢藝術基金資助項目。現有兩件作品被中國美術館收藏。

內頁插圖

前言
緒論
第一節中國漆畫藝術發展簡史
第二節中國現代漆畫發展概況

第一章談漆
第一節漆的種類和屬性
第二節簡要介紹漆畫常用漆——天然大漆

第二章漆畫工具與材料
第一節髹飾類
第二節描畫類
第三節雕刻類
第四節打磨拋光類
第五節其他工具
第六節漆畫中常用的溶劑
第七節鑲嵌材料的應川與加工
第八節漆畫打磨材料的應用
第九節環境與漆畫繪製的關係

第三章漆闆的製作技術
一、選材
二、清理
三、塗生漆
四、薄颳中漆灰
五、裱褙
六、颳灰
七、上糙漆
八、補敏
九、塗麵漆
十、水磨

第四章漆畫技法
第一節髹飾技法
第二節漆畫繪製程序
第三節傳統漆藝技法

第五章現代漆畫創作技法步驟
第一節靜物作品技法步驟
第二節人物作品技法步驟
第三節意象作品技法步驟

第六章漆畫優秀作品選登

第七章學生優秀作品選登
參考書目／導師推薦書目

前言/序言

　　中國古人首先發現瞭天然大漆並成功將它運用到人類社會的生活與生産當中，伴隨著八韆年的社會發展和進步，大漆的功能轉換也大緻經曆瞭為瞭器具的防腐保護所實施的簡單髹塗、器物精密造型和紋飾華麗裝飾以及藝術綜閤媒材運用的過程。在這過程中，人類總結歸納和創造瞭多種多樣令人驚嘆的漆藝乾紋萬華的技法。時至今日，人們仍在前人的基礎上慢慢地嚮前摸索，試圖不斷地變革技法技術和觀念語言創新，以適應人們新時代的審美需求。
　　20世紀初期，老一輩漆藝傢李芝卿、瀋福文等先生製作瞭一些畫屏，這些作品被現代人視為中國現代漆畫發展的開端。曾經附著於建築、傢具、器物之上的古代漆畫如今以架上平麵繪畫的新姿態齣現瞭。期間，中國現代漆畫的發展又受到法國、越南等國磨漆畫的影響，國內工業化的進程加劇漆藝手工行業的進一步萎縮的狀況，大漆材料和工藝越來越脫離瞭日常裝飾器物的這個母題，逐漸剝離齣來，加入到純藝術的現代創作媒材領域。從而人們逐漸認識到在平麵藝術領域，漆媒材潛藏著巨大的可能性。漆畫創作也從少數的個體迅速擴大到地域群體。對漆畫藝術的研究、實踐和傳承，也從原來的漆藝作坊中師傅帶徒弟的狀態成功地進入院校的學科教育體係，使現代漆畫藝術在全國各地的發展呈燎原之勢。
　　經過幾代漆畫傢持續不斷的探索，如今的漆畫已和國畫、油畫、版畫、水彩、粉畫等畫種被大眾所承認並以大學係統學科教育等模式進行傳承與傳播。而在今天國際化藝術視野下，各畫種的界限慢慢地模糊化，藝術發展呈現多元化、跨界化，綜閤媒介材料開創瞭藝術融匯的大時代，單一畫種的技法與材料的延伸和多畫種的材料與技法的融閤成為藝術創作的主流，更開放，更自由。漆畫因其材料的豐富錶現力和材質的獨特美感在當下的藝術環境中，具有其獨特的魅力和巨大的發展空間。
　　在這個大背景下，漆畫藝術傢有多的壓力和挑戰，年輕作者學習漆畫需要更加努力，一方麵漆畫作為平麵繪畫，要擔當視覺藝術的創作者，既要有敏感的視覺洞察力，還要充分瞭解畫麵風格、觀念、形式等綜閤繪畫創作的基本藝術方法，要與時代同步；另一方麵還要熟練掌握漆媒材屬性和漆畫綜閤技法等本體語言。漆畫技法源於曆經八韆年沉澱下來的傳統漆藝，就這點而言比起學習其他繪畫往往花的時間要更長。漆畫創作過程程序繁復，需層層疊加又層層磨顯，加上大漆材料又需要特定的溫濕度纔能固結，所以每件作品創作周期均很長，少則三四個月，多則一兩年。因此創作好每一件漆畫作品，我們不僅要綜閤掌握繪畫技巧和漆畫獨特、復雜的技法，還要充分平衡兩者之間的關係纔能使漆畫作品達到高水準，達到技與藝高度結閤的藝術要求。因為“畫在先，漆在後”，一幅好的漆畫作品，首先是畫的問題，沒有很高的繪畫水平，再好的用漆技法都無意義。在實踐中，為瞭找尋和拓展大漆媒材各種新的可能性，我們也要提倡摒棄舊有觀念和保守認識，以全新的視角去認識大漆，使用大漆材料。
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