地狱小子 7 巨魔巫医 [HELLBOY: THE TROLL WITCH AND OTHERS] 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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编辑推荐

一个来自地狱的*级英雄，一个前卫多元的神秘宇宙；一部穿越历史的冒险之书，一部东西合璧的漫画经典。艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的好漫画。无删减全彩印刷，原汁原味呈现。
增加大篇幅注释、附录，便于理解、拓展知识。《地狱小子》发烧友不高兴汉化鼎力翻译。漫画家刘冬子、美漫研究Multivac、《看电影杂志》执行主编李思颖、业内媒体人卓雨倾情献文。

内容简介

《地狱小子 7 巨魔巫医》是世界上知名的图画小说，是艾斯纳奖、哈维奖、飞鹰奖、粉丝选择奖一致认可的好漫画，同时也是一部诞生了二十年仍然畅销的传奇式漫画经典。《地狱小子 7 巨魔巫医》融合了神话、历史、科技等众多元素，并用幽默而充满想象力的笔触，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙。它拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，是一部东西合璧的典范之作

作者简介

　　迈克·米格诺拉，是当今美国漫画界深受大众欢迎和肯定的艺术家，其美术风格独树一帜，笔下人物性格复杂具多面性，这一点较美国现在主流的超级英雄漫画有相当的不同。米格诺拉的代表作品就是《地狱小子》，这是他第*部个人原创作品，这部作品充满了神话和超自然色彩，再加上作者对动态光影的把握十分到位，因此这种新鲜的尝试让故事和绘画都极富想象力，不仅使这部系列漫画成为市场上令人瞩目的焦点，艺术评论界及很多知名漫画家也纷纷给予高度评价。

内页插图

精彩书评

　　★你手中的这本书将漫画的精华浓缩成一杯深沉醉人的红宝石葡萄酒。坐下来，品上一杯，然后静静等待你的阅读体验发生神秘而惊人的转化。
　　　　——阿兰·摩尔（美漫大神，代表作《V字仇杀队》等）
　　
　　★迈克·米格诺拉是动态印象派艺术的大师，他影响了现代漫画的叙事手法。
　　——威尔·艾斯纳（美漫教父，漫画界奥斯卡艾斯纳奖以他的名字命名）
　　
　　★《地狱小子》是一部漫画杰作。它通过独特的风格、想象力的简洁，打造出一个神秘惊悚的平行宇宙，遗世独立。
　　——克里夫·巴克（英国知名奇幻、恐怖剧作家，黑暗哲学家）
　　
　　★这个时代恐怖漫画的杰出代表。这个米格诺拉简直有魔法。
　　　　——弗兰克·米勒（美漫大师，代表作《罪恶之城》等）
　　
　　★翻开书卷，它带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧，这些都已成为迈克·米格诺拉的招牌。真是天才之作。
　　　　——吉尔莫·德尔·托罗（知名导演，代表作《环太平洋》等）
　　
　　★《地狱小子》是一个成功的典范。它的故事集合了诸多传统元素，同时采用现代的模式叙述，并用让人眼花缭乱的大师级技巧将之有机结合。
　　　　——罗伯特·布洛克（知名作家，代表作《精神病患者》等）
　　
　　★地狱小子这个人物，本身就是矛盾的统一。他既非人类，又非恶魔；既非正义，又非邪恶。他不是英雄，但超过了英雄。
　　　　——Multivac（知名美漫研究者）
　　
　　★《地狱小子》拥有日式漫画张弛有度富有节奏感的故事分镜，也拥有欧美漫画功底扎实艺术造诣深厚的绘画风格，还拥有不同于其他任何主流漫画的独立世界观，几乎是东西合璧的典范。
　　　　——刘冬子（知名漫画家）
　　
　　★在今天，这本20年前的老漫画，依然显得如此优雅，如此前卫，丝毫没有因为时间久远而显得过时。
　　　　——卓雨（《CGWorld》内容总监）
　　
　　★后来我知道，在这个世界上，我并不是一个被古怪想象缠绕的人。甚至于还有人，将这些想象付诸笔端，变成文字、图像，构筑了另一个古老的、阴暗的、模糊的、神秘的、不断被谈论，从未被证实的世界。迈克?米格诺拉是他们中的一个。
　　　　——李思颖（《看电影》杂志执行主编）
　　
　　★迈克·米格诺拉的线条和画面控制力，是每一个画者和设计者渴望的天赋。即使抛开其精彩的故事节奏感和世界观概念设定，单靠画面这本《地狱小子》就可以俘获我们的心。
　　　　——纪晓亮（站酷网主编）

前言/序言

　　迈克·米格诺拉是个天才——大言不惭的序言一篇
　　没错，迈克·米格诺拉是个天才。这一点是毋庸置疑的。这也是为什么写这样一篇序言是如此的容易。
　　如果你—像我一样—是他的忠实粉丝的话则尤其如此。总之，迈克·米格诺拉塑造了一个如此完美的角色，而他的最新冒险故事《征服之虫》也是精彩而优美得令人叹为观止。
　　是的，毫无疑问，这篇序言的作用—和任何序言一样——是给读者足够多的理由来膜拜米格诺拉这样的漫画大神。
　　当我还是个年轻的死宅的时候，我就已经对米格诺拉大触的线稿和着墨颇为痴迷。我一遍一遍翻看他的画作，对着那些优美的线条流口水，在迈克创作的几乎每一幅插画的墨线世界中徜徉。我看前几期的时候有点傻傻分不清楚，以为地狱小子额头上的是个护目镜。不过后来看到《恶魔觉醒》的末尾——他的
　　角恢复完整了——我才弄明白那原来是犄角。于是我迅速重读了前面的所有故事，同时把我漏看的几期也一起补了。
　　我被勾掉了魂，或者说，我坠入了爱河，这是真挚、疯狂、刻骨铭心的爱。
　　事实上，对《地狱小子》的重读是我在多伦多拍摄《变种DNA（Mimic）》期间最愉快的记忆之一。尽管拍摄日程紧张得不得了，我还是经常耐心地在银螺漫画店门口等他们开张。一进到店里，我就对着进货单找有没有我没买过的《黑马出品》期刊。我喜欢在早上五点左右看新买到的漫画，那时候我家人正睡
　　觉，而我则着手准备当天要拍摄的故事板。
　　我低调承认我曾无数次想要将米格诺拉作品的神秘风格借鉴到我的电影中来，尤其是那种人物从阴冷昏暗的背景中浮现的感觉。遗憾的是，他的超表现主义风格的光影结构——我真的尝试过——是几乎不可能在立体空间实现的。
　　其次就是静默的场景，几乎是带着一丝哀伤的恐怖感，同时还兼具跃然纸上的能量，可以说只有巅峰时期的科尔比才做得到。还有，还有，最最突出的！——是那种绝不简单的简约。
　　寥寥几笔，就足以让我们这些业余画手惭愧得无地自容，堪比对莫扎特的交响曲垂涎三尺的萨列里，只有羡慕嫉妒恨的份。
　　几年前，我有幸制作了《地狱小子》的电影版。我试图向迈克创作的系列作品以及一些经典短篇致敬并将其宇宙观再做扩展。
　　迈克的创作深深植根于漫画这一载体，以及梅琴、洛夫克拉夫特、托思和科尔比等人的艺术传统，从其中衍生出的一切都是独一无二的。
　　在和迈克讨论角色时，我的意见是这些角色有一部分在漫画中迷人炫酷且亘古不变的特色将不得不屈服于更加立体化的戏剧性表现手法。并且，一出完整、独立的银幕戏剧所需要的元素也更多一些。
　　我说这些可是丝毫不带有批评的意思，因为我们的工作是类似的，但是又分属不同的行业。在前面的故事中，迈克为我们呈现了淡定、乐观的地狱小子，时刻保持着优雅的亚伯（我最爱的角色），还有饱受
　　折磨、带有些许邪典意味的拉斯普廷。
　　现在……现在……《征服之虫》为我们带来了新东西，更加详尽，也更加完整。我们终于得到了更多关于《毁灭之芽》中出现的“科尔比式”外星人的信息；而在结尾，地狱小子臭骂了他B。P。R。D。的监管人；大鳌虾强生的背景和事迹也得到了拓展。在我如痴如醉的阅读过程中，每个人物都是细腻而令人回味的，见鬼，甚至人造人罗杰都变成了深沉的、几乎有点弥尔顿式的悲剧人物，为自己的身世和寻求存活的意义痛苦挣扎。除去大猩猩奎伽菲，作者塑造的唯一的比较单薄的角色就是大鳌虾强生了，而这家伙连名字都酷到没朋友，我们又何必吹毛求疵呢。
　　来吧，翻开书页探索吧。本作引领我们进入了一个更幽深、更广袤的宇宙，并且在前作的基础上更进一步，为角色提供了新的发展方向。与此同时，它还带给我们老派风格的优美、惊悚和对未知宇宙的恐惧，这些都已成为迈克·米格诺拉的招牌。
　　真可谓天才之作。
　　（我之前说过迈克·米格诺拉是个天才吗？）
　　吉尔莫·德尔·托罗

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《文物保藏学原理（第3版）》是对国家科委一项研究课题的成果总结和拓展，拓展领域涉及岩石、矿物、颜料、陶瓷、玻璃、金属、有机物（纸张、织物、皮毛制品、竹木制品、塑料、涂料、染料、合成纤维等）及卤化银影像材料等几乎所有质地的文物材料，是作者38年的治学心得。全书8篇42章，60余万字。文物“保藏学”由“理论保藏学”与“技术保藏学”构成。“理论保藏学”是研究环境因素、时间因素、残余应力因素对文物的作用机理和作用规律的学科。文物在上述因素的作用下，将发生色变（褪色、变色、泛黄、失光）、质变（品质变坏）、形变（塑性形变）、破裂（脆性材料依赖于时间的重要行为，是应力腐蚀造成的开裂或断裂）等不可逆的自然劣变现象。“理论保藏学”的基础具有广域性，横跨数理化、生物学等理科领域及众多工科领域，突显了交叉学科的多重意义，体现了跨学科研究的时代价值。“技术保藏学”是研究技术方法，控制和减缓文物劣变进程的学科.作者在对每个命题进行严格定量描述的基础上，大胆地构架了保藏学的理论体系，该理论体系被认为是文物的“病理学”和“衰老学”的理论体系。理论的独创性、新颖陸、系统性可以使之成为大专院校考古学、博物馆学、档案学、图书馆学等相关专业的研究生、本科生的教学用书或教学参考书、博士生的人学考试参考书。同时它也是博物馆、档案馆、图书馆、纪念馆、美术馆的研究人员、技术人员、管理人员的应备读物，个人收藏家的益友。

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