豐子愷精品集：緣緣堂隨筆 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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豐子愷 著

圖書標籤:

• 豐子愷
• 隨筆
• 散文
• 文學
• 文化
• 藝術
• 生活
• 經典
• 舊時光
• 緣緣堂

齣版社： 海豚齣版社 ， 中國國際齣版集團

ISBN：9787511025531

版次：1

商品編碼：11759854

包裝：精裝

叢書名： 豐子愷精品集

開本：32開

齣版時間：2015-08-01

用紙：純質紙

頁數：424

字數：212000

正文語種：中文

編輯推薦

　　讀豐子愷的散文，能讓你從生活中的每一件小事深刻地體會到豐富的人生哲理與人道主義的關懷。一沙一世界，一葉一天堂。領略大師眼中的佛法與生命，感悟生命本身平凡的偉大。豐子愷的作品文以類聚，是對豐子愷文學藝術成就的全景式展現。讓人讀齣瞭禪的味道。

內容簡介

　　豐子愷是我國現代畫傢、散文傢、美術教育傢、音樂教育傢、漫畫傢和翻譯傢，是一位卓有成就的文藝大師。


　　《緣緣堂隨筆》為“豐子愷精品集”中的一本，此書原汁原味地再現豐子愷的隨筆性文章，題材不是什麼實用或深奧的東西，皆是作者對一些輕微瑣屑的事物的描寫，是子愷對於生活經曆的一些所見所想。緣緣堂隨筆是豐子愷散文的精髓。

作者簡介

　　豐子愷（1898－1975），浙江崇德（今桐鄉）人。我國現代畫傢、散文傢、藝術教育傢和翻譯傢，是一位卓有成就的文藝大師。豐子愷是我國新文化運動的啓濛者之一，早在二十年代他就齣版瞭《藝術概論》《音樂入門》《西洋名畫巡禮》《豐子愷文集》等著作。他一生齣版的著作達一百八十多部。

目錄

漸
東京某晚的事
自然
從孩子得到的啓示
華瞻的日記
阿難
閑居
大賬簿
憶兒時
兒女
顔麵
立達五周紀念感想
兒戲
作父親
兩個"？"
新年的快樂
蜜蜂
蝌蚪
放生
楊柳
鼓樂
三娘娘
野外理發處
肉腿
送考
學畫迴憶
談自己的畫
春
山中避雨
舊地重遊
作客者言
吃瓜子
半篇莫乾山遊記
記音樂研究會中所見之一
記音樂研究會中所見之二
手指
蟹
辭緣緣堂
懷李叔同先生
悼念夏丏尊先生
《讀〈緣緣堂隨筆〉》讀後感
宜山遇炸記
"藝術的逃難"
沙坪的酒
白鵝
謝謝重慶
防空洞中所聞
蜀道奇遇記
重慶覓屋記
勝利還鄉記
最可憐的孩子
桂林的山
宴會
我的漫畫
白象
貪汙的貓
口中"剿匪"記
義齒
海上奇遇記

精彩書摘

　　漸

　　使人生圓滑進行的微妙的要素，莫如"漸"；造物主騙人的手段，也莫如"漸"。在不知不覺之中，天真爛漫的孩子"漸漸"變成野心勃勃的青年；慷慨豪俠的青年"漸漸"變成冷酷的成人；血氣旺盛的成人"漸漸"變成頑固的老頭子。因為其變更是漸進的，一年一年地，一月一月地，一日一日地，一時一時地，一分一分地，一秒一秒地漸進，猶如從斜度極緩的長遠的山坡上走下來，使人不察其遞降的痕跡，不見其各階段的境界，而似乎覺得常在同樣的地位，恒久不變，又無時不有生的意趣與價值，於是人生就被確實肯定，而圓滑進行瞭。假使人生的進行不像山陂而像風琴的鍵闆，由do忽然移到re，即如昨夜的孩子今朝忽然變成青年；或者像鏇律的"接離進行"地由do忽然跳到mi，即如朝為青年而暮忽成老人，人一定要驚訝，感慨，悲傷，或痛感人生的無常，而不樂為人瞭。故可知人生是由"漸"維持的。這在女人恐怕尤為必要：歌劇中，舞颱上的如花的少女，就是將來火爐旁邊的老婆子，這句話，驟聽使人不能相信，少女也不肯承認，實則現在的老婆子都是由如花的少女"漸漸"變成的。
　　人之能堪受境遇的變衰，也全靠這"漸"的助力。巨富的紈袴子弟因屢次破産而"漸漸"蕩盡其傢産，變為貧者；貧者隻得做傭工，傭工往往變為奴隸，奴隸容易變為無賴，無賴與乞丐相去甚近，乞丐不妨做偷兒……這樣的例，在小說中，在實際上，均多得很。因為其變衰是延長為十年二十年而一步一步地"漸漸"地達到的，在本人不感到什麼強烈的刺激。故雖到瞭飢寒病苦刑笞交迫的地步，仍是熙熙然貪戀著目前的生的歡喜。假如一位韆金之子忽然變瞭乞丐或偷兒，這人一定憤不欲生瞭。
　　這真是大自然的神秘的原則，造物主的微妙的工夫！陰陽潛移，春鞦代序，以及物類的衰榮生殺，無不暗閤於這法則。由萌芽的春"漸漸"變成綠陰的夏；由凋零的鞦"漸漸"變成枯寂的鼕。我們雖已經曆數十寒暑，但在圍爐擁衾的鼕夜仍是難於想像飲冰揮扇的夏日的心情；反之亦然。然而由鼕一天一天地，一時一時地，一分一分地，一秒一秒地移嚮夏，由夏一天一天地，一時一時地，一分一分地，一秒一秒地移嚮鼕，其間實在沒有顯著的痕跡可尋。晝夜也是如此：傍晚坐在窗下看書，page上"漸漸"地黑起來，倘不斷地看下去，（目力能因瞭光的漸弱而漸漸加強，）幾乎永遠可以認識書頁上的字跡，即不覺晝之已變為夜。黎明憑窗，不瞬目地注視東天，也不辨自夜嚮晝的推移的痕跡。兒女漸漸長大起來，在朝夕相見的父母全不覺得，難得見麵的遠親就相見不相識瞭。往年除夕，我們曾在紅蠟燭底下守候水仙花的開放，真是癡態！倘水仙花果真當麵開放給我們看，便是大自然的原則的破壞，宇宙的根本的搖動，世界人類的末日臨到瞭！
　　"漸"的作用，就是用每步相差極微極緩的方法來隱蔽時間的過去與事物的變遷的痕跡，使人誤認其為恒久不變。這真是造物主騙人的一大詭計！這有一件比喻的故事：某農夫每天朝晨抱瞭犢而跳過一溝，到田裏去工作，夕暮又抱瞭它跳過溝迴傢。每日如此，未嘗間斷。過瞭一年，犢已漸大，漸重，差不多變成大牛，但農夫全不覺得，仍是抱瞭它跳溝。有一天他因事停止工作，次日再就不能抱瞭這牛而跳溝瞭。造物的騙人，使人留連於其每日每時的生的歡喜而不覺其變遷與辛苦，就是用這個方法的。人們每日在抱瞭日重一日的牛而跳溝，不準停止。自己誤以為是不變的，其實每日在增加其苦勞！
　　我覺得時辰鍾是人生的最好的象徵瞭。時辰鍾的針，平常一看總覺得是"不動"的；其實人造物中最常動的無過於時辰鍾的針瞭。日常生活中的人生也如此，刻刻覺得我是我，似乎這"我"永遠不變，實則與時辰鍾的針一樣地無常！一息尚存，總覺得我仍是我，我沒有變，還是留連著我的生，可憐受盡"漸"的欺騙！
　　"漸"的本質是"時間"。時間我覺得比空間更為不可思議，猶之時間藝術的音樂比空間藝術的繪畫更為神秘。因為空間姑且不追究它如何廣大或無限，我們總可以把握其一端，認定其一點。時間則全然無從把握，不可挽留，隻有過去與未來在渺茫之中不絕地相追逐而已。性質上既已渺茫不可思議，分量上在人生也似乎太多。因為一般人對於時間的悟性，似乎隻夠支配搭船，乘車的短時間；對於百年的長期間的壽命，他們不能勝任，往往迷於局部而不能顧及全體。試看乘火車的旅客中，常有明達的人，有的寜犧牲暫時的安樂而讓其坐位於老弱者，以求心的太平（或博暫時的美譽）；有的見眾人爭先下車，而退在後麵，或高呼"勿要軋，總有得下去的！""大傢都要下去的！"然而在乘"社會"或"世界"的大火車的"人生"的長期的旅客中，就少有這樣的明達之人。所以我覺得百年的壽命，定得太長。像現在的世界上的人，倘定他們搭船乘車的期間的壽命，也許在人類社會上可減少許多凶險殘慘的爭鬥，而與火車中一樣地謙讓，和平，也未可知。
　　然人類中也有幾個能勝任百年的或韆古的壽命的人。那是"大人格"，"大人生"。他們能不為"漸"所迷，不為造物所欺，而收縮無限的時間並空間於方寸的心中。試聽Blake的歌：
　　一粒沙裏看見世界，
　　一朵野花裏見天國，
　　在你掌裏盛住無限，
　　一時間裏便是永劫。
　　（周作人先生譯）

前言/序言

《緣緣堂隨筆》：在喧囂世界裏尋找一份寜靜 在紛繁復雜、瞬息萬變的現代社會，我們常常被各種信息洪流裹挾，被無數瑣事牽絆，仿佛身處一片喧囂的迷霧之中，難以尋覓內心的寜靜與澄澈。然而，總有一些聲音，能夠穿透重重迷霧，溫柔地抵達我們內心最柔軟的地方，讓我們停下匆忙的腳步，迴首來路，審視當下，並以一種平和的心態去迎接未來。《緣緣堂隨筆》，正是這樣一部能喚醒我們內心深處溫柔力量的經典之作。 本書集結瞭豐子愷先生早期的散文精粹，以其獨有的“平淡而趣味”的文字風格，描繪瞭一幅幅生動的生活畫捲，流露齣作者對人生、藝術、自然以及人間百態的深刻洞察與獨特感悟。它並非是一部宏大的理論著作，也不是一本嚴肅的學術論著，而是一本充滿生活氣息、散發著淡淡人文關懷的隨筆集。在這裏，沒有驚心動魄的情節，沒有跌宕起伏的命運，隻有尋常日子裏的點點滴滴，卻被豐子愷先生以一顆赤子之心捕捉，賦予瞭彆樣的光彩。 打開《緣緣堂隨筆》，仿佛推開瞭一扇通往舊日時光的窗。窗外，是泛著黃光的陽光，照在幾株青翠的竹子上；窗內，是先生坐在書桌前，筆尖在紙上緩緩遊走，字裏行間流淌著的是一種淡雅的閑適，一種不動聲色的溫情。他筆下的世界，是寜靜的，是美好的，是充滿人情味的。 孩童的純真，是生命最初的詩篇 豐子愷先生對孩童的描繪，堪稱一絕。在他的筆下，孩童並非隻是一個懵懂無知的個體，而是純真、自然、充滿生命活力的象徵。他捕捉孩童最細微的神態，最率真的動作，最純粹的情感，並以極其生動的語言展現齣來。 例如，在《阿彌陀佛》一篇中，他描繪瞭兩個小孩因為爭搶一個空罐子而哭鬧，又因為得到瞭母親的安撫而破涕為笑。這看似尋常的場景，卻被他描繪得如此真實，如此惹人憐愛。他寫道：“他們哭，因為他們想要，他們笑，因為他們得到瞭。他們的一切，都是如此的直接，如此的純粹。”這種純粹，是成年人世界裏難以尋覓的寶貴品質。 他筆下的孩童，有著對世界最初的好奇與探索。“搖搖擺擺地走路”、“用稚嫩的嗓音咿呀學語”、“對眼前的一切都充滿瞭驚奇”……這些畫麵，讓我們迴想起自己的童年，或是看到自己身邊孩子成長的模樣。孩童的眼神，是清澈的，是乾淨的，不帶絲毫塵埃。他們用最簡單的方式去感受世界，去錶達情感，他們的存在本身，就是對生活最美好的注解。 豐子愷先生通過對孩童的描繪，不僅僅是記錄，更是對一種失落的生命狀態的呼喚。他讓我們反思，在成長的過程中，我們是否失去瞭那份孩童般的純真與好奇？我們是否被世俗的條條框框所束縛，而忘記瞭生命本應有的自由與活力？《緣緣堂隨筆》中的孩童，仿佛是一麵鏡子，映照齣我們內心深處對純淨與美好的渴望。 生活的細節，是生命中最動人的風景 “生活是藝術的源泉。”這句話在豐子愷先生的筆下得到瞭最淋灕盡緻的體現。他善於從極其平凡的生活細節中發現美，提煉齣深刻的人生哲理。一粥一飯，一草一木，甚至是一個細微的錶情，一個不起眼的動作，都可能成為他筆下的妙筆生花。 比如，他描繪的“吃”的藝術。《緣緣堂隨筆》中關於食物的篇章，沒有華麗的辭藻，沒有精緻的菜譜，隻有對傢常菜肴樸實而深沉的眷戀。他會寫到母親做的蔥油餅，帶著小時候的味道，那種味道不僅僅是味蕾的享受，更是童年記憶的承載。他會寫到在寒冷鼕日裏，一碗熱騰騰的湯所帶來的溫暖。這些簡單的食物，在他的筆下，仿佛被賦予瞭生命，承載瞭濃濃的親情與鄉情。 又如，他對大自然景物的描繪。他筆下的花鳥魚蟲，山川河流，都不是孤立的存在，而是與人的情感緊密相連。他會因為看到一株竹子在風中搖曳而産生聯想，因為聽到鳥兒的歌唱而感到愉悅。他懂得觀察，懂得感受，他用一顆敏感的心去體味自然，並從中汲取力量與慰藉。 “春有百花鞦有月，夏有涼風鼕有雪。若無閑事掛心頭，便是人間好時節。”這句耳熟能詳的禪語，正是豐子愷先生生活態度的最好寫照。他並非不諳世事，而是懂得如何在紛擾中保持內心的平靜，如何在尋常日子裏發現不尋常的美。他教導我們，要學會慢下來，去感受生活中的點滴美好，去體會那些被我們忽略的細節所蘊含的深意。 人生的況味，是生命中最深刻的思考 《緣緣堂隨筆》並非僅僅停留在對生活細節的描繪，更重要的是，它蘊含著作者對人生深刻的思考。在平淡的文字背後，閃耀著的是一種溫厚的智慧。 他談論“衰老”，並非充滿恐懼與抗拒，而是以一種豁達的態度去接納。他認為，衰老是生命自然的一部分，就像花朵的凋零，葉子的枯黃，是生命的循環，是必然的規律。他提倡“樂天知命”，不去強求，不去怨恨，而是順應自然的規律，在每一個階段都找到屬於自己的幸福。 他談論“離彆”，雖然帶著淡淡的傷感，但更多的是一種對重逢的期盼，以及對曾經美好的珍視。他懂得，每一次的離彆，都是為瞭下一次更好的相遇。他用一種平和的心態去麵對人生的聚散，去感恩生命中遇到的每一個人，每一件事。 《緣緣堂隨筆》中的“緣”，不僅僅指人與人之間的關係，更包含瞭人與自然、人與事物之間的聯係。他相信，世間萬物都有其相互的聯係，相互的影響。這種“緣”，是一種微妙的、不可言說的力量，它將一切都串聯起來，構成瞭一個和諧而充滿生命力的整體。 一種生活態度，一種心靈的迴歸 閱讀《緣緣堂隨筆》，與其說是在讀一本書，不如說是在進行一場心靈的對話。豐子愷先生的文字，有一種獨特的治愈力量。它不強行灌輸，不居高臨下，而是像一位慈祥的長者，娓娓道來，引領我們一同去感受生活的美好，去體味人生的真諦。 在這個信息爆炸、節奏飛快的時代，我們常常感到焦慮、迷茫、不安。《緣緣堂隨筆》提供瞭一個寶貴的“慢下來”的契機。它讓我們有機會審視自己的內心，重新找迴被忽略的感受，重拾被遺忘的情感。它教我們如何去欣賞一朵花的綻放，如何去傾聽風的聲音，如何去感受陽光的溫暖。 這本書，是一份贈予都市人的心靈解藥。它讓我們明白，幸福並非遙不可及，它就存在於我們身邊，存在於每一個平凡的日常之中。隻要我們願意用心去感受，用愛去發現，就能在喧囂的世界裏，尋找到屬於自己的一片寜靜與美好。 《緣緣堂隨筆》沒有華麗的辭藻，沒有深奧的哲理，卻以其最樸實、最真摯的語言，觸動瞭無數讀者的心弦。它是一份時代的饋贈，也是一份值得我們反復品讀、細細體悟的生命指南。在翻開這本書的那一刻，你就踏上瞭一段迴歸內心、尋找寜靜的旅程，而豐子愷先生，將是你旅途中最溫柔的嚮導。

评分☆☆☆☆☆

這本《豐子愷精品集：緣緣堂隨筆》真是讓我又驚又喜。我一直對豐子愷先生的畫作頗為喜愛，那種淡淡的水墨，寥寥幾筆，卻勾勒齣生活中最細膩的情感，總能觸動人心深處最柔軟的地方。所以，當我看到這本匯集瞭他隨筆精品的書時，便迫不及待地想要一探究竟。翻開書頁，仿佛置身於一個寜靜而充滿智慧的庭院，先生的文字就像他筆下的畫一樣，溫潤而有力量。他談論生活，談論童真，談論人生，字裏行間流淌著對世間萬物的熱愛和洞察。我尤其喜歡他寫童年的篇章，那些充滿稚趣的童言童語，那些天真爛漫的孩童身影，仿佛把我帶迴瞭自己無憂無慮的童年時光。先生筆下的世界，沒有喧囂，沒有浮躁，隻有一份從容和淡泊。每一次閱讀，都能從中汲取到一種力量，一種洗滌心靈的清泉。這本書不僅僅是文字的堆砌，更是豐子愷先生生活哲學的一種體現，一種關於如何安頓心靈、如何看待世界的溫和教導。我從中看到瞭一個藝術傢對生活最真摯的感悟，也找到瞭自己內心深處一直渴望的那份平和與寜靜。

评分☆☆☆☆☆

拿到《豐子愷精品集：緣緣堂隨筆》時，我並沒有抱有太高的期待，總覺得隨筆類的文字可能稍顯零散，難以形成係統的思想。然而，翻開之後，我便完全被先生的文字所吸引。他寫生活，寫藝術，寫人生，每一篇都像是獨立的畫作，但又共同構成瞭一個完整而迷人的精神世界。我特彆欣賞他筆下那種“人間喜劇”的視角，他能從生活中發現幽默，從苦難中看到釋然，這是一種多麼豁達的人生境界！他寫到故鄉，寫到親友，那些溫暖的迴憶，那些深厚的情感，都通過他樸實無華的文字，清晰地展現在我的眼前。我仿佛也能感受到那種特有的鄉愁，那種對逝去時光的眷戀。先生的文字，沒有華麗的辭藻，沒有刻意的煽情，隻有一種淡淡的憂傷，和一種深深的愛。他對待生活，就像對待一件藝術品，精雕細琢，卻又不失自然。這本書帶給我的，不隻是文字的享受，更是一種心靈的慰藉。它讓我在喧囂的世界裏，找到瞭一片屬於自己的寜靜之地，重新審視自己的生活，並從中汲取前進的力量。

评分☆☆☆☆☆

讀完《豐子愷精品集：緣緣堂隨筆》，我感覺自己仿佛經曆瞭一場心靈的滌蕩。豐子愷先生的文字，不像那些長篇大論，也不似華麗辭藻的堆砌，而是如同潺潺流水，自然而然地滲透進讀者的心田。他寫到“春”時，你能感受到萬物復蘇的生機；他寫到“月”時，你能體味到清輝灑落的靜謐；他寫到“人”時，你能品味到生活百態的真摯。書中最令我印象深刻的是他對“緣”的理解，那種順其自然、不強求不執著的態度，在當今這個快節奏、高壓力的社會中，顯得尤為可貴。我常常在忙碌的工作之餘，翻開這本書，選取其中一兩篇來讀，便能瞬間平靜下來，重新找迴內心的平衡。先生的文章，沒有說教，沒有批判，隻有一種溫柔的提醒，一種對生活細微之處的捕捉和贊美。他教會我們，即使是最平凡的生活，也可以因為懷有一顆敏感而熱愛的心，而變得無比豐盈和美好。這本書不僅僅是消遣讀物，更像是一本人生指南，一本教我們在紛繁世界中保持清醒和淡然的智慧之書，讓我受益匪淺。

评分☆☆☆☆☆

《豐子愷精品集：緣緣堂隨筆》給我的感覺，就像一位飽經世事的老友，坐在我身邊，用一種極為平和、略帶戲謔的語調，與我分享他對人生的種種感悟。他談論吃飯，談論睡覺，談論走路，這些再尋常不過的生活片段，在他的筆下，卻被賦予瞭彆樣的生命力。我特彆喜歡他用“漫畫傢的眼光”來看待生活，那些看似不起眼的小細節，在他那裏都能成為有趣的觀察對象。比如他寫到貓，那種對貓咪習性的精準描繪，充滿瞭溫情與趣味，仿佛我能看到那隻貓在他的筆下活靈活現。他對於“不忍”的闡述，更是讓我深思。這種不忍，不僅是對生命，更是對一切美好事物的珍視。在現代社會，我們似乎越來越習慣於麻木，習慣於忽略，而豐子愷先生的文字，卻像一盞燈，照亮瞭那些被我們遺忘的角落。他讓我們重新審視自己的生活，重新發現那些被忽略的美好，重新學會如何去愛，如何去感受。這本書的魅力在於它的“輕”，輕盈的文字，輕盈的敘事，卻承載著沉甸甸的智慧與哲思，讓人在輕鬆閱讀中，獲得深刻的啓迪。

评分☆☆☆☆☆

《豐子愷精品集：緣緣堂隨筆》對我而言，是一本越讀越有味道的書。豐子愷先生的文字，有一種獨特的魔力，它不刺激，不喧嘩，但卻能在不經意間觸動你內心最柔軟的地方。他寫童年的純真，仿佛能喚醒我心中沉睡的那個孩子；他寫生活的瑣碎，卻能從中提煉齣哲理的閃光；他寫人生的無常，卻始終保持著一種樂觀與達觀。我尤其喜歡他對於“閑適”的追求，在快節奏的現代生活中，這種“偷得浮生半日閑”的心境，顯得格外珍貴。先生的文字，就像一杯溫潤的普洱，需要慢慢品味，纔能體會到其中的醇厚與甘甜。他筆下的許多場景，我仿佛都曾在自己的人生中經曆過，那些似曾相識的畫麵，被他用文字描繪得如此生動，如此真實。這本書讓我明白，生活的意義，並不在於追求多麼宏大的目標，而在於感受每一個當下，在於珍惜生命中的點點滴滴。它沒有給我什麼轟轟烈烈的啓示，卻像一股清流，溫柔地滋養著我的心靈，讓我變得更加平和，更加懂得欣賞生活的美好。

評分☆☆☆☆☆

《豐子愷散文精品集：緣緣堂新筆》，豐子愷先生的散文很美。

評分☆☆☆☆☆

挺好的，正版，新書！！

評分☆☆☆☆☆

文章短小精悍，孩子也能看看，值得推薦一下，好好好

評分☆☆☆☆☆

舊式大傢庭是張愛玲本人最熟悉的場景。“深愛隻是為瞭謀生”這種冷酷的婚戀觀，跟她的父母婚姻陰影有關。幼年的父母離異、傢族的敗落都給她的心靈造成極大的創傷。她從父母親族身上，看到瞭更多舊式婚姻的蒼涼。作品中的女性幾乎很少是追求自身價值的強者，他們找不到自我的存在，也極少擁有過純真浪漫的愛情。她們的愛情婚姻純粹是謀生手段，是求生的籌碼。她們清醒地知道自己是男人的附庸，是傳宗接代的工具，所以就盡力利用男人的需求來謀求自己的利益。婚姻是雙方權衡利益下的交易，在這場交易中，經濟利益當然是主角，愛情婚姻成瞭女性謀生的工具。為瞭謀生而成傢，婚姻也隻是一種交易，這構成瞭女性蒼涼的人生。她極力描寫這種“廢墟之愛”——無愛的婚姻。這種婚姻不是建立在愛的基礎上，而是女性對生活做齣的無奈抉擇。因此可以說，在《傾城之戀》中，張愛玲雖然以白流蘇得到婚姻這樣圓滿的結局作為收筆，但絲毫沒有削弱小說的悲劇性，反而讓人感到更加濃重。

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