——查德·吉维奇（Chad Gervich），电视编剧，作品包括：《狗狗博客》（Dog with a Blog）、《真人秀：走进切尔西汉德勒》（After Lately）、《杯形蛋糕战争》（Cupcake Wars）；作家，作品包括：《如何管理你的客户》（How to Manage Your Agent）、《小银幕、大影像：电视编剧指南》（Small Screen,Big Picture: A Writer's Guide to the TV Business）

这本书让场景转换不再依靠直觉的猜测。它为我们解释了段落安排背后的魔法，剖析了我们喜爱的影片中完美的场景转换。本书所关注的这一重要的功能性工具让每位读者成为更优秀的叙事者，他们会开始意识到如何让故事从情感上与观众产生联系。

——莉比·布拉德（Libby Blood），副剪辑师

场景转换对于观看、制作和探索电影的各个领域都是必不可少且具有启蒙意义的。我们只是把场景转换当成剪辑。贝斯则展示了作用于作品的各种力量如何构成一部丰富且完整的电影。

——戴夫·沃森（Dave Watson），剪辑师

场景转换有助于在场景之间融合任何剧本、电影或者故事——带领观众或读者展开神奇的旅行。这本书能够让你的剧本或电影从优秀水平提升到伟大的层面。

——马修·泰瑞（Matthew Terry），作家、教师、www.microfilmmaker.com 网站评论员

无论你是新手还是专家——甚至是忠实的电影拥趸——这本书都让你得以了解电影语言的非凡力量以及正确放置图像、声音以及隐喻——标点符号——的重要作用，正是如此才创造出能量与意义，让叙事变得生动。这本优秀的书让叙事者的技艺更加娴熟。我向你们强烈推荐。

——罗宾·E·西蒙斯（Robin E. Simmons），电影制作者与编剧、CV Weekly 和 CoachellaValleyWeekly.com 电影专栏作家

这本书是第一本专注于电影过渡艺术的书，它帮助电影新手预见到这一种特别的创造性的选择并能正确做出决定。无论是编剧、导演还是剪辑师，你都会发现本书包含了实用建议，帮你建立起与观众的情感联系，从而增强电影的影响。

——格雷格·马克斯（Greg Marcks），导演，作品有《11 点14 分》（11:14）与《夺命手机》（Echelon Conspiracy）

作为一名制片人，我读过很多剧本。场景转换常被忽略、误用甚至完全被忽视。这本书是一本创造合适且更为强大的场景转换的完全指南，对电影专业的学生和专业编剧都是一个重要的工具。谢谢你，迈克尔。

——罗德·汉密尔顿（Rod Hamilton），制片人，作品有《肮脏的爱》（Dirty Love）

对任何一个想要认真制作好电影的人来说，这本书是必备书籍，通篇都是想法和灵感！本书通过直观方便的方式分析了数百部电影，以创新的实用方法解析场景转换对讲故事的重要性。它避免了电影学校的繁文缛节，告知编剧、导演和剪辑师如何使用场景转换来让电影提升到新的层次。

——特蕾莎·维伦纽夫（Theresa Villeneuve），西勒斯学院电影教授

杰弗里·迈克尔·贝斯的新书为导演读者们提供了非常急需的‘精神食粮’，它能让故事和电影变得更好。阅读学习并且受益于他的建议。他的方法能帮助你成为一个更深思熟虑和更会叙事的人，本书值得一读。

——雷克萨·塞克斯的《电影节拍》专栏评价

这本书是让电影人了解如何处理场景之间的过渡和空隙瞬间的指南。它重点介绍让编剧、导演和剪辑师能够各取所需实现场景转换的特定方法，贝斯的书会成为很多电影人书架上受欢迎的新书。

——大卫·塔尔顿（David Tarleton），芝加哥哥伦比亚大学剪辑与后期制作系主任

这本书是电影导演类书籍的“缺失环节”。杰弗里带我们体验了一次卓越的探索旅程，说明为什么场景转换是讲故事的秘密武器——因为它们能帮我们与观众建立起情感上的联系。如果你要成为一名更优秀的电影人，这本是必读书籍！

——皮特·D·马歇尔（Peter D. Marshall），导演、电影导演指导

第1 章场景转换是什么1
在片场2
解剖场景转换3
场景转换时的选择6
场景转换的生命周期 8
六种主要的场景转换13
段落与幕之间的转换15
拿起你的剧本15

第2 章选择冲突的场所 17
场景地震 19
对立中的冲突19
突然缺失 24
为边界增加更多的戏剧性25
心理地图 28
单场景电影 29
拿起你的剧本 30

第3 章将事件绑在一起 31
火车32
通过相似性关联 33
赖特划变36
钩子 37
关联多个情节 38
拿起你的剧本39

第4 章场景转换是什么 41
移动 43
查看剧本44
场景变化时的人物剖析45
情感要素49
展示或不展示 53
如果不在剧本里 56
运动中的对白 57
添加其他人物 58
拿起你的剧本 62

第5 章情感低潮：景物和舒缓 63
给予他们歇息 65
电影化低潮 66
摄影机亲近度的变化 67
观众的思考和感受 69
让观众感同身受 74
景物运用 76
物体、图案与符号 79
舒缓的其他方式 80
叙事者的态度 81
拿起你的剧本 82

第6 章音乐与场景转换 83
静默 85
音乐的机械式使用 85
运用音乐讲故事 87
转化策略的变体 89
使用预录歌曲91
歌词的作用 92
拿起你的剧本 93

第7 章将场景拼到一起 95
张力与释放 97
场景与场景融合 97
查看剧本 99
删减场景103
碎片和高潮 104
转换的张力 106
过渡性场景的类型 109
桥接全部场景 110
拿起你的剧本 111

第8 章时间机器 113
讲故事就是缩略 114
展示时间操纵的方法 118
转换剪辑速度 121
其他时间风格 128
不展示时间流逝 129
格式塔的表亲 131
拿起你的剧本 131

第9 章案例分析：雷德利斯科特的《角斗士》 133
史上最长的场景转换 134
马克西姆斯逃离行刑――00：00 135
晚上休息――01：41 136
交叉剪辑到家人的遇害――02：10 137
重大反应――03：55 138
被送往祖巴查――05：27 138

第10 章电视场景转换VS．剧情电影场景转换 141
电影和电视的区别 142
广告间歇 144
多情节 145
叙事的未来 145

结语 147
场景转换风格术语 149
参考影片 151
参考文献 155

精彩书摘

　　《大师场景：导演、编剧、剪辑师必知的顶级场景转换术》：
　　对于剪辑师：当胶片送到剪辑室时，你可能做不了太多事情，但它可以帮助你在剪辑中修正问题。假如某个场景转换缺乏足够的情感，你可以将若干镜头放在一起，给予更多的主人公对事件做出反应的屏幕时间——额外的特写、汽车旅途的原素材、从其他场景获取的汽车旅行之类。本章会帮你找到办法。
　　移动
　　电影里的人物面对重大消息时，他们会进行移动。但作为叙事者，你必须选择何时展示以及何时不展示。你的新作有超过130个场景转换，如果你向观众展示130次主人公钻进小车，会非常重复。你肯定不希望这样做。
　　扎克·布拉夫（Zach Braff）的《情归新泽西》（GardenState）中最引人关注的是没有展示安德鲁（扎克·布拉夫饰演）从某个地方移动到另一个地方的旅程。电影从某个场景切出后，主人公突然就出现在新的地点。布拉夫是非常聪明的导演，因为他运用省略描绘出人物渴望摆脱的心理感受。同时，观众也感受到了因场所之间的旅程缺失表现出的情感。
　　但在《情归新泽西》里，布拉夫也在为数不多的时刻展示人物在场所之间骑着跨斗摩托车的旅程。在这些时刻里，观众也分享着与主人公相同的自由感：观众与主人公感同身受。
　　交通场景
　　在上一章中，你了解到在段落中相邻放置的两个场景（两个场所的两个事件）可以创造出动态变化，而这两个场所制造的边界足以让人物进行戏剧性的穿越。
　　通常，你会拍摄一整个场景展示主人公从一个场所到另一个场所的情感历程。我们把它叫作交通场景。
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