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当时,也有小部分画家朝着注重现实、注重个性的方向发展。如莫里斯•康坦•德•拉图尔、让•巴普蒂斯特•佩罗诺,以及让•巴普蒂斯特•西米昂•夏尔丹等。他们一反官方的理想主义,提倡纯真朴实。在同一历史阶段,粉画圈出现了两种截然不同的风格,且佳作频出,成为粉画肖像画空前繁荣的时期。然而,好景不长,1789年法国大革命爆发,粉画艺术因此消沉了近半个世纪。19世纪40年代,复苏再发展的粉画褪去了贵族的光环,突破窠臼,开始走向现实与自然,并呈现多元发展趋势。
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《上海现代美术史大系·水彩·粉画卷5(1949-2009)》内容包括总序;卷首语水色百年凝望;引言;第一节西方水彩画和粉画;第二节早期上海水彩画;第三节清末民初上海水彩画先驱;第四节上海月份牌画;第五节早期上海粉画;第六节相关论著;第一章水彩画的黄金发展期(1949—1966);第一节历史背景;第二节全国性展览中的上海画家;第三节上海重大水彩画展览和活动;第四节小型画室的水彩人才培养;第五节水彩画题材与形式的分化转换;第六节写实主义画风的确立;第七节水彩画的出版和传播;第八节这一时期上海水彩画的地域特点等等。
评分1870年,世界上首个与粉画相关的社会组织—“色粉笔画社/粉画社”在法国巴黎成立。l880年,首届粉画展在伦敦举行。当时的西方艺术圈,粉画发展迅速,越来越多的画家开始参与粉画的创作,粉画朝着愈加光明的未来前行。伴随世界粉画的成长,中国画家也开始接触粉画,并投身到粉画艺术的事业中来。
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