　　《傅抱石绘画研究（1949-1965）》共分五章：《在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程》《从妩媚到宁静——傅抱石以为中心的人物画创作》《待细把江山图画——傅抱石的写生创作》《江山如此多娇——傅抱石的毛泽东诗意画创作》及《应酬与自娱——傅抱石后期绘画创作的另一面向》。全书内容蔚为大观，基本涵盖了傅抱石晚年创作的方方面面，立体地呈现出其创作的生动面目。全书各个章节相对独立，而又互相生发，互为补充。在理论方法上，新华适当吸收图像学研究方法，揭示图像与政治和意识形态之间的关系，又能兼顾史料挖掘和形式分析，言之凿凿，深入而不空泛。

序一
序二
序三
绪言

第一章在政治与艺术的夹缝中——傅抱石晚年心路历程
引言
一、从被边缘到被接纳
二、从认同到趋从
余论

第二章从妩媚到宁静——傅抱石以《九歌图》为中心的人物画创作
引言
一、屈原像
二、九歌图
三、从妩媚到宁静
结语

第三章待细把江山图画——傅抱石的写生创作
一、关于“写生”
二、东欧写生
三、韶山写生
四、二万三千里写生
五、东北写生
六、写生与创作之间

第四章江山如此多娇——傅抱石的毛泽东诗意画创作
引言
一、独自摸索（1950-1953）：《（清平乐·六盘山）词意图》《抢渡大渡河》《过雪山》
二、殚精竭虑（1954-1958）：《东方红》《（蝶恋花·答李淑一）词意图》
三、努力实践（1958-1959）：两部《毛泽东诗意图》册
四、非同凡响（1959）：《江山如此多娇》
五、真诚创作（1960-1965）
六、风格分析
结语

第五章应酬与自娱——傅抱石后期绘画创作的另一面向
引言
一、画情：以郭沫若为例
二、画介：以徐平羽为中心
三、画缘：以唐遵之为例
四、应酬之制
五、遣兴之娱
结语
结尾
附录
傅抱石后期创作问题之辩
从《乱帆争卷夕阳来》看傅抱石过渡期山水画风演变
参考文献
后记
校后记

前言/序言

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不错的书，图很多，学习一下艺术家个案

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