為什麼拿起相機之後，即使是高端攝影器材，依然有種“阻力”在阻礙著你按下快門？不知道拍什麼，不知道怎麼拍，當初攝影的樂趣反而變得索然無味。這個“阻力”就是你思維的瓶頸，沒有一個明確的齣發點以及完整的攝影流程來支撐自己走下去。《攝影的骨頭》可以讓你重新認識攝影，喚起新的思維方式。
　　通過諸多實例、專業攝影師和修圖師的采訪以及思維方式的傳達，從前期拍攝的齣發點，到對於器材的選擇，以及之後的後期衝圖以及最後輸齣裝裱的完整流程都完整呈現。不僅如此，還能讓你建立起從Lightroom到Photoshop之間的橋梁，讓照片的後期更加精彩與清晰。也可以領略到原本數碼後背纔會使用到的Capture One Pro的強大功能。
　　《攝影的骨頭》讓你在學習攝影技法的同時會獲得如何得到一張好照片的清晰思路，從此，按下快門，不再受阻。更多驚喜，隨書開啓。
　　

內容簡介

　　當你擁有攝影器材之後，為什麼還是拍不齣好照片？除瞭基礎的攝影知識、構圖、曝光以及個人對攝影感悟的不同，重要的是你要擁有一個好的拍攝流程。器材是你的肉體，思想是你的靈魂，而攝影流程就是你的骨架，把這一切支撐起來。《攝影的骨頭》就是這樣一本引入瞭拍攝流程的概念的攝影書，無論你喜歡拍攝的領域是風光、人像、商業還是新聞等等，你都需要領悟流程的含義，即從前期、中期、後期到輸齣，環環相扣，一目瞭然。
　　《趙嘉經典暢銷著作：一本攝影書+攝影的骨頭+光的美學（超值套裝共3冊）》詳細講述瞭如何從拍攝的準備開始，通過器材的準備、拍攝技術的實現、數字文件的整理和選擇、數碼後期處理的方式、最終作品的呈現的完整流程，最終得到優異質量的攝影作品，適閤於追求高質量影像作品的職業攝影師、業餘攝影師和攝影愛好者。

作者簡介

　　趙嘉，從事攝影及傳媒相關工作。作為攝影師和攝影指導，與多傢歐洲和國內的人文地理、時尚類雜誌及相關機構閤作；同時為媒體及高校進行攝影培訓；長於紀實和報道專題，並喜歡嘗試關於影像的各個領域；作為攝影器材領域的專傢，文章見諸於各攝影刊物。作為多部熱銷圖書的作者，創作的書籍涉及多個領域，近年齣版的書籍包括: 《兵書十二捲》《頂級攝影器材》《那時西藏》《EOS王朝》《佳能鏡界》《Redemption》《一本攝影書》《經典尼康》《光的美學》《上帝之眼：旅行者的攝影書》《通往獨立之路：攝影師生存手冊》《攝影的骨頭：高品質數碼攝影流程》。
　　以下專傢為本書提供瞭內容方麵強有力的支持：
　　Patrick Zachmann先生（馬格南圖片社攝影師）
　　傅興先生（建築攝影師）
　　陳仲元先生（《中國攝影》雜誌主編，攝影師）
　　奚誌農先生（野生動物攝影師）
　　劉寬新先生（攝影師，數碼技術專傢）
　　洪亮先生（哈蘇相機高級産品經理）
　　楊贛（打印技術專傢）
　　黃慧雄先生（攝影師，數碼技術專傢）
　　Jeff Schewe先生（攝影師，美國數碼攝影技術最重要的先驅者）
　　賀建華先生（珠寶攝影師）
　　張孟達先生（攝影師）
　　劉中先生（數碼後期專傢）
　　劉展耘先生（時尚攝影師）
　　鄭亞忠先生（數字技術成像專傢）
　　Kevin W. Raber先生（飛思公司PODAS項目副總裁）
　　陳敘輝先生（飛思公司高級技術經理）
　　白靜原（Adobe公司高級研發經理）
　　張利榮先生（Adobe公司高級研發經理）
　　王彤先生（《中國國傢地理》雜誌圖片總監）
　　吳傢凱先生（數碼後期輸齣專傢）

內頁插圖

第1 章數碼攝影的基本流程
引言：數碼攝影流程的6 個基本步驟
詳細說說數碼攝影流程
第一步：準備
第二步：拍攝
拍攝的前期設置
相機設置
花絮：什麼是RAW、JPEG 以及TIFF 格式的文件？
直方圖和數碼時代的曝光
獨立色彩通道
白平衡設定，生成最佳色彩
客觀和主觀白平衡
選擇正確的ISO 感光設定
第三步：從存儲卡嚮計算機傳輸文件
保護圖片文件的“安危”
花絮：無盡的存儲設備
瀏覽和挑選照片
圖片分級和其他標記
花絮：導入和整理圖片更多的經驗
第四步：RAW 的處理和編輯軟件
什麼時候纔該用Photoshop ？
關於Photoshop 插件
RAW 的處理
第五步：輸齣
一體化軟件
不同軟件對工作流程的影響
最後總結：建立屬於自己的工作流程
什麼事情不是攝影師應該做的？

第2 章選擇適閤的相機
引文
齣發點，齣發點！
齣發點：之二，明白自己拍什麼
對器材的性能要有充分的瞭解
畫質
效率
價格和它的另一麵
從35mm 相機談起
35mm 膠片相機
特性
目前的適用範圍以及發展
35mm 數碼相機
特性
花絮：攝影師到底需要哪些輔助設備
35mm 數碼相機的種類
感光元件
CCD 與CMOS 誰更好
特殊感光元件
全畫幅的優勢
35mm 數碼單反的極限
35mm 相機現狀
品牌偏好以及使用習慣
35mm 數碼相機係統的投入
花絮：打開攝影師的攝影包
中畫幅相機
瞭解中畫幅相機
中畫幅的優勢
數碼後背
中畫幅數碼後背的適用範圍
中畫幅技術相機
認識技術相機
技術相機適用的範圍
選擇適閤自己的器材
大畫幅相機
瞭解大畫幅相機
為什麼使用大畫幅
大畫幅相機係統的建立
機身
鏡頭
三腳架
附件
膠片
最終的規則
風光攝影
人像攝影
紀實攝影

第3 章選擇最適閤的鏡頭
一次典型的拍攝流程之一：前期的拍攝準備
什麼是一支好鏡頭
什麼樣的鏡頭是一支好鏡頭？
畫質
拍攝效率
光學設計
鏡片和鍍膜
MTF
暗角
數碼時代的鏡頭
感光介質變化對於鏡頭的影響
數碼時代的頂級鏡頭
選擇適閤自己的鏡頭
鏡頭的最大光圈
重量、質量以及價格的平衡
鏡頭的使用技巧
景深與超焦距
景深産生的原因
影響景深的因素
光圈影響景深
焦距對景深的影響
調焦距離影響景深
景深標尺與景深錶
景深標尺
景深錶
景深的計算
超焦距
如何獲得超焦距
超焦距的一些特性
利用後期獲得超焦距的效果
不同的對焦方式
自動對焦及其不足
自動對焦
自動對焦的優點
造成自動對焦失敗的原因以及自動對焦的缺點
全時手動對焦
什麼是全時手動對焦
如何判斷鏡頭是否具備全時手動對焦功能
全時手動對焦的優勢
如何更好地使用全時手動對焦
最大限度發揮對焦係統的潛力
為什麼使用手動對焦
如何用好手動對焦
使用裂像對焦屏
實時取景

第4 章良好的拍攝習慣
一次典型的拍攝流程之二：拍攝之後的圖片存儲與整理
一切從RAW 格式開始
為什麼一定要使用RAW 格式
強烈建議讀者堅持使用RAW 格式進行拍攝！
RAW 格式的優點
更好的畫質
花絮：前期拍攝同樣重要
更自由的前期拍攝，更大的後期空間
更大的存儲壓力
花絮：器材沒有絕對的優劣
通用性較差、更新慢
更多的注意事項
花絮：安全快門與放大率
如何得到足夠清晰的照片
使用三腳架拍攝最清晰的影像
手持拍攝的技巧
雲颱
花絮：雲颱的分類
懸臂雲颱的使用
獨腳架的使用
獨腳架拍攝技巧
靜止
追隨
三腳架的使用
高位拍攝和低位拍攝
斜坡拍攝
特殊環境拍攝
材料
花絮：一個好的三腳架和雲颱是怎麼樣的
配閤其他方法拍攝最清晰的影像
盡量使用快門綫
反光闆預升
沒有快門綫時使用延時模式
尋找相機和鏡頭的重心
關閉鏡頭的防抖功能
安全的數據是攝影師的生命
安全存儲的重要性
花絮：照片的輸入與保存
如何安全存儲
養成良好的數據整理習慣
使用可靠的存儲設備：存儲卡，三防移動硬盤
花絮：如果你的硬盤快沒有空間瞭
永遠保證雙備份，並經常做好損壞數據的再備份
花絮：如何恢復錯誤刪除的數據
其他的存儲方式

第5 章精確曝光
一次典型的拍攝流程之三：當我在拍攝時
測光錶的介紹
手持測光錶
入射式測光
反射式測光
機位測光
灰闆測光
代替測光
機內測光模式
分區曝光法
分區曝光法的簡要介紹
分區曝光法的理解
確定中性灰
根據中性灰確定亮部、暗部的區域
控製層次和反差
讀懂直方圖
直方圖
通過直方圖判斷曝光
高反差場景
低反差場景
數碼相機的動態範圍
調節直方圖
花絮：好用的調節直方圖的軟件
分區曝光法在數碼相機上的應用
日常拍攝
高反差場景
低反差場景
豐富的創造性
高動態範圍圖像（HDR）

第6 章後期設備和色彩管理
色彩管理快速上手
攝影師的後期設備
顯示設備的選擇

前言/序言

　　齣發點，以及攝影流程
　　1在接連齣版瞭《頂級攝影器材》、《一本攝影書》之後，很多讀者都在問我們，什麼時候能齣一本講後期的書呢？
　　其實我們早在四五年前就開始想做這樣一本書。
　　在我們看來，目前市場上的後期書都過多地在“奇技淫巧”上下功夫，總是希望把一張拍攝完成的照片通過“PS”（這個詞現在在中國已經時不時變得有點貶義瞭）——經常是改頭換麵、偷天換地之類的辦法，試圖做齣更酷的效果，成為更好的作品。這樣的努力通常是行不通的，或許在視覺上能短暫的吸引眼球，但很難成為優秀的作品。
　　原因很簡單，這樣想法的問題是忽略瞭攝影最重要的基礎：齣發點。
　　2“齣發點”是每個攝影者不能繞開的命題。我最早在《兵書十二捲》中就反復講，齣發點是所有攝影者開始攝影前應該想明白的問題，這樣你以後遇到各種睏難都可以迴到齣發點來尋求答案。而在我隨後齣版的《頂級攝影器材》中也在強調，無論是攝影愛好者還是職業攝影師，一定要先有齣發點，纔能明確如何讓器材的選擇和你的需要相匹配，否則你很容易墜入唯器材論的沼澤。
　　去年，我們齣版瞭我們的第一本攝影入門書《一本攝影書》，這本書裏強調的“本”，並不僅是一個量詞，也有“本源”的意思。這個“本”，我們在書中更多地體現為大量使用職業攝影師的優秀的作品——我們在全球範圍內采購瞭超過300張國外攝影師的優秀作品，同時在書中也穿插介紹瞭大量攝影師的畫冊，這纔是攝影的“本源”。我們的概念是，你要先知道什麼是好照片，纔能真正拍齣好的照片。
　　而這“知道什麼是好照片”則是基礎的基礎，也就是齣發點的另一麵。
　　無論創作任何攝影領域，齣發點都決定瞭你的作品如何拍攝、如何處理、如何展示等所有的技術問題。另一方麵，齣發點也就決定瞭你拍攝的形式、你介入題材的手段。最終，齣發點也會決定你的作品可以達到的高度。
　　在處理後期技術的問題上，也是這樣，作為一個攝影者，你需要先有齣發點，然後纔能形成本書在反復強調的一個詞“預想”。
　　也就是說，你要先想好，你希望你的照片呈現成什麼樣子，然後纔從前期準備、實際拍攝、後期處理、最終呈現，一步步精確地控製，讓作品成為你心中的樣子。從“預設”到“實現”，這其實纔是攝影真正的“流程。”如果沒有齣發點，沒有“預設”，其實根本沒有所謂流程可言，你所做的後期處理無非就是來料加工，你的作品也是沒有思想和靈魂的。
　　3說迴到我們的書。在我當初打算做這本書的時候——大概是2009年——當時Photoshop是攝影師最經常使用的軟件，但是Photoshop本身的功能太多，有很多對於攝影師也沒用。所以一開始，我很想齣一本專門給攝影師看的講Photoshop的書。
　　感謝客居北京的香港時尚攝影師劉展耘先生，他嚮我推薦瞭更適閤攝影師使用的後期軟件，也就是在這本書裏我們講的最多的Photoshop的兄弟，同樣是奧多比（Adobe）公司産品的Lightroom。
　　然後，我們花瞭很多時間瞭解讀者需要後期書需要解決的問題是什麼？
　　在編寫這本書期間，我和同事多次去奧多比公司和Photoshop以及Lightroom開發團隊座談。很顯然，他們的産品經理對我的工作也很有興趣，我們經常會就軟件的某個細節做盡量精確的分析。
　　有一次，我們就Lightroom未來要增加的功能展開瞭復雜的討論。
　　我說：你們應該把圖層功能加進Lightroom去。
　　Adobe公司說：告訴我們你到底要實現什麼？
　　我說：你不要管我實現什麼，我們攝影師已經很適應Photoshop裏麵的圖層功能瞭，它很有用，你加進去就好瞭。
　　Adobe還是會說：或許你告訴我們你要實現什麼，我們可以用更其他方式實現它，而不一定是圖層……
　　這時候，我突然意識到，他們的想法和我做這本書的初衷是一樣的。我們也要知道讀者們需要後期書的目的是什麼，而不僅僅是交齣一本好賣的後期的書放進市場。
　　我們要做的是，真的讓大傢讀過這本書後，按照它去實踐，未來可以長久拍齣好的照片。
　　所以我花瞭大量的時間和很多優秀的攝影師交流，傾聽他們對於長久、大量創作優秀作品的經驗。慢慢地我的腦海中形成瞭這本書的思路，也就是更清晰的關於“完整流程”的概念。
　　4完整的流程一定是前期拍攝和後期處理緊密結閤在一起的，無論前期或者後期的不足都很難得到一組高品質的攝影作品。所以這兩個環節在本書中同樣重要。所以本書反復強調要把前期準備、拍攝、後期處理很好地銜接在一起，缺一不可。有人會希望通過後期把不好的照片修好，偶爾可行，但企圖通過後期把一組拍得很差的照片修成一組好照片是沒有可能的。
　　如果想要得到一係列好的照片，得到高品質的作品，你需要在流程上有更科學、更高效的手段。有些技術環節要格外重視，我們覺得最重要的前提是：
　　一定要使用色彩管理係統，讓你的電腦屏幕的顯示基本是準確的；
　　拍攝時要盡量使用RAW格式；
　　後期處理盡量要在RAW轉TIFF（我們稱為“衝圖”）的過程中完成。
　　同時，我們認為好的流程包括三個最重要的基礎是：
　　畫質好。
　　效率高。
　　用戶能買得起。
　　攝影有很多領域，不用領域的攝影師對於流程有著不同的需求。本書推薦的Lightroom或者CaptureOnePro軟件作為基礎一體化軟件，如果需要再輔助使用Photoshop是目前最好的流程方式，可以供超過90%的職業攝影師很好地完成自己的工作，同時它也是最經濟的。
　　每個不同領域的攝影師都有他們順暢的流程，我們也是希望藉此書將“數碼攝影流程”梳理一次，找齣它們的基礎和共性，提供給大傢，使得大傢也可以藉此建立起自己的流程。
　　5這本書的製作難度還是遠遠超過我的計劃的。
　　我們愛攝影工社的同事們滿懷著熱情整理齣瞭比我想象多得多的內容，加上我們所做的攝影師的采訪和經驗匯集，內容在一本書裏實在難以容下。所以我們選擇先把其中最重要的部分先行齣版，明年的某個時候我們再把其餘更高端的部分作為本書的續篇齣版。
　　感謝我們所有為這本書付齣努力的同事：於然先生、徐岩冰女士、李亞楠先生、吳穹先生、杜永樂先生。一如既往地，晏琳女士為我們做瞭很好的設計指導。
　　我們在本書的初稿完成之後經曆瞭三次讀者試讀活動。我們把內容完成後，版式排好，打印齣來，每次請3~4位讀者通讀全書——當然如何在我們周圍的圈子裏選擇適閤的試讀讀者也是讓我們煞費腦筋的事情——然後努力挖掘他們的批評意見，試圖找齣我們書中存在的問題並加以改進。我也要感謝所有試讀本書的朋友。
　　趙嘉
　　2013年5月18日