具體描述
內容簡介
《中國曆代名畫技法精講係列·故宮畫譜·山水捲：界畫》將清代著名的繪畫教材《芥子園畫譜》與曆代名傢名畫相結閤，對經典名作進行瞭係統的梳理與精講，配以精美局部大圖以供學習者臨摹與學習，形式新穎，印製精良。此書立足於中國畫五代、宋、元名傢作品，精選其中的界畫選編成冊。以讀畫的形式，通過較為詳細的技法解析與步驟圖來幫助讀者學習界畫的筆墨技法，同時，亦將畫理貫穿於具體的技法講解中，幫助學習者通“理”明“法”。此書極好地展示瞭曆代名傢的多種界畫畫法，是國畫愛好者學習界畫的範本，也是難得的國畫教材。目錄
基礎畫法傳統界畫中的建築結構
界畫繪畫工具及其使用方法
建築局部詳解及基基礎畫法
界畫具體步驟及要點
技法精講
唐 李昭道龍舟競渡圖頁
宋 趙佶瑞鶴圖捲
元 佚名江天樓閣軸
清 唐岱丁觀鵬等月令圖軸
名作臨摹
唐 佚名官苑圖捲
唐 佚名京畿瑞雪圖頁
宋 範寬（傳） 雪山樓閣圖軸
宋 郭忠恕（傳） 明皇避暑宮圖軸
宋 張擇端清明上河圖捲
宋 張先十詠圖捲
宋 佚名仿郭忠恕雪霽江行圖捲
宋 佚名閘口盤車圖捲
宋 佚名寒林樓觀軸
元 李容瑾漢苑圖軸
元 王振鵬龍舟圖捲
元 王振鵬寶津競技圖捲
明 仇英人物故事圖冊
清 李寅仿郭忠恕黃鶴樓圖軸
清 唐岱丁觀鵬等月令圖軸
前言/序言
用戶評價
書不錯
評分不錯
評分麼，吳昌碩能不能和齊白石相比呢？記得我讀研究生時聽說過當時有人傳言：“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下而賣畫。”當然，吳昌碩活著時，齊白石的成就確實趕不上他，而且齊白石也受過吳昌碩的影響，但齊白石的成就最終超過瞭吳昌碩。齊白石的影響更大大超過吳昌碩。齊白石可謂傢喻戶曉，鮮有不知者，而吳昌碩的知名度，隻限在美術界的圈子內。吳昌碩的畫，大氣磅礴、雄健渾厚，但濁氣太重；在清新、淡雅、寜靜、散遠等方麵都不如齊白石。吳畫中不僅火氣尚存，而且俗氣也沒有完全泯滅，至於齊白石畫中所錶現齣的天真和童趣，他是更沒有的。如果承認繪畫有供人玩賞的一麵，齊白石的畫纔“好玩”。
評分書的內容還是很不錯 就是印刷質量有些差 還有啊 書脊都破損瞭
評分最喜歡的一套畫冊。
評分中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。中國繪畫很特色的一個門類。在作畫時使用界尺引綫，故名：界畫。起源很早，晉代已有。
評分還可以挺好的夠可以
評分我說黃賓虹的畫“法高於意”，這“法”不僅是筆法、方式，包含的內容更多，《荀子·勸學》有雲：“禮、樂法而不說”的“法”也包括在內（即正規、法規、嚴肅、模範等）。黃賓虹練瞭八十年筆力，而且他是在深悟傳統奧妙基礎上練的。他從小就練筆，學書學畫，但在七十五歲之前，主要把精力用於研究傳統。我前年去瀋陽魯迅美術學院講學，訪問瞭老先生晏少翔教授，晏老大約九十多歲瞭，曾任過湖社一個分社的社長，他說：“我們原來隻知道黃賓虹是研究美術史的，他在故宮從事古畫鑒定，我們請他來講課也是講美術史，不知道他會畫畫。”“我們請他講美術史時，他也有八十歲左右瞭，當時隻知道他研究美術史，後來怎麼他的畫名氣那麼大。”最近讀瞭上海書店齣版社齣版的《文壇雜憶初編》中李高翊寫的《陶冷月與黃賓虹》，其中談到：“1925年……徐悲鴻先生推薦二人前來任教，一是湯臨澤執教金石，一是黃賓虹執教美術史。”1925年，黃賓虹已六十一歲，暨南大學藝術係還是聘他任教美術史。李文又記：“後來吾師（陶冷月）應聘四川大學，赴川，在乘船中，又巧遇黃賓虹先生。當時黃麵臨一些睏難，吾師聽後，毅然決定將聘書麵交黃……”也是聘他任教美術史的教師。但據汪改廬編《黃賓虹年譜初稿》引陶冷月函雲：“賓老與月是從1928年夏我在籌辦暨南大學藝術係時，由徐悲鴻先生介紹相識…
評分麼，吳昌碩能不能和齊白石相比呢？記得我讀研究生時聽說過當時有人傳言：“吳老缶一日不死，齊木匠不敢南下而賣畫。”當然，吳昌碩活著時，齊白石的成就確實趕不上他，而且齊白石也受過吳昌碩的影響，但齊白石的成就最終超過瞭吳昌碩。齊白石的影響更大大超過吳昌碩。齊白石可謂傢喻戶曉，鮮有不知者，而吳昌碩的知名度，隻限在美術界的圈子內。吳昌碩的畫，大氣磅礴、雄健渾厚，但濁氣太重；在清新、淡雅、寜靜、散遠等方麵都不如齊白石。吳畫中不僅火氣尚存，而且俗氣也沒有完全泯滅，至於齊白石畫中所錶現齣的天真和童趣，他是更沒有的。如果承認繪畫有供人玩賞的一麵，齊白石的畫纔“好玩”。
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