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李碧华 著

图书标签:

• 爱情
• 武侠
• 复仇
• 恩怨
• 江湖
• 命运
• 悲剧
• 情劫
• 红颜
• 经典

出版社： 新星出版社

ISBN：9787513311748

版次：1

商品编码：11341515

包装：精装

丛书名： 李碧华经典作品集

开本：32开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：408

正文语种：中文

编辑推荐

　　 楚馆秦楼 莺梭织柳
　　 织就一段段缥缈瑰丽的人间绮梦
　　 幻月空花 片时欢颜
　　 演绎一出出哀婉幽怨的旷世奇恋

强的女人会弱；
　　 弱的女人会强。
　　 女人就像一颗眼珠：从来不痛，却禁不起一阵风；
　　 一点灰尘叫它流泪，遇上酷热严寒竟不畏惧。

同名电影由香港导演关锦鹏执导
　　 张国荣、梅艳芳担纲主演
　　 荣获金像奖、金马奖等多个奖项

　　

内容简介

　　《胭脂扣》收入李碧华的成名作与代表作《胭脂扣》，及《潘金莲之前世今生》《满洲国妖艳——川岛芳子》三个中篇。以三个女人的悲剧命运串联起三个痴情故事，在对史实及经典文本演义和解构中描绘出一段段痴男怨女的旷世奇恋，情节曲折奇诡、幽怨缠绵，文字哀婉动人。
三部作品均曾被改编为电影，由张国荣、梅艳芳、王祖贤、刘德华等著名影星主演，在香港金像奖、台湾金马奖及亚太影展的评选中斩获多个奖项。由香港著名导演关锦鹏等执导，张国荣、梅艳芳所主演的《胭脂扣》更是一时风头无二，引发极大轰动，已成华语电影经典之作。

这便是人生：即便使出浑身解数，结果也由天定。有些人还未下台，已经累垮了；有些人巴望闭幕，无端拥有过分的余地。
这便是爱情：大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……就是化不成蝶。并无想象中之美丽。

作者简介

李碧华，出生、成长于香港，曾任记者、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。在香港畅销报刊撰写专栏及小说，结集出版逾百本，并有多国译本。小说《胭脂扣》《霸王别姬》《青蛇》《秦俑》《潘金莲之前世今生》《川岛芳子》《诱僧》《饺子》等被改编拍成电影，广受好评，虽获奖无数，却如已泼出去的水，只希望好的作品仍未写就。
李碧华作品以“痴男怨女，悲欢离合”与命运的微妙关系、奇情怪异题材，天马行空，创出独特风格。
二〇〇八年，日本导演蜷川幸雄执导了舞台剧《霸王别姬》，巡回演出，获得空前反响。二〇一〇、一一年以生死爱恨与北京上海为背景的《生死桥》，及隔世轮回千年爱火不灭的《秦俑》，接连改编为中央电视台大戏，收视率极高。
李碧华少时习中国舞十年，在纽约艾云雅里现代舞蹈团上过课程，曾任“香港舞蹈团”大型舞剧《搜神》《女色》《胭脂扣》（舒巧老师作品）、《诱僧》之策划。二〇一一、一二年山西华晋舞剧团之《粉墨春秋》根据其原著改编，并由她编剧，邢时苗编导，黄豆豆、王廸主跳，作全国及世界巡演。《青蛇》（“GREEN SNAKE”）舞台剧是李碧华与中国国家话剧院之合作，二〇一三、一四年参与全球十多个艺术节巡演。
其鬼魅小说深受读者欢迎，该系列改编拍成电影《迷离夜》《奇幻夜》，“振兴港产片，杀出阴司路”为台前幕后合作者打友情牌共同心愿。
李碧华认为人生追求不外“自由”与“快乐”，作风低调，活得逍遥。

目录

《胭脂扣》
《潘金莲之前世今生》
《满洲国妖艳——川岛芳子》

精彩书摘

胭脂扣
“先生——”
我的目光自报纸上的三十名所谓“佳丽”的色相往上移，见到一名廿一二岁之女子。
她全部秀发以啫喱膏蜡向后方，直直的，万分贴服。额前洒下伶仃几根刘海，像直刺到眼睛去。真时髦。还穿一件浅粉红色宽身旗袍，小鸡翼袖，领口袖口襟上绲了紫跟桃红双绲条。因见不到她的脚，不知穿什么鞋。
一时间，以为是香港小姐候选人跑到这里来绕场一周—但不是的，像她这般，才不肯去报名呢。俗是有点俗，惟天生丽质。
我呆了半晌，不晓得作答。
“先生，”她先笑一下，嗫嚅，“我想登一段广告。”
“好。登什么？”
我把分类广告细则相告：“大字四个，小字三十一个。每天收费二十元。三天起码，上期收费。如果字数超过一段，那就照两段计……”
“有多大？”
我指给她看。
“呀，那么小。怕他看不到，我要登大一点的。”
“是寻人吗？”
她有点踌躇：“是。等了很久，不见他来。”
“小姐，如果是登寻人启事，那要贵得多了。逐方吋计算，本报收九十元一方吋。”
“九十元，才一吋？”
“是呀，一般的启事，如道歉、声明、寻人或者抽奖结果，都如此。你要找谁呢？”
“—我不知道他是否在这里？不知道他换了什么名字？是否记得我？”真奇怪。我兴致奇高。一半因为她的美貌，一半因为她的焦虑。
“究竟你要找谁？”
“一个男人。”
“是丈夫吗？”
“——”她一怔，才答，“是。”
“这样的，如果寻夫，因涉及法律性，或者需要看一看证书。”
她眼睛闪过一丝悲哀，但仿佛只是为她几根长刘海所刺，她眨一眨，只好这样说：“先生，我没有证书。他—是好朋友。寻找一个好朋友不必证明文件吧？”
我把纸笔拿出来，笑：
“那倒不必。你的启事内容如何？”
她皱眉：“我们之间，有一个暗号。请你写‘十二少：老地方等你。如花’字样。”
“十二少是他代号？如今仍有间谍？”我失笑。
“如花小姐，请问贵姓？”
“我没有姓。”
“别开玩笑。”
“我从小被卖予倚红楼三家，根本不知本身姓什么。而且客人绝对不问我们‘贵姓’，为怕同姓，诸多避忌。即使温心老契……”
我有点懊恼，什么“倚红”，什么“三家”、“客人”、“温心老契”……谁知她搅什么鬼？广告部一些同事都跑到楼上看香港小姐准决赛去，要不是与这如花小姐周旋，我也收工，耽在电视机旁等我女友采访后来电，相约宵夜去。
如今净与我玩耍，讲些我听不懂的话，还未成交一单生意——且她又不是自由身，早有“好朋友”，我无心恋战。
“请出示姓名、住址、电话、身份证。”
“我没有住址、电话，也没有身份证。”她怯怯地望着我，“先生，我甚至没有钱。不过我来的时候，有一个预感——”
我打量她。眉宇之间，不是不带风情。不过因为焦虑，暂时不使出来。也许马上要使出来了。老实说，我们这间好歹是中型报馆，不打算接受一些暧昧的征友广告：“住客妇女，晚七至十，保君称心”之类。难道——
如花说：“我来的时候，迷迷糊糊，毫无头绪。我只强烈地感觉到，第一个遇上的人，是可以帮我忙的。”
旁边有同事小何，刚上完厕所，见一个客人跟我讲这样的话，便插嘴：“是呀。他最可靠，最有安全感—不过他已有了……”
“滚远点！”我赶小何。
但我不愿再同这女子纠缠下去。
“如果登这启事，要依正手续，登三方吋，二百七十元。”
她很忧愁。
我开始沉不住气。这样的一个女子，恃了几分姿色，莫不是吃了迷幻药，四出勾引男人，聊以自娱？
“真对不起。我们收工了。”
我冷淡地收拾桌上一切。关灯、赶客。
她不甘心地又站了一会。终于怏怏地，怏怏地走了。退隐于黑夜中。
我无心目送。
小何问：“干什么的？”
“撞鬼！”我没好气地答。
“永定，你真不够浪漫。难怪凌楚娟对你不好。”
“小何，你少嚼舌。”我洋洋自得，“刚才你不是认同我最可靠，最有安全感么？阿楚光看中我这点，一生受用不尽。”
“阿楚像泥鳅，你能捉得住？”
我懒得作答。
——其实，我是无法作答。这是我的心事。不过男人大丈夫，自己的难处自己当。
我，袁永定，就像我的名字一般，够定。但对一切增加情趣的浪漫玩意，并不娴熟。一是一，二是二。这对应付骄傲忙碌的阿楚，并不足够。
我女友，凌楚娟，完全不像她的名字一般，于她身上，找不出半点楚楚可人，娟娟秀气之类的表现。楚，是“横施夏楚”；娟，是“苛捐杂税”。
总之，我捉她不住。今晚，又是她搏扎的良机，她在娱乐版任职记者，最近一个月，为港姐新闻奔走。
我收工后跑上楼上采访部看电视。三十名港姐依次展览。燕瘦环肥。
“好了好了，当是自己人登，顶多打个七五折。”
“但是，我没有你们所使用的钱。”
“——你是大陆来的吧？”
“不，我是香港人。”
答问时，其中一个说她最不喜欢别人称她为“马骝干”或“肥猪”。
我交加双臂，百无聊赖，说：“别人只称你作‘相扑手’。”
男同事都笑作一团。一个跑突发的回来，拿菲林去冲，一边瞄瞄电视：“哗，胸部那么小，西煎荷包蛋加红豆！”
有女记者用笔掷他，他夹着尾巴逃掉。选美就是这么一回事，直至选出十五名入围小姐。电话响了，原来是找我：“永定，我今晚不同你宵夜，我们接到线报，落选小姐相约到某酒店咖啡馆爆内幕， 我要追。你不用等。自生自灭。”
我落寞地步下斜坡。
有些夜晚，阿楚等我收工，或我等她收工，我俩漫步，到下面的大笪地宵夜去—但更多的夜晚，我自己走。遇上女明星割脉、男明星撬人墙脚、导演遇袭……之类突发新闻，她扔下我，发挥无穷活力去追索。她与她工作恋爱。
影视新闻，层出不穷，怎似广告部，无风无浪。
走着走着，忽觉尾后有人蹑手蹑足相随。我以为是我那顽皮的女友，出其不意转身。
方转身，杳无人迹，只好再回头，谁知突见如花。
在静夜中，如花立在我跟前。
她默默地跟我数条街巷，干什么？我误会自己真有点吸引力。
但不，莫非她要打劫？也不，以她纤纤弱质，而且还学人赶时髦，穿一件宽身旗袍。别说跑，连走几步路也要将将就就。
“先生，”她下定了决心，“我一定要找到他，我一定要知道他的下落。”
她见我不回话，又再道：
“我只申请来七天。先生，你就同情我吧。难道你不肯？”
“你要我怎样帮你？”
“我说不上。”她为难，“但你一定会帮到我—或者，麻烦你带一带路。我完全认不得路了。一切都改变了。”
我心里想，寻亲不遇，只因香港近年变迁太大了，翻天覆地，移山填海，五年换一换风景，也难怪认不得路。
且她只申请得七天，找不到那男人，自是万分失望。
好，我便帮这小女子一个忙：
“你要上哪儿去？”
“石塘咀。”
“哦，我也是住在石塘咀哩。”
“吓？”她惊喜，“那么巧？我真找对人了。”
“带你到电车站。”
一路上，她离我三步之遥。间中发觉她向我含蓄地端详，十分安心。
我们报馆在上环，往下走是海边，灯火辉煌的平民夜总会。想起我的宵夜。
“你饿不饿？”
“——不，不很饿。”她含糊地答。
“我很饿。”我说，“你也吃一点吧。”
“我不饿。”
我叫了烧鹅濑粉，一碟猪红萝卜。问她要什么，她坚持不要，宁死不屈。不吃便不吃。何必怕成那样？好像我要毒死她。
她坐在那儿等我吃完，付账。
然后我俩穿过一些小摊子。她好奇地到处浏览，不怕人潮挤拥，不怕人撞到她。蓦地，她停下来。
是一个地摊，张悬些陈旧泛黄布条，写着掌相算命测字等字样。
摊档主人是个六七十岁的老人，抽着烟斗，抽得久了，连手指都化为烟斗般焦黄黯哑。
她坐在小凳子上，瞧我一下。
“好的，你问吧，我帮你付钱好了。”
她感激一笑。顺手自一堆小字条卷中抽了一卷，递与老人。
摊开一看，是个“暗”字。她见字，一阵失意。
我也为她难过。
老人问：“想测什么？”
她说：“寻人。”
“是吉兆呢。”他说。我俩一齐望向他。
如花眼睛一亮。
她殷切俯身向前，洗耳恭听。
满怀热望。
她期望找到这个男人。是谁呢？如此得蒙爱恋。念及我那阿楚，触景伤情。
老人清清喉咙，悠悠地说道：
“这个‘暗’字，字面显示，日内有音，近日可以找到了。”
“他在此？”如花急着问。
“是，”老人用粉笔在一个小黑板上写着字，“这是一个日，那又是一个日，日加日，阳火盛，在人间。”
如花不知是兴奋，抑或惊愕，呆住了。她喃喃：
“他竟比我快？”
老人见顾客满腔心事，基于职业本能，知道可以再加游说：
“小姐，不如替你看看掌相吧，我很灵的，大笪地出了名生神仙。
让我替你算一算。你找的是谁呀？让我看看姻缘线——”

　　……

前言/序言

《焚舟记》 故事梗概： 《焚舟记》讲述了一个在时代洪流中沉浮的女性，在传统与现代、命运与抗争之间，找寻自我价值与人生真谛的动人故事。故事以20世纪初期中国江南水乡一个书香门第的大家族“沈家”为背景，围绕着沈家最小的女儿沈黛月展开。黛月自幼聪慧，对诗书画有着极高的天赋，与她一同成长的还有她的表哥，也是她青梅竹马的恋人，周怀瑾。然而，家族的衰败、战乱的阴影以及封建礼教的束缚，如同无形的枷锁，一点点扼杀了她原本光明的未来。 故事的开端，沈家尚是一派繁荣景象，但潜藏的危机早已显现。父亲的病重，兄长们在生意场上的失利，都预示着家族命运的转折。黛月与怀瑾的爱情，本应是她生活中最坚实的依靠，却因怀瑾远赴上海求学，两人被迫分隔两地，恋情蒙上了不安的色彩。在那个年代，女性的命运往往由家族和婚姻决定，黛月深知这一点，但她内心的火焰并未因此熄灭。她渴望自由，渴望能够掌握自己的人生，而非成为家族联姻的工具。 随着时代的变迁，军阀混战、社会动荡，沈家更是风雨飘摇。为了挽救家族颓势，父亲为黛月安排了一门婚事，对象是当地一位颇有权势的军官。这桩婚事如同一道晴天霹雳，打破了黛月与怀瑾之间藕断丝连的温情，也让她面临着前所未有的痛苦抉择。一边是家族的兴衰，一边是自己对爱情和自由的渴望，黛月内心在煎熬中挣扎。她尝试过反抗，但个人的力量在时代的巨浪面前显得如此渺小。 在痛苦的现实面前，黛月并没有完全屈服。她开始将内心的情感和对命运的不甘，倾注于她的艺术创作。她笔下的山水，不再只是描绘景色的秀美，更融入了她压抑的情感和对自由的向往；她笔下的仕女，不再是传统意义上的柔弱形象，而是多了几分坚毅与独立。她的画作，成为了她内心世界最真实的写照，也意外地为她打开了另一扇门。 怀瑾从上海回来后，发现黛月已身不由己，心中痛苦万分，但也因时代的局限，无法给予她真正的解脱。他看到了黛月身上迸发出的艺术才华，也看到了她内心深处的挣扎。两人之间的爱情，在经历了世事的磨砺后，变得更加深沉，但也更加无奈。他们只能在各自的痛苦中，遥遥相望，怀揣着对彼此的思念。 命运并未因此而善待黛月。婚后的生活并不如意，丈夫的粗暴、家族的琐事，让她倍感窒息。她曾经的艺术梦想，在生活的泥沼中渐渐褪色，但内心的火焰并未完全熄灭。在一次偶然的机会，她结识了一位新女性，这位女性的思想开放，鼓励她重新拾起画笔，追求属于自己的事业。这为黛月带来了新的希望，她开始偷偷地进行艺术创作，将自己的作品匿名发表，获得了意想不到的赞誉。 然而，纸终究包不住火。她的秘密被发现，引起了轩然大波。家族的压力，社会的舆论，让她再次陷入了两难的境地。她必须在传统道德和个人追求之间做出一个艰难的取舍。故事的后半部分，将着重展现黛月如何在这种巨大的压力下，寻找自己的生存之道，如何在绝境中寻求突破，以及她最终的人生选择。 《焚舟记》不仅仅是一个关于爱情和艺术的故事，更是一个关于女性成长、觉醒与抗争的史诗。它描绘了那个时代女性的生存困境，她们在男权社会和封建礼教的双重压迫下，如何努力地寻找自己的声音和价值。故事中的人物，无论是深陷泥沼的黛月，还是心怀理想却无力改变现实的怀瑾，亦或是那些在时代洪流中浮沉的沈家成员，都展现了那个动荡年代下，个体命运的无奈与坚韧。 小说通过细腻的笔触，展现了江南水乡的独特风情，以及那个时代社会的面貌。从家族的兴衰，到个人的爱情悲剧，再到女性的自我觉醒，每一个环节都紧密相连，层层递进，最终汇聚成一曲荡气回肠的生命赞歌。它试图探讨在变革的时代，个人如何安顿自己的灵魂，如何与时代共处，如何在困境中找到属于自己的那片天空。 《焚舟记》的主题是关于“焚舟”，象征着一种破釜沉舟、义无反顾的决心。当一个人被逼到绝境时，她会选择燃烧过去的一切，去迎接未知的未来，去创造新的可能。黛月的故事，正是这样一个关于“焚舟”的过程。她经历了从被命运安排到主动选择，从压抑自我到绽放光芒的转变。她最终是否能够冲破命运的枷锁，实现内心的渴望，是小说最引人入胜的悬念。 这部小说，力图展现那个时代女性的内心世界，她们的隐忍，她们的渴望，她们的挣扎，以及她们不屈的灵魂。它是一部关于成长、关于抗争、关于追寻真我的深刻篇章，也是对那个逝去时代的一次回眸，是对人性光辉与弱点的一次深刻挖掘。 人物分析： 沈黛月： 本书的核心人物，一位集美貌、才情与坚韧于一身的女子。她生于书香门第，自幼接受良好的教育，拥有过人的艺术天赋。然而，她的命运却充满了坎坷。在封建礼教的束缚下，她曾被迫接受安排的婚姻，体验了生活的艰辛与痛苦。但她内心深处对自由和爱情的渴望从未泯灭。在经历世事的磨砺后，她逐渐成长，学会了如何在绝境中寻找希望，如何用艺术表达自我，最终冲破束缚，追求自己的人生价值。她的转变过程，展现了女性在特定历史背景下的觉醒与抗争。 周怀瑾： 黛月的青梅竹马，也是她初恋的恋人。他是一位有理想、有抱负的青年，但在那个时代，他同样受到许多限制，无法完全主宰自己的命运。他对黛月有着深厚的感情，但现实的残酷让他显得无力。他看到了黛月的才华和痛苦，但常常只能在一旁叹息。他代表了那个时代许多有志青年在时代的洪流中，既有挣扎又有无奈的一面。 其他家族成员： 沈家的长辈们，如父亲、母亲，以及兄长们，都代表了传统封建家庭的缩影。他们的思想和行为，在很大程度上影响着黛月的命运。他们既有对家族荣耀的维护，也有对子女的担忧，但更多的是被传统观念所束缚。他们的存在，衬托出黛月思想的先进和对自由的向往。 社会环境刻画： 小说将故事背景设定在20世纪初期动荡不安的中国，此时的社会正经历着巨大的变革。军阀混战，社会动荡，传统文化与西方思潮的碰撞，都深刻地影响着人们的生活。江南水乡的宁静与秀美，与外部世界的纷乱与残酷形成鲜明对比。作者通过对当时社会风貌的细致描绘，如大家族的衰败，官场的腐败，女性地位的低下，以及新思潮的萌芽，来烘托出故事的时代背景，同时也为人物的命运发展提供了更广阔的空间。 艺术风格与主题： 《焚舟记》的艺术风格上，注重细腻的情感描绘和诗意的语言。作者善于通过景物的描写来烘托人物内心的情感，将江南水乡的烟雨朦胧、古镇的宁静幽深，与人物内心的压抑、挣扎融为一体。文字间流露出淡淡的忧伤，却又不失力量。 小说的主题深刻而丰富，涵盖了： 女性的抗争与觉醒： 探讨了在男权社会下，女性如何摆脱束缚，追求独立与自我价值。 命运与选择： 展现了个人命运在时代洪流中的无奈，以及个体在困境中如何做出艰难的选择。 传统与现代的冲突： 描绘了传统封建观念与西方进步思想的碰撞，以及由此引发的社会变革与个人挣扎。 爱情的坚守与无奈： 刻画了在时代阻隔下，纯真爱情的脆弱与坚韧。 艺术的慰藉与力量： 表现了艺术在困境中给予人物的精神慰藉，以及艺术创作对于自我实现的意义。 《焚舟记》以其深刻的主题、生动的人物塑造和优美的文字，旨在引发读者对那个时代女性命运的思考，对人生选择的感悟，以及对自由与尊严的追求。

评分☆☆☆☆☆

初翻开这册书时，我本以为它会是一部轻松的消遣之作，没想到，它却以一种近乎残酷的坦诚，剖开了人际关系中最微妙、最脆弱的那一部分。作者对于人物心理的刻画简直是入木三分，那些挣扎、那些隐忍、那些在关键时刻爆发出的、连当事人自己都未曾察觉的本能反应，都被捕捉得精准无比。我能清晰地感受到主角们在巨大的压力和道德困境下的煎熬，他们的选择往往不是黑与白那么简单，而是介于两者之间灰色地带的艰难权衡。更让我印象深刻的是叙事视角的切换，它巧妙地在不同角色的内心世界中穿梭，让读者得以从多维度的角度去理解同一个事件，从而避免了脸谱化的评价。这种处理方式极大地丰富了作品的层次感，让你在阅读过程中不断地进行自我反思和代入。有时候，我会因为某个角色的不理智而感到气愤，但转念一想，也许在那种极端情境下，自己也会做出同样的选择。这种引发读者深度共鸣和自我审视的文学作品，才真正称得上是佳作。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格独树一帜，它不像某些作品那样追求辞藻的华丽堆砌，反而透着一股沉静而有力的克制感。很多重要的情绪或情节转折，作者并未采用大段的内心独白或激烈的对话来表现，而是通过一个精确的动作、一个环境的侧写，甚至是一句简短到近乎白描的叙述来完成，留给读者巨大的想象空间去填补其中的情感空白。这种“少即是多”的叙事哲学，让整部作品的气质显得非常高级和耐人寻味。我发现自己会忍不住反复咀嚼某些句子，它们如同打磨过的鹅卵石，光滑却又蕴含着千钧之力。它不是那种能让你一口气读完，然后就扔在一边的快餐文学，它需要时间去品味，去回味那些看似寻常却暗藏玄机的文字。随着阅读的深入，我甚至能感受到作者文字背后所蕴含的某种人生哲学，一种对生命本质的深刻洞察，这种洞察力，是需要时间和阅历才能沉淀下来的。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，故事的开篇铺垫略显缓慢，如果不是抱着极大的耐心和好奇心去探索，可能很多人会在前几章就选择放弃。但请相信我，一旦你跨过了那层略带迷雾的门槛，你会发现作者是如何精心地编织了一张巨大的网。起初散落的线索，像是随意放置的线头，看似毫无关联，但当你读到后半部分时，那些看似无关紧要的细节，会突然串联起来，形成一个令人拍案叫绝的完整图案。这种结构上的精妙布局，体现了作者对全局的掌控力，不是那种线性推进的叙事，而更像是一个多线交织的复杂迷宫。它挑战了读者的记忆力和逻辑推理能力，需要读者保持高度的专注。这种需要“动脑子”的阅读体验，在当今浮躁的阅读环境中，显得尤为珍贵。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在邀请读者一同参与解谜的过程，最终揭晓真相时的那种成就感，是无与伦比的。

评分☆☆☆☆☆

这本小说简直是一场视觉与心灵的双重盛宴，作者的文字功底实在令人惊叹。那种细腻入微的描写，仿佛能让人身临其境地感受到故事发生的每一个场景，空气中弥漫着的气味、阳光洒在皮肤上的温度，甚至连人物微妙的表情变化，都捕捉得丝丝入扣。我尤其喜欢作者构建世界观的方式，它不是那种宏大叙事堆砌起来的架子，而是由无数个充满生活气息的小细节编织而成的精致挂毯。每一个配角的出现都不是多余的，他们如同散落在棋盘上的关键棋子，推动着主线剧情以一种润物细无声却又势不可挡的力量向前发展。情节的转折处理得尤为高明，你以为猜到了结局，但下一秒，作者就会用一个意想不到的细节或对话，将你的预判彻底颠覆。那种读完之后，合上书页，却久久无法从故事的余韵中抽离出来的感觉，是真正的好书才有的魔力。它让人开始思考人性的复杂、命运的无常，以及那些深藏在日常表象下的真实渴望。这本书的节奏掌控得非常成熟，时而如溪流般潺潺前行，细细铺陈情感的暗涌；时而又如疾风骤雨般，将所有的矛盾和冲突集中爆发，酣畅淋漓。

评分☆☆☆☆☆

我通常对虚构类作品中的“时代感”要求比较高，因为如果背景设定不扎实，人物的行为逻辑就会显得虚假。然而，这部作品在还原特定历史时期或特定社会阶层的氛围上，做得极其出色。无论是服饰的细节、日常的礼仪规范，还是当时的社会舆论导向和潜规则，都被描绘得栩栩如生，让人信服。这绝不是依靠简单翻阅资料就能达到的效果，它需要作者深入生活，去捕捉那些时代特有的“气味”。例如，某次宴会上的餐桌礼仪，或者某次信件往来的措辞选择，都精准地定位了故事发生的时间点，让人物的行为动机都合理化了。这种对背景细致入微的考据和艺术加工，使得故事的基石异常稳固，也让人物的悲欢离合更具有历史的厚重感和宿命感。读完后，我感觉自己不仅仅是读了一个故事，更像是进行了一次沉浸式的文化体验，对那个特定的时代有了更深一层的理解。

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还没看 不过质量很好 快递给力

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送货很及时 东西包装很好也很精致 价格划算 好评好评 nice

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厚厚的一本，有三个故事，书质量不错。

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李碧华的小说，挺不错的，很喜欢，京东送货一如既往地快。。。。。

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评分☆☆☆☆☆

作家李碧华，女，原名李白，祖籍中国广东台山，出生、成长于香港，毕业于香港著名女子学校香港真光中学。曾任小学教师、同时也担任人物专访记者、电视编剧、电影编剧及舞剧策划，先后在刊物撰写专栏及小说。最初令我不敢深读李碧华的原因，就是她的笔墨太过幽怨。像什么呢？好像有个女子从坟墓里爬出来带给你的醒世箴言。《胭脂扣》和《潘金莲》完全是这样的。除了这些的其它作品，即使民国年代的川岛芳子，你能说她不是妖孽么？很明显的凄凄怨怨，一落笔就让读者隐约看到了一条弯弯曲曲迷雾氤氲的黄泉路，甚至还大胆猜测了孟婆汤的味道，又酸又咸一如人生。李碧华有时实在像个灵媒，把魑魅魍魉写的活灵活现有血有肉。我是个胆小的人，畏惧鬼神，所以一读李碧华就觉得脊背生凉，就差没毛骨悚然了。