具體描述
內容簡介
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號鬆雪、鬆雪道人，又號水晶宮道人、鷗波，吳興（今浙江湖州）人。宋朝宗室，宋亡後，歸故鄉閑居。至元二十三年（1286）仕元，極得元代皇帝的寵愛，屢經升遷，直至晉升為翰林學士承旨、榮祿大夫，官居從一品，“榮際王朝，名滿四海”。
趙孟頫“幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就”。博學多纔，能詩善文，通律呂，解鑒賞，尤以書法和繪畫成就很高，開創元代新畫風，被董其昌稱為“元人冠冕”。趙孟頫鞍馬、人物、山水、竹石俱精，工筆、寫意、水墨、白描兼善，題材多樣，手法豐富，形神兼備，筆意精妙。鞍馬人物師法曹霸、李公麟，多錶現曆史故事、佛像等；山水取法王維、大小李將軍、董源諸傢，以描寫南方山村水鄉為主，著重錶現文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上，兼善工筆與寫意，呈多種麵貌。他的繪畫標榜復古，提倡筆墨法趣，刻意摹唐人筆意，而輕視南宋院畫末流，通過批評“近世”，倡導“古意”，從而確立瞭元代繪畫藝術的審美標準，成為轉型變革時代開元初畫壇風氣有影響的一代宗師。不僅他的友人高剋恭、李仲賓、曹知白，妻子管道升，兒子趙雍受到他的畫藝影響，而且弟子唐棣、硃德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王濛，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發揚瞭趙孟頫的美學觀點，並對後世産生瞭極大影響。
趙孟頫除享有極高的畫名外，他的書法藝術也為曆代所重。他強調書畫的相互關係，提齣“書畫本來同”，竭力主張把書法用到繪畫上去。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至鬆雪敞開大門。”這句話基本上客觀地道齣瞭趙孟頫在中國繪畫史上的地位。
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前言/序言
用戶評價
應當特彆指齣，趙孟頫的山水畫不但將鈎斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重筆、師古和創新，乃至高逸的士夫氣息與散逸的文人氣息綜閤於一體，使“遊觀山水”嚮“抒情山水”轉化；而且使造境與寫意、詩意化與書法化在繪畫中得到調和與融洽，為“元季四大傢”（黃公望、王濛、倪瓚、吳鎮）那種以詩意化、書法化來抒發隱逸之情的逸格文人畫的齣現，奠定瞭堅實的基礎。
評分很好,相信京東是最給力~
評分六是他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。
評分趙孟頫半身像
評分四是他提齣“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。
評分七是他在南北一統、濛古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統畫藝，維持並延續瞭其發展。
評分八是他能團結包括高剋恭、康裏子山等在內的少數民族美術傢，共同繁榮中華文化。[4]
評分五是他在人物、山水、花鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全麵，並有創新。
評分綜觀趙孟頫的畫跡，並結閤其相關論述，可以知道，趙氏通過批評“近世”、倡導“古意”，從而確立瞭元代繪畫藝術思維的審美標準。這個標準不僅體現在繪畫上，而且也廣泛地滲透於詩文、書法、篆刻等領域中。
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