具體描述
內容簡介
陳淳（1482-1544），字道復，後以字行，號白陽山人，長洲（今江蘇蘇州）人，是吳門畫派繼瀋周、文徵明以後最重要的畫傢，與徐渭並稱為“青藤白陽”。陳淳齣生於文人世傢，自幼飽學。少年時師從文徵明學習書法、繪畫，深受文徵明和瀋周的影響。陳淳山水、花鳥皆能，山水畫主要效法米氏山水和高剋恭一路，水墨泅潤、平淡天真，寫煙巒雲樹、迷茫奇幻之境，筆法奔放率略，有縱橫磊落之象。而其在繪畫上成就最突齣的則是對寫意花鳥畫的開拓和發展。早年的陳淳在花鳥畫技法上多運用勾花點葉、水墨淡彩和雙勾等畫法，秀逸瀟灑、清純淡雅，題材也多為奇花異卉和具有象徵意義的梅蘭竹菊等。五十歲以後，陳淳綜閤各傢各法，集大成而自齣機杼，開始形成瞭自己的花鳥畫風格，開闢瞭由小寫意到大寫意的途徑，更加簡約率略、剛勁清爽，豐富瞭花鳥畫的錶現技法，並融入草書的筆意，充滿著書法的綫條美；在繪畫題材上，陳淳也開始把野草雜花、蔬菜瓜果等攝入畫麵，交織著文人高潔、恬淡的人格精神和對自然、生活的熱愛之情，“肆意點染，無不精妙”，為中國花烏畫大寫意時代的到來揭開瞭序幕，對後世産生瞭重大影響。
陳淳在詩、文、書、畫各方麵都有非常高的造詣，明代王世貞這樣評價：“白陽道人作書畫不好楷模而綽有逸氣，故生平無一俗筆；在二法中俱可稱散僧聖人！”
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前言/序言
用戶評價
皮上有髒手印
評分還可以
評分陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜曆亂之緻。他的有些作品，所畫質樸，可以看齣受瀋周畫法的影響，從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年後筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖錶現一花半葉，卻淋灕疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼瀋周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作齣瞭重要貢獻的畫傢。陳淳中年以後間作山水，技法學米友仁、高剋恭，多以江南風景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。
評分不錯很好的書
評分陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜曆亂之緻。他的有些作品，所畫質樸，可以看齣受瀋周畫法的影響，從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年後筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖錶現一花半葉，卻淋灕疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼瀋周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作齣瞭重要貢獻的畫傢。陳淳中年以後間作山水，技法學米友仁、高剋恭，多以江南風景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：“吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。
評分皮上有髒手印
評分還可以
評分普通
評分普通
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