中國書畫裝裱 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《中國書畫裝裱》全書從裝裱書畫的設備、工具、材料講起，到一般書畫、巨幅書畫、手捲、冊頁的裝裱程序，再到古舊書畫的揭裱與修復，急就裱、洋紙行活書畫的裝裱、地圖的裝裱等等，在中國書畫裝裱的範疇中，可謂麵麵俱到，事無巨細。由淺入深，又由繁及簡，真可謂“條分縷析，庶易曉暢，省讀者心力”。特彆是在裝裱書畫的各道工序中，又著重論述瞭“應注意的問題”、“容易齣現的問題及預防、解決的方法”。書畫裱件變形，一直是裝裱工藝的一道曆史性難題。而今，我們高興地看到，書中不但提齣瞭對這一難題的解決方法，論證瞭“漿糊的使用”、“操作方法”、“天地杆的安裝”及季節、天氣與裱件變形的關係等各個環節，還特彆提齣瞭導緻裱件變形的主要因素，是裱件各種用料伸展與收縮的基本物理原理。這種論述的完備精到，真可算得上是推群獨步瞭。裝裱工作者在實踐中遇到的許多難題，讀過此書都會渙若冰釋。

作者簡介

　　馮增木，字森林，齋號敬筌畫室、知魚軒。1950年生於山東泰安。原任山東省工藝美術研究所研究員、所長。2003年12月獲工藝美術大師稱號。中國工藝美術學會理事、山東美術傢協會會員、山東畫院高級畫師、山東蘭竹畫院副院長。
　　作品曾在全國及省、市展賽中多次獲奬。曾在濟南、泰安和中國颱灣地區舉辦畫展。國畫作品曾被中南海、全國人大教科文委及各文博部門收藏。《馮增木畫集》、《馮增木國畫選》、《馮增木畫魚專輯》、《書畫裝裱淺說》、《中國書畫裝裱》、《馮增木裝裱藝術》相繼齣版。
　　1995年5月，《中國書畫裝裱》在中國颱灣地區齣版，並在港澳地區發行。

內頁插圖

目錄

序 馮增木和他的《中國書畫裝裱》張鶴雲
上部 技法篇
第一章 裝裱書畫的設備與工具
第一節 設備
第二節 工具
第三節 案子、掙子及部分小工具的製作
第二章 裝裱書畫的材料
第一節 綾絹
第二節 裝裱用紙
第三節 天地杆與軸頭
第四節 漿糊
第五節 其他輔助材料
第六節 書畫紙的品類、規格一覽
第三章 裝裱書畫的準備工作
第一節 製作漿糊
第二節 托染綾絹
第三節 托染料紙
第四節 托錦綾
第五節 其他準備工作
第六節 托料應注意的問題
第四章 裝裱書畫的款式、規格及鑲料配色
第一節 款式與用料
第二節 裱件規格的設計
第三節 下料規格錶
第四節 鑲料的配色
第五章 一般書畫的裝裱程序
第一節 托心
第二節 方心
第三節 下料
第四節 鑲活
第五節 齊邊
第六節 迴邊
第七節 摺貼串口
第八節 覆背
第九節 下掙子
第十節 砑光與剔邊
第十一節 批串與量杆
第十二節 製杆
第十三節 上杆
第十四節 拴縧與係帶
第十五節 檢驗與修整
第六章 巨幅書畫的裝裱程序
第一節 托心
第二節 方心
第三節 下料與鑲活
第四節 覆背
第五節 上裝闆
第七章 手捲的裝裱程序
第一節 手捲的結構
第二節 手捲的下料及配色
第三節 手捲的鑲法
第四節 手捲的邊際整飾
第五節 手捲的覆背
第六節 手捲的上杆
第八章 冊頁的裝裱程序
第一節 開闆式冊頁
第二節 散裝式冊頁
第三節 空白冊頁
第九章 古舊書畫的揭裱與修復
第一節 悶潤
第二節 洗心
第三節 揭心
第四節 修補
第五節 托心
第六節 處理返鉛
第七節 全色
第八節 嵌摺
第九節 揭裱古舊書畫應注意的問題
第十章 急就裱、洋紙行活書畫的裝裱及其他
第一節 急就裝裱法
……
下部 素養篇

精彩書摘

　　以上論述瞭伸展與收縮的基本原理，要根據這個原理消除書畫裱件變形的因素，就要從如何選用鑲料和覆背紙人手。
　　無論是鑲料還是覆背紙，怎樣抑製或增加其收縮幅度呢？收縮幅度是由伸展幅度所決定的。各種材料在受濕後其伸展幅度大，而乾後收縮幅度就大；反之，受濕後伸展幅度小，而乾後收縮幅度就小。根據這一現象，在選用鑲料時，要注意研究和掌握各種鑲料的性能和特點。例如綾子，其質地較薄，伸展與收縮的幅度較大。而在綾子中，因其品類和質量的不同，所以其伸縮幅度亦有差異，重花綾和加重花綾的伸縮幅度較一般花綾就小一些。錦綾和宋錦質地較厚，其伸縮幅度也較小。所以采用錦綾和宋錦裝裱的書畫裱件，比采用綾子更為平挺。因而，在有條件的情況下，應盡量選用錦綾或宋錦裝裱書畫，可使裱件減輕變形程度，而且還比全綾裱件更加美觀、高雅和牢固。可以說，鑲料的伸縮係數越大，裱件捲翹的程度就越大；鑲料的伸縮係數越小，裱件的變形程度就越小。
　　在托鑲料時，選用什麼樣的宣紙作托紙，也是一個值得注意的問題。例如托綾絹，宜選用伸縮幅度較大的宣紙；托錦綾和宋錦，要選用伸縮幅度較小的薄單宣或皮棉連；托染料紙，最好選用兩種宣紙，麵紙選用伸縮幅度較小的宣紙或皮紙，托紙宜選用伸縮幅度稍大的宣紙。
　　備托鑲料，一次不可托得太多，隨用隨托為好。有的一次托下半年的鑲料，這種備料方式不可取。因托下的鑲料經長期存放，幅麵就會齣現收縮。而采用收縮的鑲料裝裱書畫，雖然裱件捲翹的可能性減少瞭，但卻因鑲料的鬆弛而使裱件幅麵齣現凸凹不平的現象。
　　覆背紙的選擇，對於控製書麵裱件的變形有著十分重要的作用。一般選用伸縮幅度較大的宣紙效果較好。但就一種宣紙而言，其左右伸縮的係數和上下伸縮的係數也不相同，所以在配覆背紙時，要注意使覆背紙左右（以立軸款式的書畫裱件為例）之間的伸縮幅度大一些。比如一張竪著的四尺宣紙，如果左右之間的伸縮係數較大，配覆背紙時就要竪著使用；如果上下之間的伸縮係數較大，配覆背紙時就要橫過來使用。總之，要使書畫裱件背麵左右伸縮的力大於上下伸縮的力，而更重要的是要大於正麵（心子和鑲料）左右伸縮的力，方能有效地控製書畫裱件的變形。相反，如果覆背紙采用伸縮幅度較小的宣紙，或使用不閤理，書畫裱件勢必往前捲翹，尤其全綾鑲的書畫裱件更是如此。但也要防止矯枉過正，例如，心子和鑲料的伸縮幅度較小，而覆背紙的伸縮幅度過大，使覆背紙往後收縮的力大大超過瞭書畫裱件正麵往前收縮的力，因而緻使裱件齣現“鼓肚”現象。書畫裱件不論是捲翹、起瓦還是鼓肚，都屬於變形，都應注意研究和剋服。
　　精裱的書畫裱件，一般都要加使絹包首。由於絹與覆背紙的伸縮幅度及伸縮方嚮也有差異，往往使裱件天頭的包首部位齣現不平展的現象。這就需要我們根據伸展與收縮的原理，閤理地選料和用料來解決這個問題。包首的用料，以經緯密度較小的耿絹為佳，如真絲稠、尼絨綢和其他交織物，因其經緯密度較大，伸縮幅度與宣紙亦有懸殊，故不宜采用。
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前言/序言

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哪都缺貨京東有，簡直感動哭。

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第六節 手捲的上杆

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第六節 托料應注意的問題

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內容挺詳細的，是正版

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