　　《故宫画谱·花鸟卷：麻雀》麻雀一身赭色，四处可见，常于曙色微明之际扰人清梦。它身材矮胖，既无五彩羽翼，亦无婉转好音，也不能展翅高飞：也许正是它时时与人相近，又处处可见，引得不少文人墨客为之咏怀，更有历代画家不遗余力为其「写真」，在传统绘凶题材中拥有令人印象深刻的一席之地．唐代张彦远《历代名画汜》中记载了南朝刘宋画家顾景秀画的「蝉雀扇」，画家虽仅被评为「中品上」，但陆探微、顾彦先等见此作「皆叹其巧绝」，南齐有丁光亦「擅名蝉雀」，不过被谢赫认为「笔迹轻赢，非不精谨，乏于生气。在唐朱景玄撰的《唐朝名画录》中记载了边鸾「凡草木、蜂蝶、雀蝉，并居妙品」，但这些凶家的作口叫早已不存，后人只能于只言片语中空存断想。而后世有迹可寻的画家中，爱写上林苑珍禽异兽的「黄家富贵」体创导者黄氏父子也爱画麻雀，黄筌少时曾从刁光胤学「竹石花雀」，《宣和画谱》中载有其《桃花雏雀图》等多幅雀图，可惜的是我们只能从仅存于世的课子稿《写生珍禽图》中一睹其画雀风采；幸有其子黄居窠「花乌竹禽皆不失筌法」，其传世作品《山鹧棘雀图》写数只笔法细密的麻雀；而与「黄体画风抗衡的崔白常写「山林飞走」，更是以《寒雀图》为小小麻雀出了专集，麻雀的画法也更力生动自然；而两宋翎毛小口凹中更是「雀跃欢呼」，上至帝王、下至凶工，都留下了不少生动的雀影．徽宗的《写生珍禽图》、《腊梅双禽图》分別以水墨和工笔没色法写麻雀，吴炳的《竹雀图》以及更多无款作u叩如《谷丰安乐图》、《瓦雀栖枝图》、《斗雀图》等写尽了麻雀争食、栖息、飞鸣、争斗的姿态；写于宋元之交的《雏雀图》则让我们看到了画风正在悄悄地由工及写；另有辽墓出土的《竹雀双兔图》，从中可以看到宋辽之间画风的关联；元人《鸠雀争春图》中的麻雀笔致渐肆；到了明代，因「雀」与爵音近，平民麻雀演绎成了象征「爵位」的名鸟，常「百雀」群集于松、梅、竹上，谓「百爵」，小小麻雀既能「加官进爵」又能「自在民间」。在明代画院中「百雀二石集，蔚为壮观，真可谓「麻雀变凤凰」、《宣和画谱》也曾记载「牛戬、李怀袞之徒」作百雀图，因其「工巧有余而殊乏高韵」而「不得附名于谱。明代院画家边景昭有《群雀图》、《花鸟图》、《三友百禽图》存世可考，重创《百雀》画风，使麻雀成为主角；孙隆以没骨法写麻雀，別开生面；林良更是以墨笔草书放笔开凶雀大写意画风：口口纪承边景昭画风，续写「百雀」，至清代，画家中擅翎毛者渐少，新罗山人独出新意，麻雀拟人欲语；及至现代，老一辈的画家唐云、陆抑非、江寒汀等都擅画翎毛，展现了他们不同的画雀风格。
　　不同的时代，不同的画风，如云烟过眼，而麻雀始终被画家们宠爱着，何其幸也。或许是因为这叽叽喳喳的小鸟儿带给了大家更多的平常心吧！在此摘录首宋人杨万里的《寒雀》诗来清爱雀之人翻开这册图绘麻雀千秋的画谱：「百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。」

内页插图

名作临摹
五代黄筌写生珍禽图卷
宋伕名百花图卷
宋崔白寒雀图卷
宋吴炳竹雀图页
宋赵佶腊梅双禽图页
宋佚名瓦雀栖枝图页
宋佚名驯禽俯啄图页
宋伕名霜篠寒雏图页
宋伕名斗雀图页
宋宋汝志（传）雏雀图页
宋伕名竹雀图页
宋伕名雀山茶图页
辽伕名竹雀双兔图轴
明边景昭三友百禽图轴
清任伯年梅雀图轴

精彩书摘

　　麻雀的画法
　　丝毛法
　　细笔姓一毛法这是古代工笔画麻雀中常用的丝毛方法，要用勾线笔一根一根地丝，以品字形呈放射状排列，用笔要虚入虚出，不要有顿笔，长短粗细要保持一定规律。
　　破笔丝毛法
　　宜用狼毫小笔，蘸上墨或色后，先将毛笔尖压成扁平状，如此一笔就是一组毛，笔触排列要根据羽毛方向，呈r2竺字形放射状参差有序，要注意笔与笔之间不能平行、顺接、交错，用笔要虚出虚入。
　　眼睛的画法
　　画眼的注意眼睛的位置点睛最能传神，但其实鸟类的眼珠不会转，是依靠头颈的转动来变换视线的、但为了传神，画家往往会做一些变化如低头欲饮者眼珠偏下，抢食者眼要有争势，怒者眼要圆，宿鸟眼珠则下掩上．
　　嘴的画法
　　嘴的上颚包着下颚，画时须注意嘴部线条的不同变化，以及不同角度的变化。
　　头部的画法
　　麻雀属于小型鸣禽，以灵敏见称，因此头部动态变化多端，古画中麻雀头部姿态各异，也最能体现麻雀的活泼可爱。
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