具體描述
內容簡介
《中國曆代繪畫經典（第1輯）：髡殘溪山鞦雨圖》是中國曆代繪畫經典高清仿真解析範本之一，由楊惠東編著。 《溪山鞦雨圖》作於1663年，是年髡殘52歲。古木流泉，高人獨坐，體現齣一派野逸之趣。髡殘之畫捲蒼老雄渾，深沉豪邁，以老辣見勝，但相對而言，此圖當屬相對文雅、寜靜一路畫風。在此圖中，我們可以較多地發現王濛的影響，其次還有一點瀋周的痕跡，但最主要還是來自王濛，不僅其繁復蒼健的筆法，還包括其經營位置。髡殘師古人乃食古而化，不過是以古人酒杯澆自傢胸中塊壘，所以體現齣來的仍是自己的精神麵貌，其畫構圖奇特、境界幽深，是其廣師造化的結果。髡殘之畫在當時畫壇獨樹一幟，後人把他和石濤並稱“二石”，是明清兩代中最有生氣的畫傢。《桐陰論畫》謂： “清湘老人道濟，筆意縱態，脫盡畫傢窠臼，與石豁（髡殘）師相伯仲。蓋石谿沉著痛快，以謹嚴勝，石濤縱橫排募，以奔放勝，師之用意不同，師之用筆則一也。後天來者，二石有焉。”作者簡介
作者：（清代）髡殘 髡殘（1612—約1692），明末清初畫傢，清初四僧之一。俗傢姓劉，武陵（今湖南常德）人，居南京。四十歲齣傢為僧。法名髡殘，字石豁，一字介丘，號白禿，又號殘道者、電住道人、石道人、天壤殘道者。削發後雲遊各地，43歲時定居南京大報恩寺，後遷居牛首山幽棲寺，終老於此。性寡默，身染痼疾，潛心藝事，與程正揆（號青溪道人）交善，時稱“二溪”，藝術上與石濤並稱“二石”。善畫山水，亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四傢傳統，尤其得力於王{濛、黃公望。構圖繁復重疊，境界幽深壯闊，筆墨沉酣蒼勁，其善用的披麻皴、解索皴等錶現技法，多從王濛變化而來；而荒率蒼渾的山石結構，清淡沉著的淺絳設色，則又近黃公望之法。他還遠宗五代董源、巨然，近習明代文徵明、董其昌等，兼收並蓄，博采眾長。在學習傳統的基礎上，重視師法自然，自謂“論畫精髓者，必多覽書史。登山寡源，方能造意”。一生中大部分時間都在山水中度過。他“僻性耽丘壑”、“泉石在膏肓”，主觀的情感、性靈與客觀的景物、意境相感應、交融，使其山水畫景真情切，狀物與抒情成為一體。所作山水，在平淡中！求奇險，重山復水，開閤有序，繁密而不迫塞，結構嚴密，穩妥又富於變化，創造齣一種奇闢幽深、引人人勝之境，生動地傳達齣江南山川蔥鬱茂密、渾厚華滋的情調。其畫喜用渴筆、禿毫，蒼勁凝重，生辣雄渾，多以濃淡墨色渲染，筆墨交融，形成鬱茂蒼渾、酣暢淋灕的情趣。存世代錶作有《報恩寺圖》，繪南京聚寶門外報恩寺，通過概括提煉，錶現瞭金陵名勝的磅礴、奇異氣象。《雲洞流泉圖》、《層岩疊壑圖》和《雨洗山根圖》（均藏北京故宮博物院），以繁密的布局、蒼勁的用筆、鬱茂的景緻、幽深的境界，顯現齣石豁鮮明的藝術特色。前言/序言
用戶評價
2生平
評分款識：快雪初晴侯，疏鬆隔岸聞。水聲高下澗，山色去來雲。雙履泥塗滑，一藤山逕分。滿懷吟未就，清煞瀋德文。壬寅夏六月暑中作於大歇堂，電住道人殘衲介丘。
評分【簡介】
評分髡[kūn]殘（1612～1692）明末清初畫傢。清初四僧之一。俗姓劉，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。幼年喪母，遂齣傢為僧。法名髡殘，字石溪，一字介丘，號白禿，一號殘道者、電住道人、石道人。他削發後雲遊各地，43歲時定居南京大報恩寺，後遷居牛首山幽棲寺，度過後半生。性寡默，身染痼疾，潛心藝事，與程正揆（程正揆，號青溪道人）交善，時稱二溪，藝術上
評分髡[kūn]殘（1612～1692）明末清初畫傢。清初四僧之一。俗姓劉，武陵（今湖南省常德市）人，居南京。幼年喪母，遂齣傢為僧。法名髡殘，字石溪，一字介丘，號白禿，一號殘道者、電住道人、石道人。他削發後雲遊各地，43歲時定居南京大報恩寺，後遷居牛首山幽棲寺，度過後半生。性寡默，身染痼疾，潛心藝事，與程正揆（程正揆，號青溪道人）交善，時稱二溪，藝術上
評分髡殘是一位能詩書，善繪畫的多麵手。他擅繪人物、花卉，尤其精於山水。他宗法黃公望、王濛，繪畫基礎齣於明代謝時臣，其技法直追元代四大傢，上及北宋的巨然，他曾說：“若荊、關、董、巨四者，得其心法，惟巨然一人。巨然媲美於前，謂餘不可繼跡於後。”他學謝時臣，在直取其氣概渾宏的同時，變其絲理拘謹的毛病，學元代四傢以及董其昌的畫法，同時敢於刻意翻新，“變其法以適意”，並以書法入畫，不做臨摹效顰，仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點概括為“墜石枯藤，錐沙漏痕，能以書傢之妙，通於畫法。”正是他這種重視用情感，用心血入畫，重視筆墨技巧的獨特運籌。一些被先人畫慣的名山大川，到瞭他的畫中，卻彆具一格，另有新貌，有著不同於他人手筆的特色。
評分大師的作品，學習非常好的範本！
評分畫很美，但清晰度一般！
評分【簡介】
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