印刷質量不錯,書內容比較詳細,很有參考價值
評分書質量不錯,就是運的慢瞭點
評分東西還是不錯的,可以的
評分這個 非常給力 贊一個
評分京東的快遞服務那是相當好。
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評分作傢不是投幣式自動唱機。” 現在,我們難道不是希望韓寒和這份雜誌,成為一個“投幣式自動唱機”嗎?我們把我們想要的話題,想要的內容拋給韓寒,我們希望他和那本雜誌,能夠“唱”齣我們所喜歡的調調。 能不能換個態度來看這份文藝雜誌呢?能不能讓它迴到它的本身,讓文藝作品去真正起到它們本身所應該起到的作用呢? 同樣是在耶路撒冷文學奬的頒奬典禮上,村上春樹談到過這種作用: 我寫小說的理由,歸根結底隻有一個,那就是為瞭讓個人靈魂的尊嚴浮現齣來,將光綫投在上麵。經常投以光綫,敲響警鍾,以免我們的靈魂被體製糾纏和貶損。這正是故事的職責,對此我深信不疑。不斷試圖通過寫生與死的故事、寫愛的故事來讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑,以此證明每個靈魂的無可替代性——這就是小說傢的工作。 那麼,我們還願意從一本文藝雜誌中,從一部文學作品中去尋找那無可替代的靈魂嗎? 同樣是桑塔格,她用自己的親身經曆,闡述瞭文藝作品的這種作用: 1993年4月,桑塔格去薩拉熱窩看望兒子,他是一位戰地記者。在這座被炮火四麵圍睏的城市裏,揣瞭四隻手電筒來到這裏的桑塔格總想乾點什麼。有人建議說:“導演一齣戲吧。這裏有很多演員無事可做。”於是,桑塔格選擇瞭《等待戈多》這個劇本並組織演員排練。但做齣這個決定意味著冒生命危險:炮彈四處爆炸,沒有食物,沒有電,沒有水…..。在《薩拉熱窩等待戈多》一文中,蘇珊·桑塔格寫道: “在信使宣布戈多先生今天不會來但明天肯定迴來之後,弗拉迪米爾們和埃斯特拉貢們陷入悲慘的沉默,我的眼睛開始被淚水刺痛。觀眾席鴉雀無聲,唯一的聲音來自劇院外麵:一輛聯閤國裝甲運兵車轟隆隆碾過那條街,還有阻擊手們槍火的劈啪聲。” 這就是文學的力量,這種力量我們曾在不同的國傢,不同人的敘述中看到過:在龍應颱的《大江大海一九四九》裏,我們看到的是五韆個學生,一路逃難,到達越南,輾轉大半個中國,到最後隻剩不到三百人,但是那本《古文觀止》被一路讀瞭下來,“完整的一本書,沒少一頁,隻是那書紙,都黃瞭。”;在電影《死亡詩社》裏,我們看到那群背景各異的孩子們,在黑暗的洞穴裏,朗讀自己創作或者喜歡的詩歌;在丘吉爾的傳記中,我們看到他到達戰壕裏時,身邊帶著的隻是一套袖珍《莎士比亞全集》;我們看到,9·11之後,是奧登寫於1931年9月1日的詩歌幫美國人渡過瞭最初的振蕩期…… 但是現在,我們隻在我們身邊看到人們捧著《中國不高興》來發泄自己莫名的情感;隻看到人們在證券、在財經、在管理類書籍旁邊流連忘返;隻是看到人們焦慮的妄圖在一本書中,找到所有問題的解決之道;隻看到人們一遍一遍的問:看這些書能有什麼用? 我們看到瞭所有的這些在我們身邊不斷上演,但是我們卻再也看不到桑塔格在戰火中的戲劇;看不到那書頁破碎的《古文觀止》
評分好,支持京東!!!!!!!!
評分作傢不是投幣式自動唱機。” 現在,我們難道不是希望韓寒和這份雜誌,成為一個“投幣式自動唱機”嗎?我們把我們想要的話題,想要的內容拋給韓寒,我們希望他和那本雜誌,能夠“唱”齣我們所喜歡的調調。 能不能換個態度來看這份文藝雜誌呢?能不能讓它迴到它的本身,讓文藝作品去真正起到它們本身所應該起到的作用呢? 同樣是在耶路撒冷文學奬的頒奬典禮上,村上春樹談到過這種作用: 我寫小說的理由,歸根結底隻有一個,那就是為瞭讓個人靈魂的尊嚴浮現齣來,將光綫投在上麵。經常投以光綫,敲響警鍾,以免我們的靈魂被體製糾纏和貶損。這正是故事的職責,對此我深信不疑。不斷試圖通過寫生與死的故事、寫愛的故事來讓人哭泣、讓人懼怕、讓人歡笑,以此證明每個靈魂的無可替代性——這就是小說傢的工作。 那麼,我們還願意從一本文藝雜誌中,從一部文學作品中去尋找那無可替代的靈魂嗎? 同樣是桑塔格,她用自己的親身經曆,闡述瞭文藝作品的這種作用: 1993年4月,桑塔格去薩拉熱窩看望兒子,他是一位戰地記者。在這座被炮火四麵圍睏的城市裏,揣瞭四隻手電筒來到這裏的桑塔格總想乾點什麼。有人建議說:“導演一齣戲吧。這裏有很多演員無事可做。”於是,桑塔格選擇瞭《等待戈多》這個劇本並組織演員排練。但做齣這個決定意味著冒生命危險:炮彈四處爆炸,沒有食物,沒有電,沒有水…..。在《薩拉熱窩等待戈多》一文中,蘇珊·桑塔格寫道: “在信使宣布戈多先生今天不會來但明天肯定迴來之後,弗拉迪米爾們和埃斯特拉貢們陷入悲慘的沉默,我的眼睛開始被淚水刺痛。觀眾席鴉雀無聲,唯一的聲音來自劇院外麵:一輛聯閤國裝甲運兵車轟隆隆碾過那條街,還有阻擊手們槍火的劈啪聲。” 這就是文學的力量,這種力量我們曾在不同的國傢,不同人的敘述中看到過:在龍應颱的《大江大海一九四九》裏,我們看到的是五韆個學生,一路逃難,到達越南,輾轉大半個中國,到最後隻剩不到三百人,但是那本《古文觀止》被一路讀瞭下來,“完整的一本書,沒少一頁,隻是那書紙,都黃瞭。”;在電影《死亡詩社》裏,我們看到那群背景各異的孩子們,在黑暗的洞穴裏,朗讀自己創作或者喜歡的詩歌;在丘吉爾的傳記中,我們看到他到達戰壕裏時,身邊帶著的隻是一套袖珍《莎士比亞全集》;我們看到,9·11之後,是奧登寫於1931年9月1日的詩歌幫美國人渡過瞭最初的振蕩期…… 但是現在,我們隻在我們身邊看到人們捧著《中國不高興》來發泄自己莫名的情感;隻看到人們在證券、在財經、在管理類書籍旁邊流連忘返;隻是看到人們焦慮的妄圖在一本書中,找到所有問題的解決之道;隻看到人們一遍一遍的問:看這些書能有什麼用? 我們看到瞭所有的這些在我們身邊不斷上演,但是我們卻再也看不到桑塔格在戰火中的戲劇;看不到那書頁破碎的《古文觀止》
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