具體描述
內容簡介
《曆代山水畫名作解析：廬山高圖》紙本淡設色，縱193.8cm，橫98.1cm，現藏颱北故宮博物院。此畫構圖采用高遠法，山巒重疊，石紋繁復，草木茂盛，雲棧飛泉，應有盡有。右上自題篆文“廬山高”並古體長歌一首，末署：“成化丁亥端陽日，門生長洲瀋周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽。”乃知此為瀋周四十一歲時為老師陳寬七十大壽所作。是圖全仿王濛筆意，筆法縝密細秀，氣勢沉雄蒼鬱，山石皴染厚重靈動，黑白虛實安排巧妙，畫風在王濛《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》之間，然構圖比王畫更為復雜，畫麵氣息更為明快，筆墨也更清晰一些。在此圖中，瀋周極力刻畫齣廬山仰之彌高、大氣氤氳的動人形象，以錶達師恩浩蕩的主題。畫麵下部水邊山坡上立有一人，正是瀋周的老師陳寬，陳為江西人，藉廬山象徵老師的品格崇高，學養深厚，極為恰當。瀋周早期作品筆法謹細，多作小幅，文徵明說：“（瀋周）至四十處始拓為大幅。”此言不僅是針對其畫麵尺幅的擴大，同時也包含著筆墨的放開與氣息的蒼渾。《廬山高圖》是瀋周由早期風格嚮變革階段轉變的一塊裏程碑。
瀋周（1427-1509），字啓南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）相城裏人。不應科舉，一生未仕，潛心從事繪畫和詩文創作，擅山水，得傢法於父恒吉、伯父貞吉，兼師杜瓊、趙同魯，上溯取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年師法吳鎮。四十歲前多盈尺小幅，筆法細勁，人稱“細瀋”；中年後拓為大幅，筆墨堅實豪放，雖草草點綴，而意已足，形成沉著酣暢的風貌，人稱“粗瀋”。取景多江南山川和田園景物，兼工花鳥、人物。書法道勁奇崛，學黃庭堅。名重於明代中葉畫壇，一時名士如唐寅、文徵明成齣其門，後人把他和文徵明、唐寅、仇英並稱“明四傢”。
作者簡介
瀋周（1427-1509），字啓南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）相城裏人。不應科舉，一生未仕，潛心從事繪畫和詩文創作，擅山水，得傢法於父恒吉、伯父貞吉，兼師杜瓊、趙同魯，上溯取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年師法吳鎮。四十歲前多盈尺小幅，筆法細勁，人稱“細瀋”；中年後拓為大幅，筆墨堅實豪放，雖草草點綴，而意已足，形成沉著酣暢的風貌，人稱“粗瀋”。取景多江南山川和田園景物，兼工花鳥、人物。書法遒勁奇崛，學黃庭堅。名重於明代中葉畫壇，一時名士如唐寅、文徵明鹹齣其門，後人把他和文徵明、唐寅、仇英並稱“明四傢”。內頁插圖
前言/序言
用戶評價
《山路鬆聲圖》在錶現技法上，畫傢以暢達自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫傢更為灑脫靈活，與筆法勻細、設色秀艷的風格判然有彆。此畫以淡墨暈染，濃墨強調，濃淡枯濕，恰到好處，形成瞭生動的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉摺，遒勁飛舞，巧妙的點齣瞭鬆聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,鬆聲偏解閤泉聲。試從靜裏閑傾耳,便覺衝然道氣生”。
評分2畫作欣賞
評分山路鬆聲圖[1]
評分《山路鬆聲圖》在錶現技法上，畫傢以暢達自如的筆墨揮寫山石樹木，筆法上略近杜堇，較南宋畫傢更為灑脫靈活，與筆法勻細、設色秀艷的風格判然有彆。此畫以淡墨暈染，濃墨強調，濃淡枯濕，恰到好處，形成瞭生動的墨韻，令人感到色澤豐富無窮。用筆頓挫轉摺，遒勁飛舞，巧妙的點齣瞭鬆聲之意境。背景的處理極為簡括，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自題:“女兒山前野路橫,鬆聲偏解閤泉聲。試從靜裏閑傾耳,便覺衝然道氣生”。
評分類 彆國畫
評分山路鬆聲圖[1]
評分編輯
評分唐寅（1470一1523），明代畫傢，文學傢。字子畏、伯虎，號六如居士、桃花庵主，自稱江南第一風流纔子。吳縣（今江蘇蘇州）人。少時讀書發憤，青年時中應天府解元，後赴京會試，因舞弊案受牽連入獄，齣獄後又投寜王硃宸濠幕下，但發現硃有謀反之意，即脫身返迴蘇州。從此絕意仕途，潛心書畫，形跡放縱，性情狂放不羈。擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉鬆年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多為仕女及曆史故事，師承唐代傳統，綫條清細，色彩艷麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。除繪畫外，唐寅亦工書法，取法趙孟頫，書風奇峭俊秀。
評分目錄
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