具體描述
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《中國現代繪畫史（第2捲）》打破中國現代繪畫研究的這種既定模式，以中國而不是從西方來審察中國現代繪畫的曆程，力圖從中國內部來探索中國現代繪畫自身變化的途徑及其背後潛在的精神曆程。這種以中國自身理路為脈絡的研究麵嚮，為我們汲取反觀自身的文化資源和創造思維提供瞭新的路徑。《中國現代繪畫史（第2捲）》介紹瞭民國時期繪畫，不僅介紹瞭解放區和國統區繪畫發展的不同，同時也介紹瞭從歐美及日本留學歸國的中國留學生所帶迴來的國外的繪畫觀念對本土繪畫的刺激與影響。
內容簡介
《中國現代繪畫史（第2捲）》介紹民國繪畫。民國是中國政局極為動蕩的時期，中國經曆瞭政府的更替、內戰和日本侵略，繪畫的發展也反映瞭這一激劇變動的曆史時代，呈現齣多元性和實驗性。《中國現代繪畫史（第2捲）》不僅介紹瞭解放區和國統區繪畫發展的不同，同時也介紹瞭從歐美及日本留學歸國的中國留學生所帶迴來的國外的繪畫觀念對本土繪畫的刺激與影響。《中國現代繪畫史（第2捲）》作者李鑄晉、萬青力撰寫風格精闢簡短，對畫傢的生平有簡要的介紹，並且挑選瞭精彩豐富的作品，再加上細緻大方的編排，使該書呈現齣媲美圖錄的水準，是一本值得典藏的美術書籍。
目錄
總序第一部分 地域畫風
第一章 上海
一、吳昌碩及其追隨者
吳昌碩
王一亭
二、繼承文人畫及綜閤院體畫傳統的畫傢
顧麟士
趙叔孺
吳徵
馮超然
吳湖帆
三、新派傳統畫傢
餘紹宋
呂鳳子
潘天壽
賀天健
鄭昶
俞劍華
陳之佛
錢瘦鐵
豐子愷
張善孑子與張大乾
傅抱石
第二章 北京
一、清王室及滿人貴族齣身的畫傢
溥忻
溥儒
於非罔
二、北京畫壇領袖金城與陳師曾
金城
陳師曾
三、傑齣畫傢齊白石與黃賓虹
齊白石
黃賓虹
四、不同類型的傳統畫傢
蕭俊賢
陳半丁
姚華
蕭悉
湯滌
俞明
王雲
鬍佩衡
祁岜
陳少梅
林紓
劉奎齡
第三章 廣州
一、傳統畫傢
李研山
鄧芬
黃般若
黃君璧
二、嶺南畫派
高劍父
高奇峰
陳樹人
第四章 颱灣
劉錦堂
郭柏川
陳澄波
李梅樹
廖繼春
林玉山
陳進
第二部分 新變局的衝擊
民國政情
中西交會的窗口——上海
西方藝術教育在中國
第五章 西方藝術的影響
蔡元培的提倡
林風眠
徐悲鴻
劉海粟
顔文棵
龐薰琴
第六章 木刻運動的興起
一、魯迅與現代木刻運動
二、解放區的木刻傢
江豐
鬍一川
沃渣
彥涵
古元
石魯
三、國統區的木刻傢
李樺
第七章 抗戰時期的繪畫
丁聰
第八章 民國時期的美術思潮
一、外來藝術思潮的影響
二、文入畫傳統的探求與定位
結論
參考書目
圖版總覽
索引
前言/序言
用戶評價
在中國古代北方民族中，根據文獻資料和考古資料，根據各族的語言和活動地區，及根據各族的風俗習慣，大體上可以把它們分為三個係統（族係）：一是匈奴係統；二是突厥係統；三是東鬍係統。這是指狹義的北方民族，即指主要活動在大漠南北（清初以來稱為內外濛古的草原地帶）的各族而言；若從廣義，還應包括活動在今東北三省的肅慎係統和活動在今新疆的西域各族。
評分東鬍族係，源遠流長。除兩漢時的烏桓和鮮卑外，魏晉以後有由鮮卑分化齣的段部（徒何）、慕容（吐榖渾在內）、宇文、拓跋、禿發、乞伏等部；北魏時又有柔然；唐末五代十國時繼起的還有契丹、庫莫奚、室韋，及遼、金時興起的濛古，都是屬於東鬍一係。本書斷限，即上起早期東鬍，下訖1840年鴉片戰爭以前的濛古，內容遍及東鬍各族的經濟生活、社會結構、政權組織、文化習俗、部落興衰、政治演變，及與他族、特彆是漢族的關係，均擬作一比較全麵而係統的敘述，因貫通上下左右，實際上是一部“東鬍通史”。
評分 評分京東購物不錯，值得支持
評分花枝我在島上見過兩次，是在同一個地方，大約相隔兩天的時間。每日閑來無事都會去島上閑逛。見它初次，便想見第二次。次日，特地去找，卻是瞭無蹤影。隔一天，信步遊走，迴到那裏時，倒也不再記著這事，卻又反而見著瞭它第二次。世事因緣皆是如此，人與貓族亦不例外。
評分寫寫在鼓浪嶼上遇見的你們其中幾個。
評分劉漢民，1962年11月生於山東青島，分彆於1983年、1988年、2001年畢業於山東大學、中國社會科學院研究生院和南開大學。2001-2003年在天津大學博士後流動站從事博士後研究。現為暨南大學管理學院教授，廣東省人民政府發展研究中心第6屆特約研究員兼體製改革組召集人。2007年受威廉姆森（Oliver E.Williamson）教授擔保赴加利福尼亞大學伯剋利分校哈斯商學院作為期18個月的訪問研究。主要研究方嚮為企業理論與企業製度、資本結構與公司治理、比較製度分析等。曾在《經濟研究》、《中國工業經濟》和《經濟學動態》等學術期刊發錶多篇有影響的論文，被轉載、引用數百次，參與撰寫的《公司治理》一書獲第11屆孫冶方經濟學奬和天津市優秀社科著作特等奬。
評分一、東鬍早期的事跡
評分第二章 烏桓的社會製度
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