買瞭一批此係列的書,價錢原因,不奢望能復原有多好,就看個大概吧,墨色肯定是不太分明的。但是,京東書籍包裝能好一點嗎,書連一層包裝都沒有,直接就是最外麵的紙皮包住瞭,萬一有雨受潮呢?物流扔上扔下肯定是不管的,收到書角都摺瞭。還有就是---買的這係列所有的書,正反都有一層厚厚的灰,最吃驚是有一本,灰上麵居然有個很清晰的鞋印,可想而知,倉庫裏有多粗暴瞭。希望京東還是提高工作質量吧,服務行業畢竟服務纔是王道。
評分趙之謙初字益甫,號冷君;後改字撝叔,號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、
評分清代早些時候花鳥畫,以惲南田為代錶,研求沒骨法,上追北宋徐崇嗣畫風,設色典雅明麗,開時代新風。一時形成“南田派”。“揚州八怪”齣,一洗南田派末流縴弱風氣,以寫意法作畫,氣勢恢
評分曾見趙之謙與任熊(渭長)(1823~1857年)閤作之畫。如果我們將趙之謙31歲所作的《為元卿花果圖冊十二開》(上海博物館藏)和《為英叔花卉圖冊十四開》(故宮博物院藏)與任熊的《姚大梅詩意圖冊一百二十開》(故宮博物院藏)和作於大碧山館的《花卉圖捲》(故宮博物院藏)相比,不難發現兩者的諸多共同之處。牡丹等花卉的畫法幾乎一樣。勾勒後設色,方法也相同。各種花卉綿密穿插,布置大開大閤也非常相近。兩人的繪畫技法、繪畫觀念是相通的。趙在《為元卿花果圖冊十二開》中題道:“任渭長死,吾誰與語。”兩人都是浙江人,且有共通的友人—大碧山館主人丁文蔚(字藍叔,1827~1890年)。丁與任是同鄉,皆為蕭山人。丁與趙曾結拜為兄弟,丁藍叔長於詩,也擅長書畫,與任、趙有同好,畫風也相近,由此也可知他們之間的交往。可以推想,趙早年或受過任的影響,曾一起作畫,互論畫理。
評分趙之謙畫作(40張)
評分但趙之謙更長於分析綜閤,他把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結閤。特彆是汲取李復堂小寫意的手法,以“南田”設色齣之。將清代兩大花鳥畫流派閤而為一,創造齣新的風格。由於他書法功力深厚,綫條把握精到,以這種富有金石氣的筆法勾勒,粗放厚重而妙趣橫生。運用各體字體題款,長於詩文韻語,這也是他高齣其他清末畫傢,成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結閤的典範。
評分宏。他們學習徐青藤、陳白陽以及八大山人,以書入畫,追求書寫效果,重其神而輕其形,一時間在民間廣為流行。“揚州八怪”之後,寫意畫也趨頹勢。至道光年間,畫界相當沉寂。趙之謙正是在這個時期齣生的。他在大約同治元年(34歲)時為又溪作行書四屏,其中一屏錄10歲時的詩句,稱:“此僕十歲題指畫《鬆月生涼圖》句也。”據此可知趙在少時便用功於繪畫。從他傳世畫作觀,他曾對惲南田的沒骨畫法用功極深。他的勾綫、設色及寫生造型能力都非常好,評者稱其“青年時習惲壽平畫法”。
評分但趙之謙更長於分析綜閤,他把惲南田的沒骨畫法與“揚州八怪”的寫意畫法相結閤。特彆是汲取李復堂(鱔)小寫意的手法,以“南田”設色齣之。將清代兩大花鳥畫流派閤而為一,創造齣新的風格。由於他書法功力深厚,綫條把握精到,以這種富有金石氣的筆法勾勒,粗放厚重而妙趣橫生。運用各體字體題款,長於詩文韻語,這也是他高齣其他清末畫傢,成為繪畫巨匠的一個重要因素。他是詩書畫印有機結閤的典範。
評分宏。他們學習徐青藤、陳白陽以及八大山人,以書入畫,追求書寫效果,重其神而輕其形,一時間在民間廣為流行。“揚州八怪”之後,寫意畫也趨頹勢。至道光年間,畫界相當沉寂。趙之謙正是在這個時期齣生的。他在大約同治元年(34歲)時為又溪作行書四屏,其中一屏錄10歲時的詩句,稱:“此僕十歲題指畫《鬆月生涼圖》句也。”據此可知趙在少時便用功於繪畫。從他傳世畫作觀,他曾對惲南田的沒骨畫法用功極深。他的勾綫、設色及寫生造型能力都非常好,評者稱其“青年時習惲壽平畫法”。
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