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该书的开拓性首先体现为一种全新的“整体史观”的确立。长期以来,按照“冷战”时代特有的意识形态话语规则写作的现代欧美文学史,大多把苏联文学作为一个独立的单元从欧洲文学的整体中分离出来,这一做法虽然有着文学特性上的考虑,但其最终依据却是非文学的,其结果不仅切断了苏联文学与俄罗斯古典文学传统之间一脉相承的联系,而且使得苏联文学的种种现象无法在欧洲文学的总体背景下来加以解释。显然,就戏剧而言,如果囿于苏联一国的范围内来看待“社会主义现实主义”流派的戏剧,那么,其局限性将不言自明,属于这个流派的苏联戏剧家的创作就无法通过与他们的西欧同行的比较来加以评价。像布莱希特这样地理上属于西欧,但又与“社会主义现实主义”有着深刻联系的戏剧大师所做的一系列革新与探索,其意义也难以得到充分的揭示。而作为对上述这种研究“惯例”的初步反拨和成功瓦解,陈世雄的《现代欧美戏剧史》,因其把苏联戏剧重新纳入到了欧洲戏剧发展的总体格局中,而成为一部真正意义上的现代欧美戏剧史。
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很不错,看了很长时间没有错字,印刷工整
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