青銅器物上的裝飾畫,主題約可分為兩類,一是描寫貴族生活中的禮儀活動,如宴樂、射禮、錶祭等;一是描寫水陸攻戰等,如趙固齣土的《刻紋銅鑒》,集中錶現瞭貴族生活的儀禮活動;另一類是描繪水陸攻戰的圖象,以山彪鎮齣土的《水陸攻戰紋鑒》為代錶。其他百花潭銅壺,故宮《宴樂銅壺》都有錶現戰爭景象的圖畫。這些畫幅中,有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中,錶現瞭衝鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟,有的持戈和矛等,形象生動。這些藝術手法,給漢畫石刻、磚刻以很大的啓發和影響。
評分明 瀋周《廬山高圖》
評分19世紀以後,在政治、經濟(特彆是商業、文化發達的上海、北京(含天津)、廣州等中心城市,匯聚瞭一大批畫傢,即以上海為中心的江浙畫傢群,如任頤、虛榖、吳昌碩、黃賓虹、劉海粟、硃屺瞻、傅抱石、錢鬆喦、陸儼少等人;以北京為中心的北方畫傢群,如徐悲鴻、齊白石、陳師曾、金城、陳半丁、王雪濤、李苦禪、蔣兆和等;以廣州為中心的嶺南畫傢群,如高劍父、高奇峰、陳樹人、何香凝、趙少昂、關山月、黃君璧等人。隨著形勢的變化和時代的更迭,上述地區的畫傢亦有流動,如抗日戰爭時許多畫傢來到西南地區,1949年後又有許多畫傢如張大韆、黃君璧、趙少
評分青銅器物上的裝飾畫,主題約可分為兩類,一是描寫貴族生活中的禮儀活動,如宴樂、射禮、錶祭等;一是描寫水陸攻戰等,如趙固齣土的《刻紋銅鑒》,集中錶現瞭貴族生活的儀禮活動;另一類是描繪水陸攻戰的圖象,以山彪鎮齣土的《水陸攻戰紋鑒》為代錶。其他百花潭銅壺,故宮《宴樂銅壺》都有錶現戰爭景象的圖畫。這些畫幅中,有水陸交戰、堅壁防守、雲梯攻地等情節。還有描繪水戰、陸戰的陣勢中,錶現瞭衝鋒擊殺攻堅的細節。士兵有的執劍和戟,有的持戈和矛等,形象生動。這些藝術手法,給漢畫石刻、磚刻以很大的啓發和影響。
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評分蹈紋彩陶盆[2]
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