美术史的形状（套装共2册） 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

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内容简介

《美术史的形状（套装共2册）》是为那些对西方美术史的历史有兴趣的读者编纂的，是为那些想了解西方美术史的探索方法、一般理论和学术演变的读者提供一个参考的框架。也是一本关于美术史文献的书目，如果说美术史家都是旅行家这种说法言之不虚的话，那么，《美术史的形状（套装共2册）》也是想给对这一领域有兴趣的读者提供一份旅行用图。

作者简介

范景中，男，1951年11月生于天津。1977年入北京大学哲学系。1979年入浙江美术学院攻读艺术理论。1993年至1996年任中国美术学院图书馆馆长。现为南京师范大学美术学院特聘教授。主要著译有：《法国象征主义画家摩罗》、《古希腊雕刻》、《图像与观念》、《艺术发展史》、《艺术与错觉》等。

目录

上册
序言
瓦萨里 画家、雕塑家和建筑家名人传
贝洛里 现代画家、雕塑家和建筑师传
德皮勒 绘画的基本原理
温克尔曼 古代美术史
歌德 论德意志建筑
布克哈特 历史的沉思
莫雷利 意大利画家
沃尔夫林 意大利的古典凯旋门
维克霍夫 论艺术普遍进化的历史一致性
李格尔 罗马晚期的工艺美术
普列汉诺夫 从社会学观点论18世纪法国戏剧文学和法国绘画
旋洛塞尔 论美术史编纂史中的哥特式
瓦尔堡 费拉拉的斯基法诺亚宫中的意大利艺术和国际星相学
德沃夏克 埃尔·格列柯和手法主义
弗莱 视觉与赋形
附录
戴恩斯 哥特式概念
贡布里希 阿比·瓦尔堡：他的目的和方法
注释

下册
序言
第一章 作品研究与查阅文献
第二章 1 美术书目的历史
2 美术词典的历史
3 美术品目录的类型和简史
4 美术期刊
5 美术史丛书
第三章 图像志书籍的历史
第四章 1 美术史学史书目
2 文艺复兴美术研究书目
3 美术史家及其代表作书目
第五章 瓦尔堡图书馆：古典文化艺术的记忆者
附录 美术文献
瓦尔堡图书馆的历史
美术书籍的艰难诞生

前言/序言

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嗯嗯

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这本书，我也就随手勾划一下，表示读过。手头这本书是广西美术出版社2011年7月第一版第一次印刷。严格地说。我阅读的并非这个版本，而是快20年前另一个版本的注释部分。广西美术版整理了当年那个版本的注释，并把它结集单独出版。整本书40万字左右，看了这个数字我才感觉吓一跳，40万字抵得上一个学者的一部著作，难道我当年也同样抄录了这几乎40万字？翻译这活本来就是吃力不一定讨得好的活了，给被翻译的著作加写笺注简直就是为他人做嫁衣，而且这种活也绝非一流裁缝愿意做的。不知道著译者范景中先生怎么愿意花这么大功夫去“写”这么一本书？这个版本是怎么出现的我不知晓，但内心里感觉还是读者们需要促成，这么枯燥的小众化东西，没有读者群体的背后支撑，是难以出版的。 1、天津美术出版社的《艺术发展史》不是盗版。网上多数认为这是个盗版，实际上是人们不晓得中国版权发展演变过程。我曾在新闻出版部门呆过，说说版权演变还是清楚的。1978年到1992年是中国版权发展的市场化前期阶段，当时国内已经有了相关版权管理的相关规定，但各出版社执行差别很大，不问版权随意出版西方港台图书是普遍做法。因为无法，所以也谈不到违法。1992年10月中国参加《伯尔尼公约》是一个区分点，从那以后的非大陆版权问题有了可遵循的依据，而天美的这个版本版权标记是在1992年4月，也就是中国加入《伯尔尼公约》之前，所以并不算违法。用当下法律约束以前行为是错的，法律从来不追究以前的事情，所谓“既往不咎”，如果较真，只能说当时的中国大陆在版权管理上是无据可循的。 　　 　　 我个人觉得，天津美术出版社的那种做法就是当时所有出版社的做法，根本没错，所以并非盗版，而这个社选择出版这本书无疑给当时的学艺者提供了一个知识来源。虽然印刷不怎么样，但当时所有艺术类书籍印刷都也不怎么样，中国青年出版社的《剑桥艺术史》当时虽然精装，现在反过来看不也是“不堪卒读”吗？否则钱乘旦也不须再找好点的出版社印刷重版再印了。当时背景和物质条件下这些出版社的做法，其历史功绩是不允许埋没的。 　　 　　 　　上册

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普列汉诺夫　从社会学观点论18世纪法国戏剧文学和法国绘画

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《美术史的形状》序言 文章作者 范景中 本篇转自序言 I 本书是为那些对西方美术史的历史有兴趣的读者编纂的是为那些想了解西方美术史的探索方法、一般理论和学术演变的读者提供一个参考的框架。但首先要说明的是我不是西方美术史的专家。我至多是一个业余爱好者我喜爱西方的古典雕塑和大教堂杰作喜爱文艺复兴时代的绘画和手抄本及印刷本中的精美插图喜爱伦勃朗也喜爱凡高的艺术喜爱它们就像喜爱西方的古典音乐一样。我常常为人类能创造出这样的非凡奇迹而感到震惊因此我想把自己从艺术中得到的惊奇感和愉悦感传达出来同时作为一名教师我也想把西方美术史研究的视野和境界展示给年轻的一代。 当然我也不否认我还有一个更大的抱负在我看来一切美术史家都是旅行家旅行使人胸襟开阔识见广博他不仅能在自己的熟悉领域临视旧乡指点江山而且还可以进入邻界去吸收清寂的空气凭高极目获得喜悦。因此就像人类的旅行没有疆界一样学术的整体性也不应被人为的界限隔断就此而言我认为不了解中国美术史西方美术史的研究就会有所欠缺同样不了解西方美术史中国美术史也很难进入美妙的境界。无论如何不管是哪种美术史它们都在历史中显示出一个共同的价值那就是使我们获得了高度文化修养的那种古典文明的价值。因此眺望西方美术史尽管是迢遥的远望也无疑有助于我们在中国美术史的范围内开拓出更广阔的领域达到某种更精湛的程度。 这就是从20世纪80年代初期以来我的工作的主导思想但实际做起来却很不理想。它远远地超出了我的能力所及。它所要求的基本学术条件例如对外语的精通对文献的把握对西方文明的理解都是我不具备的而且这项工作几乎是筚路蓝缕在我以前除了滕固先生在20世纪30年代后期翻译过一篇介绍德语国家美术史研究状况的短文之外我找不到任何先例可循。因此尽管我只是想遥看异国的景象视线也是模糊的它可能会落入冥渺的天际。

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温克尔曼　古代美术史

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序言

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瓦萨里　画家、雕塑家和建筑家名人传

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