中国陵墓雕塑全集4：两晋南北朝 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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张道一，李星明 著

图书标签:

• 陵墓雕塑
• 两晋
• 南北朝
• 中国古代艺术
• 雕塑艺术
• 历史文物
• 考古
• 艺术史
• 石刻
• 文化遗产

出版社： 陕西人民美术出版社

ISBN：9787536821569

版次：1

商品编码：10483409

包装：精装

开本：大16开

出版时间：2007-12-01

用纸：铜版纸

页数：285

正文语种：中文

内容简介

《中国陵墓雕塑全集4：两晋南北朝》选录两晋南北朝陵墓雕塑代表作品二百五十六件（组），彩色图版三百帧，分墓表石雕、石墓门及石葬具雕刻、墓内俑像二大类，其中有相当部分为考古新发现，在此首次发表。彩色图版前冠本卷编着者专论两篇，后附图版说明，旨在体现这一时期陵墓雕塑艺术的基本状况。
两晋南北朝陵墓雕塑艺术，上承两汉，下启隋唐，既保持本土文化特征，又汲取外来文化因素。历汉末三国薄葬之风后，两晋某些贵族官宦墓前开始列置神道石雕。及至南北朝，帝王陵墓设置神道石雕已成常制。南京附近现存二十余处南朝帝王公卿陵墓神道石雕，构成南北朝陵墓石雕的主体。陕西、河南、河北、山西等地历年发现的北朝帝王公卿陵墓神道石雕的种类配置和造型风格与南朝不尽相同。北朝墓葬出土的石墓门和石棺椁、石棺床或行榻等葬具上的浮雕和缝刻艺术价值甚高，有的明显含有佛教和祆教等外来文化成分。两晋南北朝随葬墓俑可分南北两大系统，在南方，自西晋而历东晋南朝，以南京为中心的长江下游一带始终是墓俑最为集中的地区，但一直保持小俑群的规模。而在北方，从西晋起，历十六国、北魏、东魏北齐和西魏北周，墓俑发展延绵不断，俑群由小而大，至北朝晚期，已拉开隋唐墓俑昌盛时期的序幕。两晋南北朝陵墓雕塑风格并呈，反映了民族大融合时期多彩斑斓的文化景象。

作者简介

张道一，生于1942年11月。从事专业：美术理论研究。从事专业年限：70年。职称：教授、博士生导师。
1994年1月调往东南大学，筹建艺术学系。现为艺术学系教授、博士生导师、博士后导师。曾任国务院学位委员会艺术学科评议组第二、三、四届成员、召集人，中华美学学会第四、五届副会长。现任联合国教科文组织中国艺术家评委、全国博士后委员会专家组成员，中国工艺美术学会艺术指导、民间工艺美术专业委员会副主任，江苏美学学会会长。
主要著作有《张道一文集》（两卷集）、《美术长短论》、《造物的艺术论》、《心灵之菲—张道一论艺术》（博导谈艺录）、《中国图案大系》（十二卷）、《工业设计全书》、《中国民间美术词典》、《考工记注译》、《中国民间美术》、《麒麟送子考析》、《中国民间剪纸—介绍与欣赏》、《中国民间剪纸艺术》（日文版、英文版）、《中国女红—母亲的艺术》、《夹缬》、《美哉汉字》、燕尾裁春—民间剪纸与艺人》、《惠山泥人》等。曾主编《中国民间工艺》杂志和《美学与艺术学研究》集刊。

目录

专论
两晋南北朝陵墓石雕艺术
两晋南北朝墓俑概述
图版
壹 墓表石雕
一 韩寿墓神道华表西晋
二 苛府君墓神道华表西晋
三 大夏马 十六国
四 一兀恪景陵神道石人 北魏
五 元子攸静陵神道石人 北魏
六 元子攸静陵神道蹲狮 北魏
七 蹲狮北魏
八 蹲狮北魏
九 义慈惠石柱 北齐太宁二年（五六二年）
一0 卧羊 北齐
一一 卧羊 北齐
一二 辟邪 北齐
一三 元宝炬永陵神道天禄西魏大统十七年（五五一年）
一四 刘裕初宁陵神道东侧麒麟 南朝宋
一五 刘裕初宁陵神道西侧麒麟 南朝宋
一六 萧承之永安陵神道束侧麒麟 南朝齐
一七 萧承之永安陵神道西侧麒麟 南朝齐
一八 萧赜景安陵神道东侧麒麟 南朝齐
一九 萧道生修安陵神道东侧麒麟 南朝齐
二0 萧道生修安陵神道西侧麒麟 南朝齐
二一 萧鸾兴安陵神道南侧麒麟 南朝齐
二二 陵口萧梁河东岸麒麟 南朝齐梁
二三 陵口萧梁河西岸麒麟 南朝齐梁
二四 萧顺之建陵神道南侧麒麟 南朝梁
二五 萧顺之建陵神道北侧麒麟 南朝梁
二六 萧顺之建陵神道南侧石柱 南朝梁
二七 萧顺之建陵神道北侧石柱 南朝梁
二八 萧融墓神道东侧辟邪 南朝梁
二九 萧融墓神道西侧辟邪 南朝梁
三0 萧融墓小辟邪 南朝梁
三一 萧秀墓神道西侧辟邪 南朝梁
三二 萧景墓神道东侧辟邪 南朝梁
三三 萧景墓神道石柱 南朝梁
三四 萧宏墓神道东侧辟邪 南朝梁
三五 萧宏墓神道西侧石碑和石柱 南朝梁
三六 萧宏墓神道东侧石柱 南朝梁
三七 萧宏墓神道东侧龟跌 南朝梁
三八 萧恢墓神道东侧辟邪 南朝梁
三九 萧恢墓神道西侧辟邪 南朝梁
四0 萧绩墓神道石刻全景 南朝梁
四一 萧绩墓神道西侧辟邪 南朝梁
四二 萧绩墓神道东侧辟邪 南朝梁
四三 萧绩墓神道东侧石柱 南朝梁
四四 萧衍修陵神道北侧麒麟 南朝梁
四五 萧纲庄陵神道南侧麒麟 南朝梁
四六 陈霸先万安陵神道南侧石兽 南朝陈
四七 陈霸先万安陵神道北侧石兽 南朝陈
四八 陈蓓永宁陵神道西侧麒麟 南朝陈
四九 陈蓓永宁陵神道束侧麒麟 南朝陈

贰 石墓门及石葬具雕刻
五0 雕龙伎乐石柱座 北魏太和八年（四八四年）
五一 雕龙伎乐石柱座 北魏太和八年（四八四年）
五二 雕龙石柱础 北魏
五三 永固陵石券门 北魏
五四 万年堂石门框武士浮雕 北魏
五五 娄散墓石门门额 北齐武平元年（五七0年）
五六 徐显秀墓石门门额 北齐武乎二年（五七一年）
五七 徐显秀墓石门门扇 北齐武乎二年（五七一年）
五八 康业墓石榻 北周天和六年（五七一年）
五九 康业墓石榻围屏缝刻之一
六0 康业墓石榻围屏搀刻之二
六一 康业墓石榻围屏绕刻之三
六二 康业墓石榻围屏鲢刻之四
六三 安伽墓石门门额 北周大象元年（五七九年）
六四 安伽墓石榻 北周大象元年（五七九年）
六五 安伽墓石榻正面屏风
六六 安伽墓石榻正面屏风第一扇奏乐舞蹈图
六七 安伽墓石榻正面屏风第三扇居家宴饮图
六八 安伽墓石榻正面屏风第四扇主宾相会图
六九 安伽墓石榻正面屏风第六扇奏乐宴饮舞蹈图
七0 安伽墓石榻左侧屏风
七一 安伽墓石榻右侧屏风
七二 史君墓石门 北周大象二年（五八0年）
七二 史君墓石椁 北周大象二年（五八0年）
七四 史君墓石椁南壁
七五 史君墓石椁南壁局部之一
七六 史君墓石椁南壁局部之二
七七 史君墓石椁西壁
七八 史君墓石椁北壁
七九 史君墓石椁东壁
八0 史君墓石椁东壁局部之一
八一 史君墓石椁东壁局部之二
八二 史君墓石椁东壁局部之三

叁 墓内俑像
八三 镇墓兽 西晋兀康二年（二九二年）
八四 捧物男俑 西晋元康七年（二九七年）
八五 女俑 西晋元康七年（二九七年）
八六 堆塑人物楼阁魂瓶 西晋
八七 堆塑人物楼阁魂瓶 西晋
八八 镇墓兽 西晋永康二年（三0一年）
八九 牛车 西晋永康二年（三0一年）
九0 镇墓武士俑 西晋永康二年（三0一年）
九一 镇墓武士俑 西晋永康二年（三0一年）
九二 坐俑 西晋永宁二年（三0二年）
九三 骑马俑 西晋永宁二年（三0二年）
九四 骑马俑 西晋永宁二年（三0二年）
九五 持盾武士俑 西晋永宁二年（三0二年）
九六 武士俑 西晋永宁二年（三0二年）
九七 对坐书写俑 西晋永宁二年（三0二年）
九八 对坐奏乐俑 西晋永宁二年（三0二年）
九九 女侍俑 西晋
一00 男侍俑 西晋
一0一 男侍俑 西晋
一0二 镇墓俑 西晋
一0三 镇墓俑 西晋
一0四 女俑 东晋太和四年（三六九年）
一0五 男侍俑 东晋
一0六 持盾武士俑 束晋
一0七 持盾武士俑 东晋
一0八 鞍马 东晋
一0九 长舌镇墓俑 东晋
一一0 镇墓兽 东晋
一一一 男立俑 束晋
一一二 男立俑东晋
一一三 男立俑东晋
一一四 女立俑 东晋
一一五 象奴俑东晋
一一六 男俑南朝
一一七 女俑南朝
一一八 镇墓兽 南朝
一一九 女俑南朝
一二0 女俑 南朝
一二一 牛车及牵牛俑 南朝
一二二 文吏俑南朝0
一二三 女俑南朝
一二四 女俑 南朝
一二五 鞍马 南朝
一二六 男立俑 南朝
一二七 跨马启程俑 南朝
一二八 仪仗队俑 南朝
一二九步辇俑 南朝
一三0 骑马俑 南朝
一三一 戴毡帽徒附俑 南朝
一三二 横髻女立俑 南朝
一三三 骑马吹号角俑 十六国
一三四 甲骑具装俑 十六国
一三五 带弓箭男立俑 十六国
一三六 女立俑（二件） 十六国
一三七 女乐俑（二件） 十六国
一三八 抚筝女乐俑 十六国
一三九 吹奏女乐俑 十六国
一四0 击鼓女乐俑 十六国
一四一 弹奏琵琶女乐俑 十六国
一四二 侍女俑（二件） 十六国
一四三 骑马奏乐仪仗俑（二件） 十六国
一四四 镫甲马 十六国
一四五 牛车 十六国
一四六 侍女俑 十六国
一四七 舞乐俑（一组八件） 北魏，
一四八 镇墓俑 北魏
一四九 镇墓俑 北魏
一五0 牛车及车夫俑 北魏
一五一 男俑 北魏太和八年（四八四年）
一五二 女俑（二件） 北魏太和八年（四八四年）
一五三 武士俑（二件） 北魏太和八年（四八四年）
一五四 男俑 北魏太和八年（四八四年）
一五五 女乐俑 北魏太和八年（四八四年）
一五六 女乐俑 北魏太和八年（四八四年）
一五七 甲骑具装俑 北魏太和八年（四八四年）
一五八 骑马武士俑 北魏太和八年（四八四年）
一五九 马 北魏太和八年（四八四年）
一六0 马 北魏太和八年（四八四年）
一六一 驮粮马 北魏太和八年（四八四年）
一六二 骆驼 北魏太和八年（四八四年）
一六三 镇墓默 北魏太和八年（四八四年）
一六四 侍女俑 北魏
一六五 镇墓兽 北魏正光五年（五二四年）
一六六 鞍马北魏正光五年（五二四年）
一六七 骑马武士俑 北魏孝昌元年（五二五年）
一六八 镇墓武士俑 北魏孝昌元年（五二五年）
一六九 镇墓兽 北魏孝吕兀年（五二五年）
一七0 镇墓兽 北魏孝昌兀年（五二五年）
一七一 抱壶女俑 北魏孝吕一兀年（五二五年）
……
图版说明

好的，以下是根据您的要求，对一本名为《中国陵墓雕塑全集4：两晋南北朝》以外的图书进行的详细简介： --- 书名：中国石窟造像艺术史纲要：从十六国到宋元 作者： 王建国 出版社： 东方艺术出版社 出版日期： 2022年10月 定价： 188.00元 ISBN： 978-7-5071-6890-3 --- 内容简介 本书系“中国宗教艺术通史”系列中的重要一卷，着眼于中国石窟造像艺术自十六国北魏肇始，历经隋唐盛世，直至宋元时期的演变脉络。全书摒弃了以往侧重于某一地或某一朝代的孤立研究范式，旨在构建一个宏观的、跨越数百年的艺术史框架，探讨不同历史时期、不同地域间的造像风格的互动、融合与创新。 第一部分：草创与奠基——十六国至北魏早期（约公元4世纪中叶至5世纪末） 本部分详细考察了石窟艺术在中国大西北地区的初步形成过程。从早期的犍陀罗、笈多艺术风格的传入与融合，到中国本土佛教造像语言的萌芽，着重分析了敦煌莫高窟早期洞窟、炳灵寺石窟以及麦积山石窟早期造像的特点。重点探讨了“胡化”与“汉化”的交织，特别是北魏拓跋氏政权在形塑早期皇家造像体系中所扮演的关键角色。内容涵盖了造像程式的初步确立、服饰的异域特征，以及面部表情的稚拙与肃穆。这一阶段的艺术，是东西方文明碰撞后，中国佛教艺术从无到有的关键性探索。 第二部分：平城与洛阳的转型——北魏中晚期（约公元5世纪末至6世纪中叶） 本卷的核心聚焦于北魏孝文帝迁都洛阳后，石窟艺术所经历的深刻的“汉化”转型。云冈石窟中晚期造像的“秀骨清像”风格的成熟与推广，被视为这一时期艺术史上的里程碑。作者深入分析了云冈第11至19窟的布局、装饰母题与雕刻技法的变化，以及这种风格如何通过洛阳宫廷的审美取向，影响至整个北方。随后，本书细致对比了龙门石窟（尤其是古阳洞与莲花洞）的造像特征。通过对北魏晚期大量“皇帝造像碑”的研究，揭示了造像中的宗教虔诚与政治意图的紧密结合，以及雕刻语言在追求清瘦、飘逸、空灵方面所达到的高峰。 第三部分：南北交融与融合的巅峰——隋代（约公元581年至618年） 隋代虽然短暂，但作为承上启下的关键时期，其石窟艺术的价值不容忽视。本部分阐述了隋代如何整合北朝的艺术遗产，并为唐代的辉煌奠定基础。重点分析了隋代造像在继承北魏“秀骨清像”的基础上，开始追求圆润、饱满、人体结构的真实感。内容涵盖了宝顶山早期洞窟（如有存留）和麦积山中晚期洞窟的造像特征，探讨了佛教造像中“三世佛”与“说法僧”形象的定型，以及对空间处理和群像组合的初步尝试。隋代艺术的特征在于其过渡性和兼容性，它有效地消弭了南北朝长期对峙带来的艺术隔阂。 第四部分：盛世气象与多元风格——唐代早期与盛唐（约公元7世纪初至8世纪中叶） 本书将唐代视为石窟艺术的黄金时代，并将其细分为早期（初唐）与盛唐两个阶段。初唐（如敦煌的唐代初期洞窟）的造像，在吸收隋代的基础上，开始展现出自信、雄健的艺术精神，注重体态的自然舒展与衣纹的流畅性。盛唐时期，尤以敦煌莫高窟第172窟等、以及炳灵寺、麦积山的盛唐造像为中心，全面展示了唐代雍容华贵、写实主义的艺术风格。作者着重分析了“丰满健硕”的人体美学、面部表情的世俗化倾向，以及对乐舞、供养人场景描绘的细腻程度，体现了高度成熟的世俗审美与宗教信仰的完美结合。 第五部分：地方特色与转型——唐代中晚期至五代十国 本部分探讨了安史之乱后，石窟艺术中心从长安、洛阳向西域和西南地区的转移与地方化趋势。通过对敦煌、榆林、安西等河西走廊石窟的深入研究，揭示了唐代艺术精神的延续，但同时出现了程式化、本土化和艺术匠人自主性增强的现象。五代时期的造像，则呈现出地域差异显著、风格趋向保守的特征，反映了分裂时期艺术发展的区域性。 第六部分：世俗化与程式的固化——宋元时期 本书的收官部分关注了宋元时期石窟造像的演变。宋代艺术在写实性上进一步加强，但在整体气势上已不及唐代。造像趋于精雕细琢、装饰性增强，但创造力有所减弱，更多体现为对既有程式的精细化演绎。作者特别关注了藏传佛教艺术风格在元代对西北和四川地区石窟（如大足石刻，虽非传统意义上的“窟”，但其造像体系具有石刻的延续性）的影响，探讨了密教元素与汉地佛教造像的融合，以及造像主题向“密教化”和“世俗化”方向发展的趋势。 本书特色 本书并非简单的图像罗列，而是融合了考古学、宗教学和艺术史学的多重视角。它通过对造像的“面貌”（Style）、“体态”（Form）和“空间布局”（Composition）的细致辨析，旨在重建一个清晰、连贯的中国石窟造像艺术的动态发展史，为研究者和爱好者提供一套系统且深入的学术参考。全书配有大量高精度原版拓片和高清照片，力求在视觉和文本上同步呈现中国雕塑艺术的宏伟画卷。 ---

评分☆☆☆☆☆

翻开这本聚焦于两晋南北朝的雕塑图录，最震撼我的是那些北魏时期的造像风格的巨大跨度。从早期的粗犷雄浑，到后期受到中原文化深度影响后的秀骨清像，那种艺术语言的演变，仿佛能听见时代脉搏的跳动。我原本设想，书中会用相当大的篇幅来探讨佛教造像从西域传入后，如何与本土丧葬文化，特别是镇墓习俗产生碰撞与融合的。例如，某些早期的力士像，其面部轮廓和肢体处理上保留了明显的犍陀罗风格印记，我想知道这种风格在南迁或北魏定都后的具体演变路径，以及它在陵墓语境下（而非寺庙洞窟）如何被重新诠释。遗憾的是，本书似乎更偏向于对现存实物的“罗列式”的、偏重于形式主义的记录与整理，而非对其文化承载的深度挖掘，这让解读的路径稍显单薄，少了些许史诗般的叙事感。

评分☆☆☆☆☆

阅读完关于南北朝时期，特别是北朝地方政权陵墓雕塑的章节后，我产生了一个强烈的印象：这是一个“地方”声音崛起的时代。北魏、东魏、北齐、北周，不同的地域文化和强势的民族审美，在雕塑语言上留下了深刻的烙印。我本来非常希望能够看到一章专门对比分析这些不同政权之间，其陵墓石刻在工艺水平、材料使用以及符号系统上的细微差别，尤其关注那些地理上相邻却政权更迭频繁的区域（如河北、山西交界处）的风格“杂交”现象。这种对比研究，对于理解那个时代分裂与整合的复杂历史进程至关重要。但此书在处理上，更像是分区域的简单罗列，虽然图版质量极高，但缺乏一个清晰的、贯穿始终的“对比分析框架”，使得读者必须自己在大脑中建立起这种纵横交错的联系，增加了理解的难度。

评分☆☆☆☆☆

这部《中国陵墓雕塑全集》的第四卷，着重展现了两晋南北朝时期这一风云变幻的阶段，其艺术风格的流转与地域特色的交织，实在令人叹为观止。我本以为会看到一些关于那个时代墓葬形制的介绍，比如壁龛的设置、石椁的结构等等，毕竟雕塑往往是依附于特定空间而存在的。然而，这套书的焦点显然更加集中在“雕塑”本身，对于考古现场的背景描述似乎有所保留，更多的是将精力投入到对具体造像的细致摹写与分类上。这对于研究魏晋南北朝石刻艺术脉络的学者来说，无疑是极其宝贵的资料库，那些或庄严、或诡谲的镇墓兽、神兽，以及世俗生活场景的再现，都以极为清晰的图像和考据呈现了出来。但对于我这种对历史背景和陵园布局抱有浓厚兴趣的普通爱好者而言，偶尔会觉得信息密度过高，略显晦涩，期望能有更多关于墓主身份与雕塑象征意义的宏观论述来加以串联。

评分☆☆☆☆☆

这套全集在图像呈现上的严谨性毋庸置疑，每一件雕塑的拓片或照片都清晰到足以分析其刀法细节。但作为一个对古代丧葬文化感兴趣的读者，我总觉得少了一点“活的叙事”。我渴望了解这些雕塑在墓葬中的原始设置情境，例如，这些石刻镇守的位置、它们与墓道、墓室的关系，以及是否可以根据雕塑的布局来推测出完整的丧葬仪式流程。比如，哪些神兽是成对出现，哪些是单独镇守入口？这类关于“空间功能”的说明，在书中几乎是缺席的。这使得这些精美的艺术品仿佛被抽离了其原始的“功能场域”，成为了脱离于陵墓建筑体系的纯粹的“艺术标本”，虽然利于孤立研究，却削弱了它们作为“陵墓艺术”的整体震撼力。

评分☆☆☆☆☆

我一直对晋代士大夫阶层对“清谈”与“玄学”的推崇，如何渗透到丧葬礼仪和艺术表达中抱有极大的好奇心。我期待看到这一卷能详细展示一些贵族墓葬中，那些体现“竹林七贤”风骨的雕刻作品，比如宴饮、抚琴、甚至遁世隐逸的主题，是如何在冷峻的石刻上被“轻盈化”处理的。毕竟，两晋时期的审美，强调的是一种超然物外的气质。然而，实际阅读下来，我发现书中所收录的大部分作品仍集中于传统的辟邪、仪仗和神怪主题，雕刻风格尽管在一定程度上已摆脱汉代的浑厚，趋于纤细，但那种强烈的玄学意境在视觉上并未得到充分的彰显。这让我不禁怀疑，是否那个时期真正体现“士人趣味”的陵墓雕塑存世量本就稀少，或者说，这套全集在遴选材料时，更倾向于那些具有普遍代表性的、而非极具风格化倾向的个体作品。

评分☆☆☆☆☆

书还不错。

评分☆☆☆☆☆

没想到能买到这个书，京东配货竟最后还是送来了。这一时期当然是南朝的石刻最为精美。。这书200多稍有点贵，但还是值得

评分☆☆☆☆☆

已出版的四本中，这本最薄，我收到的货品相很不好

评分☆☆☆☆☆

已出版的四本中，这本最薄，我收到的货品相很不好

评分☆☆☆☆☆

书还不错。

评分☆☆☆☆☆

书还不错。

评分☆☆☆☆☆

书还不错。

评分☆☆☆☆☆

已出版的四本中，这本最薄，我收到的货品相很不好

评分☆☆☆☆☆

书还不错。