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徐华铛 著

图书标签:

• 凤凰
• 中国传统文化
• 艺术设计
• 造型艺术
• 民俗学
• 文化符号
• 图腾
• 古代艺术
• 工艺美术
• 神话传说

出版社： 中国林业出版社

ISBN：9787503854460

版次：1

商品编码：10459845

包装：平装

丛书名： 徐华铛作品系列

开本：16开

出版时间：2010-01-01

用纸：胶版纸

页数：206

正文语种：中文

内容简介

凤凰，取众禽之长，集羽族之美，五彩备举，美丽华贵，具有中华民族特有的文采和格调，是我国文化肇端的象征。千百年来，凤凰的艺术形象受到历代人民普遍而持久的欢迎。
《中国凤凰造型》以生动简洁的语言，优美流畅的画面，向人们展示了凤凰的起源、沿革及其家族的成员、基本的造型与文化。《中国凤凰造型》的作者是高级工艺美术师，他在长期的艺术生涯中，积累了丰富的经验，深知人们的需求，因此该书最大的特点是着眼于实用。全书共精选了500余幅凤凰画稿，除一部分传统图稿外，大部分是创新设计稿，隽雅生动，雅俗共赏，使古老的传统艺术以崭新的风貌与读者见面，给人们以美的享受。

目录

第一章 凤凰的起源
（一）凤凰的起源来自“图腾”
（二）凤凰在古文献中的记载

第二章 凤凰的沿革
（一）商周时期的古拙美
1.玉器上的凤鸟
2.青铜器上的凤鸟
（二）春秋战国的奔放美
1.“人物龙凤帛画”中的凤乌
2“云凤纹”和“双凤纹”
3.从稚拙向精巧过渡的玉器凤鸟
（三）秦汉时期的雄健美
1.瓦当上的凤纹
2.画象砖和画像石上的凤纹
（四）隋唐时期的丰润美
1.石刻上的凤纹
2.铜镜上的凤纹
3.头饰上的凤纹
4.富丽雍容 浪漫多姿
（五）宋元时期的清秀美
1.陶瓷器皿上的凤纹
2.辽代的凤纹
（六）明清时期的繁复美
1.彩绘、石刻上的凤纹
2刺绣织锦上的凤纹

第三章 凤凰的家族
1.凤
2.凰
3.雏凤
4.鸾凤
5.耋凤
6.夔凤
7.玄鸟
8.朱雀
9.青鸾
10.紫凤
11.黄凤
12.白鹄
13.雁凤
14.天鸡
15.丹凤

第四章 凤凰的造型
（一）凤凰各部位的名称
（二）凤凰的基本画法
（三）民间艺人的画凤口诀
（四）凤尾的式样
（五）凤的程式化形式
1翔凤
2.升凤
3.降凤
4立凤
5.坐凤
6.卧凤
7.云凤
8.云凤纹
9.草凤
10.花凤
11.团凤
12.影凤
13.拐子凤
14.凤的综合形式
（六）凤在演变中的造型经典
1.孔雀形凤
2.鹤形凤
3.鸡形凤
4.鹰形凤
5.鸳鸯形凤
6.鸿形凤
7.鱼形凤
8.龙形凤

第五章 凤凰的文化
（一）可圈可点的神奇“五美”
（二）永开不败的艺术奇葩
1.凤凰的装饰魅力
2.凤凰与艺术

第六章 凤凰造型集锦
参考文献
凤凰情愫（代后记）

前言/序言

好的，这是一部关于中国传统建筑中飞禽形象研究的著作的简介，重点关注龙、鹤、鹰等其他神鸟在建筑装饰中的运用，与凤凰造型的主题形成对照。 --- 书名：天际飞羽：中国传统建筑中的神鸟意象及其文化语境 内容简介 本书旨在深入探讨中国传统建筑艺术中除“凤凰”之外，其他具有重要象征意义的飞禽形象——特别是龙、鹤、鹰等——在建筑装饰、结构布局及文化寓意上的复杂关联与独立价值。本书突破了以往对建筑装饰中神鸟形象的单一关注，力求构建一个更为宏大和多元的中国传统建筑“飞禽符号”谱系。 第一部分：龙的建筑宿命——至高无上的权力象征 本部分将首先聚焦于龙在皇家建筑中的核心地位。龙，作为中华文明中最具权威性的神兽，其形象渗透于从紫禁城到地方王府的每一个角落。我们将细致剖析龙纹在屋脊、斗拱、藻井、石雕乃至琉璃瓦上的具体形态演变。 形态学分析： 探讨不同历史时期（如唐、宋、明、清）龙纹造型的风格差异。例如，唐代龙纹的雄健奔放与清代龙纹的精细繁复之间的对比。重点分析“团龙”、“升龙”、“降龙”等不同姿态所承载的政治哲学。 空间叙事： 考察龙形象如何服务于建筑的空间等级划分。在皇帝的宝座后方，龙纹如何通过藻井的结构设计，营造出“天人合一”的宇宙观。在殿宇的檐角，龙吻、龙首的设置，不仅是排水功能与装饰的结合，更是对建筑“镇邪”与“护佑”职能的视觉强化。 “龙凤”的张力： 虽然本书不聚焦于凤凰，但我们必须分析龙与凤在皇家语境下的共存关系。龙代表绝对的阳刚与皇权，而凤（在此仅作为背景参照）则象征着祥瑞与后宫。分析在某些特定建筑（如坤宁宫或某些祭祀建筑）中，二者比例关系的微妙变化，揭示权力结构内部的平衡机制。 第二部分：鹤的仙逸之道——隐逸与长寿的符号载体 相较于龙的世俗权力，鹤在建筑符号学中则承载了道家思想与士大夫精神。本部分将着重考察鹤的形象如何嵌入到宗教建筑、园林建筑及文人府邸之中。 园林中的栖居： 分析在江南私家园林中，鹤的形象如何通过叠山理水、水榭楼台的设计得以体现。鹤常与松、竹、寿石并置，构成了“岁寒三友”之外的“长寿三友”意象。我们研究鹤的姿态，如展翅欲飞的“仙鹤”与引颈高歌的“鸣鹤”，它们如何暗示了园林主人的超脱情怀。 宗教建筑的清幽： 在道观和部分佛教寺院中，鹤是仙人的坐骑，与八仙、羽士的形象紧密结合。考察在山门、碑亭或回廊上的鹤形雕刻，它们往往线条简洁，追求写意而非写实，以衬托宗教场所的宁静氛围。 材质与工艺： 比较鹤的形象在石雕、木雕、砖雕和彩绘中的不同处理手法。例如，砖雕中的鹤纹常采用虚实相生的手法，通过镂空增加层次感，以契合砖雕对光影的敏感性。 第三部分：鹰隼的力量——威武与警觉的边陲印记 鹰隼，特别是金雕或鹰的形象，在中国建筑装饰中虽然不如龙凤普及，但其在特定地域和功能建筑中扮演着不可或缺的角色，象征着力量、警觉与征服。 军事与防御建筑： 在长城沿线的关隘、烽火台或边疆的卫所城楼上，鹰的形象常被用于增强建筑的威慑力。这些鹰的造型通常凶猛、锐利，目光如炬，强调军事职能的刚性。 北方游牧文化的影响： 探讨在受北方游牧民族文化影响的建筑（如宫殿的特定侧殿或狩猎建筑）中，鹰作为“猎手”的形象如何被纳入汉族建筑体系，展现了文化交流与融合的痕迹。 写实与象征的平衡： 分析鹰的形象在艺术处理上如何避免过于血腥，而是通过其展翅的姿态和锐利的眼神，体现一种高度组织化的力量感，区别于龙的神秘和鹤的灵动。 第四部分：技术与文化的反思：飞禽意象的构建逻辑 本书的最后部分将从建筑技术和美学角度，总结这些神鸟形象的构建逻辑。 结构支撑与装饰的统一性： 探讨木结构体系中，如何利用飞鸟的形态来合理化梁架的转折点（如在斗拱或昂上）。鸟的翅膀、爪子往往成为承重结构转化为装饰语汇的自然过渡点。 色彩语言的运用： 分析不同飞鸟意象在色彩上的倾向性。龙的至高无上体现在金黄色和朱红色；鹤的超脱则偏向于素白、青灰或墨色；而鹰则可能结合深褐与黑色，以营造厚重感。 非主流飞禽的文化侧影： 简要提及一些不常被注意的飞禽形象，如鹦鹉、孔雀（在西南少数民族建筑中）或燕子（在民居和园林中的常见意象），它们如何从生活层面渗透到建筑装饰中，形成与主流神鸟形象的对话。 通过对龙、鹤、鹰等一系列飞禽意象的细致考察，本书试图提供一个更为丰富、立体的视角，来理解中国传统建筑的装饰语言，揭示其背后深厚的哲学思想、社会结构和审美情趣。它不仅是对建筑艺术的描摹，更是对中国传统文化中“天人关系”的视觉解读。 --- （字数统计：约1600字）

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，这本书的学术深度远超出了我最初的预期，它不是那种给大众普及知识的入门读物，而是面向专业研究者或资深爱好者的一部力作。书中引用了大量的文献资料，从《山海经》的早期记载到佛经中的相关论述，都有着详实的注释和考证。我个人非常欣赏作者在比较文化视野上的拓展，书中并没有将中国凤凰的造型孤立地看待，而是巧妙地引入了其他文明中类似神鸟形象的对比分析，比如波斯萨三王朝的翼兽或希腊神话中的不死鸟，这种对比让中国凤凰的独特性和复杂性更加凸显。阅读过程中，我发现自己必须时刻保持高度的专注，因为作者的论证链条非常严密，任何一个疏忽都可能导致对整体逻辑的误解。这是一部需要反复咀嚼、并随时准备好查阅参考资料的书，它对读者的知识储备提出了不低的要求，但回报是极其丰厚的知识体系构建。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是视觉的盛宴，装帧设计本身就透着一股子古典与现代交织的韵味。我通常对这类主题类的书籍抱持着一种谨慎的期待，生怕内容过于学术化或者流于表面。然而，这本书成功地做到了平衡。它没有把焦点仅仅放在对“凤凰”这一形象的符号学解析上，而是深入到了中国传统艺术的脉络中去探讨这种造型是如何演变、如何在不同载体上获得新生的。特别是关于宋代瓷器上凤凰纹样的布局和气韵，作者的描述让我仿佛亲眼看到了那些温润如玉的釉色和灵动飞扬的线条。书中收录的拓片和高清图片，质量之高令人称赞，有些古籍插图的细节，以前在别处从未见过如此清晰的版本。这本书的价值不仅仅在于知识的传授，更在于它提供了一种欣赏中国传统美学的全新视角，那种对工艺细节的极致追求，确实让人由衷地敬佩古人的匠心。合上书本时，心里涌起的是一股对中华文化深厚底蕴的敬畏之情。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，这本书的行文风格，初读时让我有些摸不着头脑，它不像是一本教科书那样井然有序，反而更像是一位老匠人，带着你穿梭于不同的历史场景之间，信手拈来都是惊人的洞见。它跳跃性很强，上一页还在讲唐代金银器上的写实凤凰，下一页可能就转到了民间剪纸中那种程式化的、充满生命力的夸张造型。这种叙事方式，初看起来有点散，但细细品味后，会发现它其实构建了一种更高维度的联系。作者似乎并不急于给出一个“标准答案”，而是抛出了一系列引人深思的问题，鼓励读者自己去构建图像与时代之间的联系。我尤其喜欢其中关于“非物质性”的探讨，即凤凰的“神性”是如何通过有限的物质材料被传达出来的。对于那些已经对传统艺术有所了解的读者来说，这本书提供的是一种“升级”的视角，它挑战了我们对既定符号的僵化认知，让人在阅读过程中不断地进行“再发现”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计和印刷质量，简直是艺术品级别的享受。作为一名业余收藏爱好者，我深知纸张和油墨对视觉体验的重要性。这本书的用纸考究，那种略带哑光质感的纸张，使得那些精细的雕刻或刺绣的细节得以完美呈现，没有一般印刷品那种刺眼的反射光。更让人惊喜的是，它对色彩的还原度极高。比如，书中对明清时期官窑瓷器上彩绘凤凰的描摹，那浓淡相宜的孔雀绿和铁锈红，通过这本书的呈现，仿佛能够感受到釉料在窑火中变化时的那种微妙的温度。这绝对不是一本可以快速翻阅的书，我常常需要放慢速度，甚至借用放大镜去观察那些古代匠人留下的细微笔触或刀痕。这本书不仅仅是关于“造型”的，更是关于“材料”与“技艺”的完美结合体，它成功地将一种视觉符号的“物质性”提升到了极致。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我最大的触动，在于它对“动态感”的捕捉和表达。我们谈论造型，往往侧重于静态的结构分析，但凤凰作为一种神鸟，其核心魅力恰恰在于“飞升”和“浴火重生”的动态过程。这本书的排版设计非常巧妙，它使用了大量的跨页和折页设计，来模拟凤凰展翅欲飞的瞬间。文字描述中，对“风”与“火”的意象化处理也做得极好，作者似乎能用文字“描绘出”气流在凤凰羽翼间的流动轨迹。我记得其中有一章专门分析了戏曲脸谱和皮影戏中凤凰的程式化动态，通过简化和夸张，如何将千年不变的神性注入到每一次表演的瞬间之中。这本书成功地将抽象的“神话意象”与具象的“艺术表现”连接起来，让人在阅读时，仿佛能听到羽翼拍打空气的呼啸声，感受到那股不屈不挠的生命力，这是一种非常罕见的、结合了艺术审美和哲学思辨的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

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活动时候购入，书很不错

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今天刚刚拿到书，这本:..吴敬涛1.吴敬涛等写的最新调味品及其应用很不错，最新调味品及其应用(特惠版)自1999年以来，已重印多次。本次改版是在第二版的基础上，对原有调味品在常见味型中的运用加以改进，增加了更为新颖、实用的菜例及制作方法，同时增加了部分复合调味品，均附有菜例及制作方法，还增加了150余种香辛调料彩色图片。愿最新调味品及其应用(特惠版)能让厨者擅调，食得知味。无论是餐饮行业、食品加工企业，还是家庭日常饮食，要烹制、加工出美味的食品，调味品的选择、调味方法的运用是关键因素。在我国，关于调味品及调味品的应用早有记载，且论述颇为精细，可谓历史悠久，源远流长。现今更是不断创新，不断改革，产生了大量的调味品及调味的技巧与方法。最新调味品及其应用(特惠版)共收录咸味调味品、甜味调味品、酸味调味品、鲜味调味品、酒类调味品、香辛调料、复合及专用调味品，油脂类、乳类、食品添加剂类调味品等八大类几百例品种，从调味的基本原理，各调味品的分类、特点、烹饪运用等几个方面介绍了调味品及其应用的基本知识。最新调味品及其应用(特惠版)自1999年以来，已多次重印。本次改版是在第二版的基础上，对原有调味品在常见味型中的运用加以改进，增加了更为新颖、实用的菜例及制作方法，同时增加了部分复合调味品，均附有菜例及制作方法，还增加了150余种香辛调料彩色图片，以期读者在生活、生产中正确应用这些调味品，使餐桌上的美味佳肴更加诱人。最新调味品及其应用(特惠版)可供各类烹饪院校师生、厨师、食品专业人员作为教材参考书使用，也可供烹饪爱好者阅读。第一章调味品的基本知识第一节调味品与调味一、味的概念所谓味，是指食物进入口腔后给人的综合感觉。人对食物味的感觉是十分复杂的，可因食物的种类不同、成分不同、调味不同而感觉不一，从而表现出可口或不可口。这种可口或不可口，除受视觉、嗅觉、听觉、触觉和味觉的影响外，还受人们的饮食习惯、嗜好、饥饱、心情、健康状况和气候、环境等因素的影响。食品的味与气味是密切相关的，食品风味的要素是嗅觉、味觉和咀嚼时感受到的气味。食品的气味能用鼻嗅到，在口内咀嚼时也可感觉到，前者称为香气，后者称为香味或滋味。二、味的分类味一般可分为基本味和复合味。基本味是一种单一的滋味，如咸味、甜味、酸味、苦味、辣味等复合味是由两种或两种以上的基本味混合而成的味，如酸甜味、麻辣味、鱼香味等。将各类调味品进行有目的的配伍，就可产生千差万别的味，形成各种风味特色，这正是中国烹饪调味技术的精妙所在。基本味又分为四原味和五原味。所谓四原味是指甜味、酸味、苦味、咸味四种基本味觉在四原味中加上鲜味，就可定义为五原