具体描述
内容简介
《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》为吴秀波出道以来的第一本写真文集，文字均由其本人亲自撰写。吴秀波因其主演的《黎明之前》《心术》的热播而备受关注，目前属于事业上升期，已跃升国内一线男演员行列，拥有不断增加且的优质粉丝群体，新浪微博粉丝为97万。
《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》2010年暴雪前的深冬，拍摄于巴黎的街道、转角酒吧、近郊古堡与楼顶之间。吴秀波从影以来至2011年的心灵记录。
作者简介
吴秀波，演员，1968年9月5日出生于北京。毕业于中央戏剧学院表演系。曾做过歌手、电视剧监制、音乐编辑、商人等。1996年发行专辑《爱之战》，于2002年回归表演。2010年凭借《黎明之前》一举成名后，2012年主演的《心术》再成热播大剧。此外，主演的《请你原谅我》《兄弟门》《道可道》《相思树》《嫁衣》《剑谍》等，都得到观众的喜爱与认可。目录
我是谁“文艺愤青”的年月
爱 ● 信仰
持与修行
善良
放下
名字
名声
成功
恐惧
父亲
孩子
一个人
死亡 ● 生命
偶像
女人
兄弟
音乐
戏子
角色/ 角色不是演员
演戏
罗伊/ 刘新杰
昨天
采访
自由
旅行
未来
《兄弟门》
《黎明之前》
精彩书摘
摘自：我是谁我不“善于”与人为敌，我是个挺“圆滑”的人，我用比较安全的方式来达到我的目的。
我是一个随波逐流的人，所处的年代是和平而安全的，父母又是双职工，都有收入，所以从小就没有风险意识，也不认为丧失了一份工作，会面临多大的生活灾难。时间倒回十几年，我也是个“八〇后”，其实每个人都有过这种状态。
如果有一百个人，我一定是最后那三十个人之一，我一无是处，生活中没有什么特别的。
我是一个挺笨的人，挺简单的人，在现实中其实做什么都不是很利落，不善于跟人交流。有的时候，我觉得自己像一只爬上火车的蜗牛。因为恰巧有这样一个行业，能把表演变成跟其他人沟通的方式，所以我被大家认可了。
小的时候，我也是一个心灵“弱小”的人，不会期盼有奇迹发生--自己会变得多么强大。所以总是希望周边的环境会越来越好，总希望放眼看去全是好人、好人和更好的人。慢慢大了你会发现，你可以做那个你希望的人。
小的时候下学回家，家里就我一个人，脖子上挂一把钥匙，走来走去，没人交流。晚上听父母在吵架，我基本上把自己反锁在屋里，觉得很无助。每天父母不在家的时候就是我最快乐的时候。我完完全全就在另外一个世界里。瞎想。听《岳飞传》那段时间，每次睡觉前我都想象自己骑着马，拿着那杆长枪，走在荒野上。只有在那个时候我才觉得，那是我的世界，因为他们都睡了。
长大以后我还是那个活在自己世界里的人。只是现在偶尔出来走走，还走在一个特安全、特招摇的地方，那个地方叫舞台。我是一个“壁垒森严”的人，挺禁锢的一个人，所以生活里我天性特别不容易解放。可能就是因为生活中这种状态太多了，天性的好多侧面有对自由的渴望和挣扎。突然间有一个地方告诉我：放心吧，这儿安全。全是假的。拍戏的时候这些东西就全出来了，放出了一百零八将，飞出去的全是魔鬼。
摘自：父亲
那时候没有“外交官”这个词；那时候如果你爸是熟食店卖肉的，別人会觉得很厉害。我父亲可能拥有的是知识和文化，但在那个年代知识和文化不算什么。而且我父亲也羞于拿知识和文化跟我交流。他一生都是一个沉默寡言的人。
小时候，觉得我的父亲没有别人的父亲那么强大，那么能给我带来快乐。因为总看见别人的爸爸把孩子举过头顶，哈哈笑着，拿胡子扎他。我从来没有，那时候会觉得失望。再大一些，男孩会到反叛期，会调皮，很多父亲会教训他们的儿子，甚至于暴打。可是那个时候我爸一声不吭，于是我特得意：哈哈，我爸才是我真正想要的那一个。
然后再大了，他几乎失去了在我生活里的位置。因为我人生的任何一个阶段，都是我自己来做决断，我听不见他的教诲。但这不是他的问题，因为我从来没有发问。因为从小到大，我没有这样一个概念，有什么需要去问爸爸。
等他去世了，我会慢慢开始理解他，因为我也有了儿子。我会想：他究竟是怀着怎样一颗平静而安详的心度过了这一生？他看起来平静而邋遢。我知道他是一个美好的人。非常非常美好，他放弃了一切争取自由的机会，他放弃了自己所有的想法。他让我知道什么是承担。我为我一度瞧不起他而羞愧。他非常伟大。
摘自：演戏
它解决了我生命里的大部分问题，比如我无法和自己沟通的时候，就需要借助表演。
对于工作的专注，恰巧释放了我在表演上的压力。在和角色交流的过程中，能感受到生命交流的快乐时，我才发现，演戏原来是这样。
我一部戏大约要拍五百场，镜头条数大概在三千到四千条。每拍一个镜头都要放下利益得失、喜怒哀乐，回到零。长时间地这么做好像一种修行，如果你给自己下一个命令，尽量平静而愉悦，生活会改变许多。
我能为演戏活着，但我不能为了活着演戏。简单地说，我能为一件假的、不存在的事付出我的生命，但是我绝不能为我的生命“付出”虚伪。
一个好演员首先得是一个安静的观众。你们想看戏吗？我把我的眼睛借给你们，我把我的耳朵借给你们，我把我的手借给你们，我甚至把我的嘴唇都借给你们，我带你们去。有时眼睛所表达的并非眼睛所看到的，而是看这双眼睛所“想”的。
其实一出戏是由观众和演员共同完成的，我借助的只是我的身体、我的表情、我的感受，但是怎么理解是观众自己想象的。说得简单一点儿，就像画不是一个人画出来的，是一个画的人和一个看的人共同完成的。
一个人看待事物的观点和所处的位置是最重要的，主体从来就没变过，只不过所处的角度不一样，所以就有了恶魔与天使、邪恶与善良……我觉得人性很复杂，我理解它就是兽性和人性的“调试比例”。如果我们能够本着拍《动物世界》的角度来拍摄人，我觉得这个世界才是一个准确的世界，一个比较真的世界。
……
编辑推荐
《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》为吴秀波出道以来的第一本写真文集。
书中文字均由其本人亲自撰写，诚恳剖白吴秀波内心对生活，对演艺，对人生道路的真实想法。
全部照片为创作团队专程赴法国巴黎拍摄，由台湾著名时尚摄影师王志伯全程掌镜并进行装帧设计，整体风格大气、硬朗，充分凸显吴秀波的个人气质。
用户评价
初次翻开《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》，内心就涌动着一股复杂的情绪。中信出版社的这本新作，单是书名就足够引人遐思，仿佛是一场早已注定的命运剧，而吴秀波，这位曾经耀眼的明星，将在这场戏中展现出怎样不为人知的“表”与“里”？这本身就足以勾起读者强烈的好奇心。我并不是一个追星族，但对于人性的复杂，以及公众人物在镁光灯下的真实面貌，我始终抱有浓厚的探究欲望。这本书的装帧设计也显得颇为考究，传递出一种沉静而深刻的质感，让人在阅读之前就对其内容有了初步的期待。我不知道这本书会如何展开叙述，是会聚焦于他过往的辉煌，还是着力于他如今的沉寂？是会用客观的视角去剖析，还是会带有主观的情感去解读？但无论如何，我相信，中信出版社选择的这个题材，一定有其独到的考量和深刻的意义。我期待着，在这场“戏”中，能够窥见一个更加立体、更加真实的吴秀波，也期望通过这本书，引发对人生、对选择、对得失的更深层次的思考。
《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》这个书名，本身就带着一种戏剧性的张力。中信出版社此次推出的作品，让我对“表”与“里”这两个字产生了极大的兴趣。在我们的日常生活中，我们看到的往往是事物或人物的“表象”，而隐藏在深处的“里层”则需要深入的挖掘和解读。对于公众人物而言，这种“表”与“里”的落差，往往是引人关注的焦点。我很好奇，这本书会以怎样的笔触来描绘吴秀波的“表”——是他在荧幕上的光彩照人，还是他作为公众人物的言行举止？而更令我期待的是，它将如何去揭示他的“里”——那些不为人知的过往，那些内心深处的挣扎，那些做出选择时的考量，以及那些最终影响他命运的隐秘因素。我希望这本书能够做到的是，在不涉及窥探隐私的前提下，通过对事实的梳理、对事件的分析，以及或许是一些采访和回忆的引用，来构建一个更加立体和丰满的人物形象。它或许会挑战我们既有的认知，或许会引发我们的反思，但无论如何，它都将是一次关于人性探索的尝试。
我一直认为，对于任何一个人，尤其是那些曾经在公众视野中留下深刻印记的人物，我们都不能简单地用“好”或“坏”来简单概括。人性是复杂的，是充满矛盾的，而《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》这个书名，恰恰点出了这一点。中信出版社选择这个主题，我预感这本书不会是一本简单的传记，更不会是一本八卦杂谈。我期望它能以一种更加深刻的视角，去探讨“表”与“里”之间的张力，去分析个体在社会规则、个人欲望和命运洪流中的选择与被选择。吴秀波这个人，本身就承载了太多的故事和争议，而这本书，或许就是一次试图去梳理这些故事，去理解那些争议背后的成因的尝试。我希望它能提供一些新的视角，一些不曾被大众所熟知的侧面，让我们能够更全面地去理解一个人，理解他在人生这场大戏中的角色和扮演。阅读这本书，或许会是一种挑战，因为它可能迫使我们去审视那些我们不愿意面对的真相，去思考那些我们可能已经遗忘的道理。
迫不及待地想知道《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》这本书会呈现出怎样的叙事风格。中信出版社在出版界素有眼光，相信他们选择的内容定然有其不凡之处。对于吴秀波这个名字，公众的认知或许已经相当固化，充满了争议和标签。然而，我更倾向于相信，人是多维度的，不存在绝对的善与恶，只有在不同的情境下，人性的不同侧面会被放大和显现。这本书，是否会带领我们走进一个更深层次的理解空间？是会从他早年的经历入手，细致描绘他如何一步步走向公众视野，又是在怎样的契机下，命运的齿轮开始转动？抑或是，它会选择以一种更具批判性的眼光，去解剖那些隐藏在光鲜亮丽背后的暗流涌动？我更希望能看到一种平衡的视角，既不回避争议，也不一味地进行道德审判，而是试图去理解，去呈现一个在时代洪流中，个体命运的起伏与挣扎。这本书的价值，或许就在于它能让我们暂时放下既定的结论，以一种开放的心态，去重新审视一个曾经熟悉又陌生的名字。
“上天赐予的一场戏”，这句开场白本身就带着宿命论的色彩，让人不禁对《上天赐予的一场戏：吴秀波的表与里》这本书的基调产生好奇。中信出版社的出品，通常都代表着一定的品质和深度。我猜想，这本书或许不会止步于对吴秀波个人经历的简单复述，而是会试图去探讨，在他身上，是否存在某种普遍性的人性主题，某种在时代变迁和个人命运交织下的必然与偶然？“表”与“里”的二元对立，是本书的核心议题，这让我联想到，在人生的舞台上，每个人又何尝不是在扮演着不同的角色，展现着不同的面向？这本书，是否会通过对吴秀波现象的解读，折射出当代社会中，关于名誉、欲望、道德以及公众认知等诸多层面的复杂议题？我期待的，不是一份简单的判决书，而是一次深入的观察和分析，一次能够引发读者独立思考的契机。如果这本书能够让我从一个全新的角度去审视那些曾经被我视为理所当然的观念，那它便是一本成功的作品。