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作  者:罗兰·巴尔特 著作 赵克非 译者 定  价:19.8 出 版 社:中国人民大学出版社 出版日期:2011年03月01日 页  数:180 装  帧:平装 ISBN:9787300129129 ●上篇
●1摄影的特性
●2难以归类的摄影
●3以感动为出发点
●4操作者、幽灵和观众
●5被拍照的人
●6观众:趣味参差不齐
●7摄影像意外
●8无拘无束的现象学
●9二元性
●10意趣和刺点
●11意趣
●12传递信息
●13绘画
●14出其不意
●15摄影的意义
●16令人向往
●17一元的照片
●18意趣与刺点共存
●19刺点:局部特征
●部分目录

内容简介

《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》作者应《电影手册》杂志之邀写成的，在摄影评论界声誉卓著。巴尔特在书中选了十几幅过去的和当代的、有名的和无名的照片，穿插在文本之中，作为评说的对象。在书中，巴尔特不讨论摄影师与照片之间的关系，而以观看照片的人与照片之间的互动为考察的中心，构筑了自己关于摄影的理论框架。他把照片的意义分成两个部分:意趣(Studium)和刺点(Punctum)。前者是摄影师通过作品向观众所展示的可以理解和交流的文化空间;而后者则是照片中刺激和感动人的局部与细节，也即让人为之着迷和疯狂的地方。
巴尔特对摄影的思考经历了从符号学结构主义到现象学的转变。作者在《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》中提出的许多观点已经不局限于摄影这个讨论对象，而是突破到更大的文化领域，尤其在文化与社会的关系上，发人深省。同时，《明室》与其说是一篇讨论摄影的论文，不如说是巴尔特自己的情感大写等
罗兰·巴尔特 著作 赵克非 译者 作者：（法国）罗兰·巴尔特（Roland Barthes） 译者：赵非

罗兰·巴尔特，法国有名结构主义文学理论家与文化评论家。其一生经历可以大致划分为三个阶段：媒体文化评论期（1947-1962）、高等研究院教学期（1962-1976），以及法兰西学院讲座教授期（1976-1980）。他和存在主义大师萨特在第二次世界大战后法国文学思想界前后辉映，并被认可为蒙田以来法国很杰出的散文大家之一。
罗兰.巴尔特在法国开创了研究社会、历史、文化、文学深层意义的结构主义和符号学方法，发表了大量分析文章和专著，其丰富的符号学研究成果具有划时代的重要性。巴尔特的符等     这一次，那张照片总算给了我和记忆一样可靠的感觉，一如普鲁斯特曾经体验过的那样。，普鲁斯特低头脱鞋时，脑海里突然闪现出祖母的面庞：“前次于无意之中完整地回忆起祖母真实而生动的面孔。”马恩河畔的舍纳维埃的一位名不见经传的摄影师成了一项真实性的中介，成了一位和纳达尔相伯仲的大师，纳达尔为他母亲（或他妻子，没人搞得清楚）拍出了一张世上好看的照片。这位名不见经传的摄影师则拍出了一张超等照片，其持久性超过了摄影技术所能允许的程度。或者还可以说（因为我想说说这种真实性），于我，温室庭园里的照片犹如舒曼逝世前写的很后那部乐曲《黎明颂》；这靠前支以《黎明颂》为题的乐曲，和我母亲这个人以及她的过世给我带来的哀伤，都很协调。描写这种协调，我必须用一连串的形容词。我还是把那些形容词省下来吧，因为我相信，那张照片把所有能用的词都搜集到了，正好用以说明我母亲是个什么样的等     这一次，那张照片总算给了我和记忆一样可靠的感觉，一如普鲁斯特曾经体验过的那样。一天，普鲁斯特低头脱鞋时，脑海里突然闪现出祖母的面庞：“我**次于无意之中完整地回忆起祖母真实而生动的面孔。”马恩河畔的舍纳维埃的一位名不见经传的摄影师成了一项真实性的中介，成了一位和纳达尔相伯仲的大师，纳达尔为他母亲（或他妻子，没人搞得清楚）拍出了一张世上*美的照片。这位名不见经传的摄影师则拍出了一张超等照片，其持久性超过了摄影技术所能允许的程度。或者还可以说（因为我想说说这种真实性），于我，温室庭园里的照片犹如舒曼逝世前写的*后那部乐曲《黎明颂》；这**支以《黎明颂》为题的乐曲，和我母亲这个人以及她的过世给我带来的哀伤，都很协调。描写这种协调，我必须用一连串的形容词。我还是把那些形容词省下来吧，因为我相信，那张照片把所有能用的词都搜集到了，正好用以说明我母亲是个等
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质量不错，作者的观点很吸引人

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陈丹青推荐过，正在看。

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有点启发，赞

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送货速度还行，书也不错。

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巴尔特对摄影的思考经历了从符号学结构主义到现象学的转变。作者在《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》中提出的许多观点已经不局限于摄影这个讨论对象，而是突破到更大的文化领域，尤其在文化与社会的关系上，发人深省。同时，《明室》与其说是一篇讨论摄影的论文，不如说是巴尔特自己的情感大写意，在该书的字里行间，弥漫着作者浓厚的情感体验，这也正是《明室》别具一格的地方。

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质量不错还没阅读

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此书值得推荐，值得收藏

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挺好的，看起来是正版的，希望有用。

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《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》作者应《电影手册》杂志之邀写成的，在摄影评论界声誉卓著。巴尔特在书中选了十几幅过去的和当代的、著名的和无名的照片，穿插在文本之中，作为评说的对象。在书中，巴尔特不讨论摄影师与照片之间的关系，而以观看照片的人与照片之间的互动为考察的中心，构筑了自己关于摄影的理论框架。他把照片的意义分成两个部分:意趣(Studium)和刺点(Punctum)。前者是摄影师通过作品向观众所展示的可以理解和交流的文化空间;而后者则是照片中刺激和感动人的局部与细节，也即让人为之着迷和疯狂的地方。

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