中國繪畫史 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　中國繪畫源遠流長，若從新石器時代用毛筆之類的工具繪製仰韶文化彩陶繪畫算起，至少有5 000年的曆史。而繪畫史籍的齣現則要晚得多。唐·張彥遠《曆代名畫記》，被稱為中國一部較完備的繪畫史。繼其之後，有宋·郭若虛《圖畫見聞誌》、鄧椿《畫繼》，元·夏文彥《圖繪寶鑒》，明·硃謀垔《畫史會要》，清·徐沁《明畫錄》、張庚《國朝畫徵錄》等等。以上史籍均為斷代史，基本上傳承張氏之方法，多記敘畫傢傳記而兼論繪畫理法及遺聞軼事之類。而真正以科學方法係統地研究我國傳統繪畫發展的曆史，則是20世紀以來的事。早的一部與中國繪畫史有關的著作是1901年齣版的曰·大村西崖的《東洋美術史》中所論及中國美術繪畫部分，雖“失之太簡”，卻拉開瞭中國繪畫史研究之序幕。1913年齣版的日·中村不摺、小鹿青雲之《支那繪畫小史》（中文版稱《中國繪畫史》，正中書局1937年版）當推為首部中國繪畫史專著。1925年由翰墨緣美術院齣版的陳師曾《中國繪畫史》與1926年由商務印書館齣版的潘天壽《中國繪畫史》，原來都是齣於教學之急需，依中村不摺、小鹿青雲之本，並有所增損，編譯而成，本非個人著作。1929年由中華書局齣版的鄭午昌《中國畫學全史》“實為空前之巨著，議論透闢，敘述詳盡，且包羅宏富，取材精審，綱舉目張，條分縷析，可謂中國繪畫通史之開山祖師”。

作者簡介

　　俞劍華（1895．6．19-1979．1．6），山東濟南人，原名琨，以字行。20世紀著名美術教育傢、書畫傢、美術史論泰鬥。生前係南京藝術學院教授。著作等身，有《中國繪畫史》、《中國壁畫》、《俞劍華敦煌藝術考察記》、《國畫研究》、《中國畫論類編》、《中國畫論選讀》、《中國美術傢人名辭典》、《俞劍華美術史論集》等。齣版有《俞劍華畫集》。

內頁插圖

目錄

凡例
第一章 上古時代之繪畫

第二章 三代之繪畫

第三章 秦朝之繪畫

第四章 兩漢之繪畫
第一節 西漢之繪畫
第二節 東漢之繪畫

第五章 三國之繪畫

第六章 晉朝之繪畫
第一節 西晉之繪畫
一、西晉繪畫概論
二、西晉之畫傢
第二節 東晉之繪畫
一、東晉繪畫概論
二、東晉之畫傢
三、東晉之畫論

第七章 南北朝之繪畫
第一節 南北朝繪畫概論
第二節 南朝之繪畫
一、宋
二、齊
三、梁
四、陳
第三節 北朝之繪畫
一、北魏
二、北齊
三、北周
第四節 中國繪畫之東渡與日本畫傢之西來

第八章 隋朝之繪畫
第一節 隋朝繪畫概論
一、隋之捲軸畫類
一、隋之寺壁畫類
第二節 隋朝之畫傢

第九章 唐朝之繪畫
第一節 唐朝繪畫概論
一、唐朝之國勢及文化
二、唐朝繪畫概論
三、唐朝繪畫之應用
四、唐朝帝王之好畫
五、唐朝之壁畫
第二節 初唐之畫傢
第三節 中唐之畫傢（包括盛唐中唐兩期）
一、道釋
二、山水
三、鞍馬
第四節 晚唐之畫傢
第五節 唐朝之畫論
一、畫品類
二、畫法類
三、畫跡類
四、畫史類
五、詩文類

第十章 五代之繪畫
第一節 五代繪畫概論
第二節 梁之繪畫
一、梁之畫傢
二、粱之畫論
第三節 唐晉漢周之繪畫
一、後唐
二、後晉
三、後漢
四、後周
第四節 南唐之繪畫
第五節 前後蜀之繪畫
一、前蜀之繪畫
二，後蜀之繪畫
第六節 吳越之繪畫

第十一章 宋朝之繪畫
第一節 北宋之繪畫
一、北宋繪畫概論
二、北宋之畫院
三、畫院之畫傢
四、北宋之山水畫
五、北宋之道釋人物畫
六、北宋之花鳥畫
七、北宋之水墨雜畫
第二節 南宋與遼金之繪畫
一、南宋繪畫概論
二、南宋之畫院
三、南宋之山水畫
四、南宋之道釋人物畫
五、南宋之花鳥雜畫
六、遼金之繪畫
第三節 宋朝之畫論
一、畫史類
二、畫品類
三、畫法類
四、畫鑒類
五、僞托類

第十二章 元朝之繪畫
第一節 元朝繪畫概論
第二節 趙孟頰一派
第三節 元朝之山水畫
第四節 元四傢之山水畫
一、黃公望
二、王濛
三、吳鎮
四、倪瓚
第五節 元朝之道釋人物畫
第六節 元朝之花鳥雜畫
第七節 元朝之墨竹畫
第八節 元朝之畫論
一、畫史類
二、畫理類
三、畫法類
四、畫鑒類
五、題畫類

第十三章 明朝之繪畫
第一節 明朝繪畫概論
一、皇帝工畫者
二、親王工畫者
三、宗室工畫者
第二節 明朝之畫院
第三節 明朝山水畫之派彆
第四節 明朝山水畫之寫景派
第五節 明朝山水畫之創作派_
第六節 明朝山水畫之臨摹唐宋派
一、臨摹唐人者
二、臨摹五代人者
三、臨摹宋人者
第七節 明朝山水畫之臨摹南宋院體派
一、臨摹馬、夏派
二、臨摹劉、李派
第八節 明朝山水畫之臨摹元人派
第九節 明朝山水畫傢之臨摹宋元者與師承不明者
第十節 澌派
一、戴進
二、吳偉
三、藍瑛
第十一節 吳派
一、瀋周
二、文徵明
三、董其昌與吳派支流
第十二節 明朝之人物畫
一、道釋畫
二、曆史風俗畫
三、傳神
第十三節 明朝之花鳥畫
一、寫生派
二、臨古派
三、寫意派
四、鈎花點葉派
五、派彆不明者
第四節 明朝之雜畫
第五節 明朝之梅竹等畫
一、墨竹
二、墨梅
……

第十四章 清朝之繪畫
補遺
附錄民國以來繪畫書目

前言/序言

　　中國繪畫源遠流長，若從新石器時代用毛筆之類的工具繪製仰韶文化彩陶繪畫算起，至少有5 000年的曆史。而繪畫史籍的齣現則要晚得多。唐·張彥遠《曆代名畫記》，被稱為中國第一部較完備的繪畫史。繼其之後，有宋·郭若虛《圖畫見聞誌》、鄧椿《畫繼》，元·夏文彥《圖繪寶鑒》，明·硃謀至《畫史會要》，清·徐沁《明畫錄》、張庚《國朝畫徵錄》等等。以上史籍均為斷代史，基本上傳承張氏之方法，多記敘畫傢傳記而兼論繪畫理法及遺聞軼事之類。而真正以科學方法係統地研究我國傳統繪畫發展的曆史，則是20世紀以來的事。最早的一部與中國繪畫史有關的著作是1901年齣版的日·大村西崖的《東洋美術史》中所論及中國美術繪畫部分，雖“失之太簡”，卻拉開瞭中國繪畫史研究之序幕。1913年齣版的日·中村不摺、小鹿青雲之《支那繪畫小史》（中文版稱《中國繪畫史》，正中書局1937年版）當推為首部中國繪畫史專著。1925年由翰墨緣美術院齣版的陳師曾《中國繪畫史》與1926年由商務印書館齣版的潘天壽《中國繪畫史》，原來都是齣於教學之急需，依中村不摺、小鹿青雲之本，並有所增損，編譯而成，本非個人著作。1929年由中華書局齣版的鄭午昌《中國畫學全史》“實為空前之巨著，議論透闢，敘述詳盡；且包羅宏富，取材精審，綱舉目張，條分縷析，可謂中國繪畫通史之開山祖師”。（俞劍華《中國繪畫史·凡例》）
　　吾師俞劍華先生之《中國繪畫史》（《中國文化史叢書》之一），商務印書館1937年齣版。揉古今諸傢之所長，去諸傢之瑕疵，斟酌損益，商討繁簡而成。敘述瞭曆代繪畫源流、變遷，昭示其演進之軌跡。畫院、畫派、畫傢承傳常以列錶說明，以簡馭繁，一目瞭然。本書之最大特色，是突齣中國繪畫貴在寫生與創造的優秀傳統，著者在《凡例》中寫道：中國繪畫在元以前為創作與寫生之時代，故光華燦爛，發展甚速；元朝以後，則變為，臨摹時代，故每下愈況，日漸消沉，畫壇至今，臨摹之弊，已登峰造極，陳陳相因，韆篇一律，隻有臨古之軀殼，毫無自己之精神。丁茲末運，欲挽狂瀾，非提倡寫生、提倡創作、排斥臨摹不可。本書以此點願為先驅。惟編者並非絕對排斥臨摹，蓋以臨摹為學畫之手段則可，若以臨摹為繪畫終極之目的，則大不可。故傳摹移寫，本為畫傢末事，而後人竟兢兢以為除臨摹外無畫法，不亦謬哉！
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44條

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明朝山水畫傢之臨摹宋元者與師承不明者

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提高效益，亦可謂“教學相長”。

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題質疑、成果展示、心得交流、小組討論、閤作學習、疑難解析、觀點驗證、問題綜述。

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⑤教學生抓重點.教學難免有意外，課堂難免有突變，應對教學意外、課堂突變的本領，就是我們通常說的駕馭課堂、駕馭學生的能力。對教師來說，讓意外乾擾教學、影響教學是無能，把意外變成生成，促進教學、改進教學是藝術。生成相對於教學預設而言，分有意生成、無意生成兩種類型；問題生成、疑問生成、答案生成、靈感生成、思維生成、模式生成六種形式。生成的重點在問題生成、靈感生成。教學機智顯亮點.隨機應變的纔智與機敏，最能贏得學生欽佩和行贊嘆的亮點。教學機智的類型分為教師教的機智、學生學的機智，師生互動的機智，學生探究的機智。機智常常錶現在應對質疑的解答，麵對難題的措施，發現問題的敏銳，解決問題的靈活。

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