──關於偵探的優位化,其實還有些東西可以說,因為偵探必須是獨一無二的解釋神話者,因此在他身邊的凡人必須越少越好,這造成瞭既晴所言助手的極小甚至消失;而也因為優位者理應垂手聽得神話便可解釋,於是小說中的偵探就越來越不主動辦案瞭。
評分阿多諾特彆鍾情現代前衛音樂。1949年齣版的《新音樂哲學》堪稱阿多諾音樂理論代錶作,作者開篇就說,此書應視為《啓濛辯證法》的一個補充。這可見阿多諾是把他的音樂理論看作其社會哲學探討的組成部分的。誠如阿多諾社會哲學的母題是拯救人對現實的絕望,《新音樂哲學》中他一脈延承這個母題,明確提齣現代音樂可以作為一個中介,拯救人對現實的絕望。他認為傳統音樂正在具有文化工業特徵的音樂消費中衰亡,代之崛起的則是對音樂與聽眾之問的病變現實作堅決否定的前衛音樂,如以勛伯格、韋伯黑和貝爾格等人為代錶的維也納樂派。前衛音樂之所以具有拯救絕望的作用,是因為它展示瞭一種現實尚無,但被期待著齣現的幻想圖式,使人類真實的理性在作品中得到實現。這理性是種超越的精神理性,與工業社會中主宰日常生活的實用理性判然不同,它超越瞭異化的現實,挽迴瞭失去的希望。
評分評分
還是比較有中國特色,不過整體仍有一定可讀性
評分阿多諾特彆鍾情現代前衛音樂。1949年齣版的《新音樂哲學》堪稱阿多諾音樂理論代錶作,作者開篇就說,此書應視為《啓濛辯證法》的一個補充。這可見阿多諾是把他的音樂理論看作其社會哲學探討的組成部分的。誠如阿多諾社會哲學的母題是拯救人對現實的絕望,《新音樂哲學》中他一脈延承這個母題,明確提齣現代音樂可以作為一個中介,拯救人對現實的絕望。他認為傳統音樂正在具有文化工業特徵的音樂消費中衰亡,代之崛起的則是對音樂與聽眾之問的病變現實作堅決否定的前衛音樂,如以勛伯格、韋伯黑和貝爾格等人為代錶的維也納樂派。前衛音樂之所以具有拯救絕望的作用,是因為它展示瞭一種現實尚無,但被期待著齣現的幻想圖式,使人類真實的理性在作品中得到實現。這理性是種超越的精神理性,與工業社會中主宰日常生活的實用理性判然不同,它超越瞭異化的現實,挽迴瞭失去的希望。
評分評分
小說巨篇化主要反映齣來的,其實是文本空間的擴大,因為書頁是文字的空間,而文字決定瞭小說的內容,因此當小說越巨篇,錶示其中需要處理到的空間調度越趨龐大(所以像《追憶逝水年華》這種如此巨篇空間卻又如此簡單的小說,大概隻有強調心象世界的純文學做得到),推理小說又並非公路電影式的文類,無法單純的一路接駁到終點,所有的空間跨越都必須有綫索與謎團在背後支撐,這也注定瞭謎團的繁復化。
評分小說巨篇化主要反映齣來的,其實是文本空間的擴大,因為書頁是文字的空間,而文字決定瞭小說的內容,因此當小說越巨篇,錶示其中需要處理到的空間調度越趨龐大(所以像《追憶逝水年華》這種如此巨篇空間卻又如此簡單的小說,大概隻有強調心象世界的純文學做得到),推理小說又並非公路電影式的文類,無法單純的一路接駁到終點,所有的空間跨越都必須有綫索與謎團在背後支撐,這也注定瞭謎團的繁復化。
評分小說巨篇化主要反映齣來的,其實是文本空間的擴大,因為書頁是文字的空間,而文字決定瞭小說的內容,因此當小說越巨篇,錶示其中需要處理到的空間調度越趨龐大(所以像《追憶逝水年華》這種如此巨篇空間卻又如此簡單的小說,大概隻有強調心象世界的純文學做得到),推理小說又並非公路電影式的文類,無法單純的一路接駁到終點,所有的空間跨越都必須有綫索與謎團在背後支撐,這也注定瞭謎團的繁復化。
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