這本書的章節組織,尤其是關於廠區電力敷設和電纜路由規劃的部分,展現齣極高的實用主義色彩。它沒有陷入抽象的電磁兼容性理論的泥潭,而是直接切入工程實際中經常遇到的難題:如何在高溫、多塵、腐蝕性氣體環境下保證電纜橋架的機械強度和絕緣壽命。書中對電纜防火分區、防燃材料的選擇,以及在復雜地下管道群中進行路由排布的經驗性原則,對我正在進行的一個老廠區改造項目提供瞭直接的指導。特彆是對於那些涉及高頻信號和控製電纜的隔離措施,書中給齣的建議比標準圖集更加靈活和貼閤實際生産需求。這種將規範要求與現場操作經驗完美融閤的敘述方式,讓讀者感覺不是在讀一本冷冰冰的教科書,而是在與一位經驗豐富的老工程師對話。如果說有什麼可以改進的地方,或許是部分老舊圖例的更新速度可以再快一些,以適應新型材料和技術的應用趨勢。
评分這本《鋼鐵企業電力設計手冊(下)》的裝幀和內容排版讓人印象非常深刻,厚實的書脊和清晰的字體,一看就是經過精心打磨的專業書籍。雖然我手頭現在隻有下冊,但從其詳盡的目錄結構來看,它顯然是係統性知識的結晶。我尤其欣賞它在電氣設備選型和運行維護方麵的論述深度。例如,對於高壓開關設備的動態特性分析,書中沒有停留在理論層麵,而是結閤瞭鋼鐵生産綫對供電可靠性的極端要求,給齣瞭非常實用的工程參考數據和規範解讀。書中對繼電保護和自動裝置的章節內容,簡直可以作為現場工程師的案頭必備。它細緻地剖析瞭短路電流計算的復雜性以及如何根據不同負荷性質選擇閤適的保護定值,這在很多泛泛而談的資料中是很難找到的。書中還穿插瞭不少以往項目中的典型案例,雖然隻是片段式的描述,但足以讓讀者感受到理論指導實踐的強大力量。總的來說,這本書不僅僅是一本手冊,更像是一本濃縮瞭數十年行業經驗的寶典,對於需要進行復雜電力係統設計的專業人士來說,其價值無可替代。
评分作為一本電力設計領域的“厚磚頭”,它的分量感不僅僅體現在紙張的物理重量上,更體現在其覆蓋知識麵的廣度和深度上。尤其讓我眼前一亮的是對變電所一次設備布局的優化探討。在有限的場地空間內,如何兼顧檢修便利性、安全距離要求以及未來擴建的可能性,書中給齣瞭多種成熟的方案對比分析,而不是簡單地推薦某一種固定模式。這種辯證性的論述方式,極大地拓寬瞭設計人員的思路。此外,書中對變電站自動化係統的集成和通信協議的選擇也有所涉及,這錶明編撰者緊跟瞭電力行業“數字孿生”和“智能巡檢”的發展方嚮。通過對這些前沿內容的吸納,這本書成功地將傳統電力設計與現代工業信息化的需求聯係瞭起來,確保瞭其在當前技術快速迭代背景下的長效參考價值。
评分這本書的行文風格和專業術語的運用,體現齣一種教科書般的權威性和不容置疑的準確性。對於像我這樣需要在不同專業(如電氣、機械、自動化)之間進行協調的設計人員來說,這本書提供瞭一個堅實的電氣語言基礎。書中對電力係統經濟性分析的章節,也頗為獨到。它不僅僅關注運行成本的降低,還巧妙地將初始投資(CAPEX)與長期維護成本(OPEX)進行權衡,幫助設計者在成本控製與可靠性之間找到最佳平衡點。例如,在對廠區動力配電係統進行分級時,作者詳細計算瞭不同冗餘方案的生命周期成本差異,這種全生命周期的視角是很多初級設計資料所缺乏的。總而言之,這是一部需要沉下心來精讀和反復查閱的工具書,它的價值在於能夠培養齣一種係統性的、對風險有高度敏感度的工程思維,是電力設計領域不可多得的專業財富。
评分翻開這本書,首先感受到的是一股嚴謹、求真的學術氣息。作者顯然對鋼鐵行業特有的那些“惡劣工況”有著深入骨髓的理解。我注意到,書中對無功補償和功率因數校正的探討占據瞭相當大的篇幅,這對於用電負荷波動劇烈、諧波問題突齣的鋼鐵企業來說,是至關重要的環節。它不僅僅羅列瞭電容器組的參數,更是詳細闡述瞭如何應對冶煉過程中突然産生的衝擊性負荷,以及如何通過優化控製策略來最大限度地減少電壓波動對敏感設備的影響。此外,書中對接地係統和防雷設計的描述也極其細緻,涵蓋瞭不同土壤電阻率下的接地網優化設計方案,這對於保障大型露天變電站的安全運行至關重要。閱讀過程中,我常常需要對照最新的國傢標準和行業規範來相互印證,而這本書的編排邏輯恰好能很好地引導讀者完成這種跨學科的檢索工作,顯示齣作者在資料整閤和係統梳理方麵的深厚功力。
評分你們很美,”他繼續往下說“但是很空虛,沒有人會為你們而死,沒錯,一般過路的人,可能會認為我的玫瑰和你們很像,但她隻要一朵花就勝過你們全部,因為她是我灌溉的那朵玫瑰花;她是那朵我放在玻璃罩下麵,讓我保護不被風吹襲,而且為她打死毛毛蟲的玫瑰;因為,她是那朵我願意傾聽她發牢騷、吹噓、甚至沉默的那朵玫瑰;因為,她是我的玫瑰。 ——《 Le Petit Prince 》 “我去過很多地方。我活過一些年頭。”John Berger曾經在一本隨筆集中這樣寫道,“我把那些故事編述一集。每段敘述都從一副圖像開始,這些圖像喚起瞭對相會之地的迴憶……我希望,讀者也會情不自禁地說:我以前來過這裏……”五年之前,他寫下瞭《The Sense of Sight》,在中國,這本書被譯為“講故事的人” 人人都會講故事,但不代錶人人都是“講故事的人”,實際上,講故事的人在今天已經幾乎銷聲匿跡。講故事的人對我們來說已經變得非常遙遠,而且越來越遠……能夠精彩講述一個故事的人正變得越來越少。相反的情況倒是越來越多;有的人想聽故事,四座之人隻能麵麵相覷。這就好比曾經是我們最不可或缺的能力、最保險的財産,現在被剝奪瞭:這就是分享經驗的能力。 也許你要反駁我,小說不是故事麼?電視劇不是故事麼?電影不是故事麼?同理,那小說傢、編劇、導演不就是講故事的人麼?我絕對欽佩小說傢、編劇、導演所殫精竭慮的一切,然而,他們隻是“敘述者”,而並非“講故事的人” 如今經驗的貶值和日益私密化導緻瞭講故事傳統的萎縮,沒有人願意輕易把自己內心的東西和經曆的歲月告知於他人。交流仍然存在,但是僅僅局限於無關痛癢的生活瑣事,沒有人願意把他摸爬滾打的窘狀貢獻齣來做彼此的笑談。而與此同時,沒有瞭講故事的人,想聽故事的人卻越來越多,這,便是小說的興起。 小說與講故事的區彆在於,講故事的人從自己或者他人經驗中獲取他所要的故事,轉而又把這種經驗轉變為聽故事的人的經驗。即是說,講故事的人分享經驗,而小說傢則不同,他封閉自己,小說正是誕生於日益封閉的孤獨個體之中。本雅明在《小說的危機》中的說法,現代以來,小說閱讀已經影響到瞭我們的生活,人類的內心日趨沉默,小說閱讀的泛濫是其罪魁禍首,同時,也正是小說閱讀的泛濫徹底殺死瞭講故事的傳統。 我們不去追究本雅明說的是否過於偏激,但沉下心來仔細迴想看看,除瞭日復一日的冷笑話、葷段子,你有多久沒有認認真真地聽過一個人語速緩緩地,認認真真地將他經曆的或聽聞的,前因後果,跌宕起伏地講給你聽瞭。
評分做冶金設計必備的手冊 很好用的 這種專業書籍必須是正版 很好 很有幫助
評分發貨速度很快,京東搞活動時都提價瞭啊
評分送貨速度和服務態度都沒得說,但是書的質量難於令人滿意。
評分雖然略有提價 好在有活動用券 不錯
評分好好好好好好好好好好好好好好好
評分還不錯的啊
評分很不錯,包裝也好,是正版的。
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