錢锺書集·圍城：人·獸·鬼 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

錢鍾書先生成名作，三聯書店版，中國現代文學史上一部風格獨特的諷刺小說。被譽為“新儒林外史”。

內容簡介

　　錢锺書先生（一九一○--一九九八年）是當代中國知名的學者、作傢。他的著述，如廣為傳播的《談藝錄》、《管錐編》、《圍城》等，均已成為二十世紀重要的學術和文學經典。為瞭比較全麵地呈現錢锺書先生的學術思想和文學成就，經作者授權，三聯書店組織力量編輯瞭這套《錢锺書集》。
　　《錢锺書集》包括下列十種著述：
　　《談藝錄》、《管錐編》、《宋詩選注》、《七綴集》、《圍城》、《人·獸·鬼》、《寫在人生邊上》、《人生邊上的邊上》、《石語》、《槐聚詩存》。

內頁插圖

精彩書評

　★鍾書創作的基調是諷刺。社會、人生、心理、道德的病態，都逃不齣他敏銳的觀察力。他那枝魔杖般的筆，又犀利，又機智，又俏皮，汩汩地流瀉齣無窮無盡的笑料和幽默，皮裏陽鞦，包藏著可悲可鄙的內核，冷中有熱，熱中有冷，喜劇性和可悲性難分難解，嬉笑怒罵，“道是無情卻有情”。
　　——柯靈
　　

★我認為《管錐篇》、《談藝錄》的作者是個好學深思的鍾書，《槐聚詩存》的作者是個“憂時傷生”的鍾書，《圍城》的作者呢，就是個“癡氣”旺盛的鍾書。
　　——楊絳

目錄

圍城
重印前記
序
圍城
附錄
記錢锺書與《圍城》
人·獸·鬼
序
上帝的夢
貓
靈感
紀念
附錄
《寫在人生邊上》和《人·獸·鬼》重印本序

精彩書摘

　　紅海早過瞭，船在印度洋麵上開駛著，但是太陽依然不饒人地遲落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛紙浸瞭油，變成半透明體；它給太陽擁抱住瞭，分不齣身來，也許是給太陽陶醉瞭，所以夕照晚霞隱褪後的夜色電帶著酡紅。到紅消醉醒，船艙裏的睡人也一身膩汗地醒來，洗瞭澡趕到甲闆上吹海風，又是一天開始。這是七月下旬，閤中國舊曆的三伏，一年最熱的時候。在中國熱得更比常年利害，事後大傢都說是兵戈之象，因為這就是民國二十六年〔一九三七年〕。
　　這條法國郵船白拉日隆子爵號（Vicomte de Bragelonne）正嚮中國開來。早晨八點多鍾，衝洗過的三等艙甲闆濕意未乾，但已坐立滿瞭人，法國人、德國流亡齣來的猶太人、印度人、安南人，不用說還有中國人。海風裏早含著燥熱，胖人身體給炎風吹乾瞭，濛上一層汗結的鹽霜，仿佛剛在巴勒斯坦的死海裏洗過澡。畢竟是清晨，人的興緻還沒給太陽曬萎，烘懶，說話做事都很起勁。那幾個新派到安南或中國租界當警察的法國人，正圍瞭那年輕善撒嬌的猶太女人在調情。俾斯麥曾說過，法國公使大使的特點，就是一句外國話不會講；這幾位警察並不懂德文，居然傳情達意，引得猶太女人格格地笑，比他們的外交官強多瞭。這女人的漂亮丈夫，在旁顧而樂之，因為他幾天來，香煙、啤酒、檸檬水沾光瞭不少。紅海已過，不怕熱極引火，所以等一會甲闆上零星果皮、紙片、瓶塞之外，香煙頭定又遍處皆是。法國人的思想是有名的清楚，他們的文章也明白乾淨，但是他們的做事，無不混亂、骯髒、喧嘩，但看這船上的亂糟糟。這船，倚仗人的機巧，載滿人的擾攘，寄滿人的希望，熱鬧地行著，每分鍾把沾汙瞭人氣的一小方水麵，還給那無情、無盡、無際的大海。
　　照例每年夏天有一批中國留學生學成迴國。這船上也有十來個人。大多數是職業尚無著落的青年，趕在暑假初迴中國，可以從容找事。那些不愁沒事的學生，要到鞦涼纔慢慢地肯動身迴國。船上這幾位，有在法國留學的，有在英國、德國、比國等讀書，到巴黎去增長夜生活經驗，因此也坐法國船的。他們天涯相遇，一見如故，談起外患內亂的祖國，都恨不得立刻就迴去為它服務。船走得這樣慢，大傢一片鄉心，正愁無處寄托，不知哪裏忽來瞭兩副麻將牌。麻將當然是國技，又聽說在美國風行；打牌不但有故鄉風味，並且適閤世界潮流。妙得很，人數可湊成兩桌而有餘，所以除掉吃飯睡覺以外，他們成天賭錢消遣。早餐剛過，下麵餐室裏已忙著打第一圈牌，甲闆上隻看得見兩個中國女人，一個算不得人的小孩子——至少船公司沒當他是人，沒要他父母為他補買船票。那個戴太陽眼鏡、身上攤本小說的女人，衣服極斯文講究。皮膚在東方人裏，要算得白，可惜這白色不頂新鮮，帶些乾滯。她去掉瞭黑眼鏡，眉清目秀，隻是嘴唇嫌薄，擦瞭口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會見得身段瘦削，也許輪廓的綫條太硬，像方頭鋼筆劃成的。年齡看上去有二十五六，不過新派女人的年齡好比舊式女人閤婚帖上的年庚，需要考訂學傢所謂外證據來斷定真確性，本身是看不齣的。那男孩子的母親已有三十開外，穿件半舊的黑紗旗袍，滿麵勞碌睏倦，加上天生的倒掛眉毛，愈覺愁苦可憐。孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠隔得彼此要害相思病，活像報上諷刺畫裏中國人的臉。他剛會走路，一刻不停地要亂跑；母親在他身上牽瞭一條皮帶，他跑不上三四步就給拉迴來。他母親怕熱，拉得手纍心煩，又惦記著丈夫在下麵的輸贏，不住罵這孩子討厭。這孩子跑不到哪裏去，便改變宗旨，撲嚮看書的女人身上。那女人平日就有一種孤芳自賞、落落難閤的神情——大宴會上沒人敷衍的來賓或喜酒席上過時未嫁的少女所常有的神情——此刻更流露齣嫌惡，黑眼鏡也遮蓋不瞭。孩子的母親有些覺得，抱歉地拉皮帶道：“你這淘氣的孩子，去跟蘇小姐搗亂！快迴來。——蘇小姐，你真用功！學問那麼好，還成天看書。孫先生常跟我說，女學生像蘇小姐纔算替中國爭麵子，人又美，又是博士，這樣的人到哪裏去找呢？像我們白來瞭外國一次，沒讀過半句書，一輩子做管傢婆子，在國內念的書，生小孩兒全忘瞭——嚇！死討厭！我叫你彆去，你不乾好事，準弄髒瞭蘇小姐的衣服。”
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前言/序言

　　在這《圍城:人·獸·鬼》裏，我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。寫這類人，我沒忘記他們是人類，隻是人類，具有無毛兩足動物的基本根性。角色當然是虛構的，但是有考據癖的人也當然不肯錯過索隱的機會、放棄附會的權利的。
　　這《圍城:人·獸·鬼》整整寫瞭兩年。兩年裏憂世傷生，屢想中止。由於楊絳女士不斷的督促，替我擋瞭許多事，省齣時間來，得以錙銖積纍地寫完。照例這《圍城:人·獸·鬼》該獻給她。不過，近來覺得獻書也像“緻身於國”、“還政於民”等等佳話，隻是語言幻成的空花泡影，名說交付齣去，其實隻仿佛魔術傢玩的飛刀，放手而並沒有脫手。隨你怎樣把作品奉獻給人，作品總是作者自己的。大不瞭一《圍城:人·獸·鬼》，還不值得這樣精巧地不老實，因此罷瞭。

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