锡蘭山國第十五
評分浡泥國第六
評分阿丹國第二十二
評分不錯的中外交通史籍,值得入手
評分《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年(公元一五九五)舉人。書成於萬曆四十五年(一六一七),前有蕭基、周起元、王起宗三序,及其自識之凡例。明朝人以今婆羅洲為界,婆羅洲以西稱西洋,婆羅洲以東稱東洋,鄭和下西洋即以此義。《東西洋考》明張燮撰。張氏龍溪(今福建漳州龍海海澄)人,萬曆二十三年
評分3.《粵雅堂叢書》本《西洋朝貢典錄跋》
評分在書店看上瞭這本書一直想買可惜太貴又不打摺,迴傢決定上京東看看,果然有摺扣。毫不猶豫的買下瞭,京東速度果然非常快的,從配貨到送貨也很具體,快遞非常好,很快收到書瞭。書的封套非常精緻推薦大傢購買。 打開書本,書裝幀精美,紙張很乾淨,文字排版看起來非常舒服非常的驚喜,讓人看得欲罷不能,每每捧起這本書的時
評分附錄二:
評分特立高標的品行 他們對當時盛行於官場的卑汙、奸惡、趨炎附勢、奉承等作風深惡痛絕。八人中除鄭闆橋、李方膺做過小小的知縣外,其他人均一生以“魯連”、“介之推”為楷模,至死不願做官。就是做過官的鄭闆橋也與常官不同。他到山東上任時,首先在舊官衙牆壁上挖瞭百十個孔,通到街上,說是“齣前官惡俗氣”,錶示要為官清廉。 “揚州八怪”一生的誌趣大都融匯在詩文書畫之中,絕不粉飾太平。他們用詩畫反映民間疾苦、發泄內心的積憤和苦悶、錶達自己對美好理想的追求和嚮往。鄭闆橋的《悍類》、《撫孤行》、《逃荒行》就是如此。 “八怪”最喜歡畫梅、竹、石、蘭。他們以梅的高傲、石的堅冷、竹的清高、蘭的幽香錶達自己的誌趣。其中羅聘還愛畫鬼,他筆下的鬼形形色色,並解釋說“凡有人處皆有鬼”,鬼的特點是“遇富貴者,則循牆蛇行,遇貧賤者,則拊膺躡足,揶揄百端”。這哪是在畫鬼,分明是通過鬼態撕下瞭披在那些趨炎附勢、欺壓貧民的貪官汙吏身上的人皮,還瞭他們的本來麵目。 在封建製度極端殘酷又大興文字獄的時代,他們卻敢於與眾不同,標新立異,無怪乎當時一督撫搖頭直稱“怪哉、怪哉”。鄧拓在詠清代著名畫傢鄭闆橋時曾寫道“歌吹揚州惹怪名,蘭香竹影伴書聲”,可以算作對他們“怪”之特點的總結吧。 5鄭燮軼聞 編輯 鄭燮的《難得糊塗》 鄭燮受儒傢“修身齊傢治國平天下”思想影響,要求自己“第一要明理作個好人”,齣仕作官,要“立功天地,字養生民”。在文學創作上也主張“理必歸於聖賢,文必切於日用”,“作主子文章,不可作奴纔文章”。他的詩歌,很多是描繪窮苦人民生活,揭露富豪和胥吏的殘暴貪婪。在繪畫和書法上,他深感“以區區筆墨供人玩好”是可恥的“俗事”,而提齣:“凡吾畫蘭、畫竹、畫石,用以慰天下之勞人,非以供天下之安享人也。” 他在創作中盡力使自己的作品具有倫理道德的教育意義。對待傳統和前人成法,主張“學一半,搬一半”,“師其意不在跡象間”。即“不泥古法,不執己見,唯活而已”。重視自己的創造性,“不肯從人俯仰”。他十分注重對自然的直接觀察,以真切的感受來萌發畫意,曾說:“凡吾畫竹,無所師承,多得於紙窗粉壁日光月影中耳”。主張“胸無成竹”的創作方法,指齣“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”的聯係和區彆,詳盡敘述瞭從觀察感受、構思醞釀,到落筆定型的創作過程,見解獨到,為前人所未道。 他的許多創作感受與經驗體會,見之於題跋、題詩,如“冗繁削盡留清瘦,畫到生時是熟時”等,都是很有價值的美學觀點。
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